再读90后

马启代

“9”倒过来就是“6”，我这个60后感到有与90后一样的心跳，那是因为诗；终于读到广才兄编了一年有余的样稿，的确有些激动，那是因为一种精神。正是因了这一精神，这些诗，我认真读了。

我喜欢那些善于思考人生、勇于指认社会的诗人。我们同处在物质主义的高铁狂奔不已的时代，天空和大地都显露着畸形和病态，一个有责任感的诗人应当在世俗中有所担当、更有义务让自己的诗句充满警示的力量。而诗的力量无疑来自于对真实的追问和对美与善的护佑和弘扬，这是源自每个人灵魂内部的驱动力。阅读中，我惊喜地发现着那一道道划破暗夜的电石火光，惊异于在他（她）青春的体内所蕴含的艺术的激情和正义的能量。我不避讳我的偏爱，因为我相信那是让一个诗人走向伟大必不可少的精神品格。所以，我喜欢写出“旗帜跟雨后的马路一样褪色了”（《鸟瞰本北高速》）的马暮暮；喜欢写出“我的山水曲线起伏，玲珑有致／为什么我却羞愧了二十年”（《羞愧》）的理想主义患者莫小闲；喜欢发出“是谁把我们带到苦难的人间？／是谁把我们的身世藏匿在佛的眼睛里？”（《献辞:身世》）之问的诺布朗杰；喜欢“警惕的眼睛里，尽是对世界的怀疑”并且“不知火车把我带往何处”（《许多怀疑》）的韦昌华；喜欢把“漂浮在城市上的灯光”看作“更像是一团团呲着牙的云／从地面向上仰望／聚集在空中的雨／仿佛是倒置在时代的海”（《第三场》）的石杰林；喜欢“拖着沉重的十字架，／传过黑夜，抓不住一颗星星。”（《悬挂》）的未离子；喜欢预言“暴风雨就要来临，至少／正在来临。赶紧抱住／最后一缕阳光，最后的落日”（《暴风雨来临之夕》）的杨万光；也喜欢笔下出现“这里的每一棵草都有灵性／风吹到哪里／草就跟到哪里”（《风吹草低》）的王飞；更喜欢“站在城市的高楼，吹风／竟感觉浑身的汗毛如良驹，在周身／顺着一个方向奔腾”（《高楼吹风》）的敖运涛以及看到《一只鸟死在路上》后发出“我断定：这是它的异乡／它再也回不到村庄的老树上”（《一只鸟死在路上》）之哀叹的王冬……，所以，当龚羊羽双手举着《昨日之灯》“将自己的身体／扭曲成灯芯／从夜幕中劈落下来”的时候，当马晓康“捧着一盏烛火／狭小的影子在黑暗中游走／高傲，尊贵，孤独”（《烛火》）地从海外走来的时候，我被这代人的精神强力、思想锐气所震撼。

他（她）们以及他（她）们的诗在闪亮，一如黑夜里的星辰，这些年轻的诗人有着精粹的文本和锋刃的意象。张晚禾的《夜》（组诗）冷视、思辨，有逼问真相的犀利；秦三澍的《四月的园地》（外五首）则更为开阔，对“背叛”的剖析同样富有力道；此外，刘阳鹤的《枯寂》（外三首）体现出从容与镇定，赋予着诗行以理性和哲思，苏笑嫣的《天，就渐渐亮了》（外两首）给了我不少光亮，我高兴地看到了她的进步，还有他类的《秋风散》（外一首）、洪家男的《流亡日》（外两首）、砂丁的《苏州河》（外一首）、李海鹏的《幸蜀》（外两首）、木鱼的《许多年》（外两首）、以及徐晓的《男人》、白左的《风迹》、阿煜的《烧烤鸟》、陌峪的《飘》等等，皆可圈可点，令人再三咀嚼。

如此铺陈，也肯定有遗珠之憾，篇幅所限，恕不一一列举。但有三位诗人我不得不特别举荐。一位是《苍白史》（外一首）的作者颖川，能写出“正午的黑暗，降下来了，像是／一颗子弹躺到睡莲上。”（《苍白史》）的诗人是独特的、而写出“我望见你时，雪已经黑了。／你静躺在豹纹草皮上等我／像一场开花的暴政”（《明达路》）的诗人是值得尊重的；另一位是《啄木鸟》的作者向晓青，这位“啄食词语的偏执者”，肯定也是“不喜欢阳光过于毒辣，／不习惯风从不同的方向吹来吹去。”的人，是一位“有揪心的矛盾”且生出“翅膀竟是多余之物？”之疑惑的人，一位“脑袋塞满会思想的爬虫。”的思想家和战士；还有一位则是写出《磨刀者的自述》的程一，他说：“或许要过了多少年我才会彻底明白，我是怎样变成那块磨刀的石头／一直被心里的那把刀磨着”，有如此体悟，他内心揣满了锋芒……

年初，给《山东文学》下半月90后专号写过一篇文章，临近年末，又读到《天津诗人》的90后专号，所以叫再读；本文中，90后特指90后诗人。他（她）们长了一岁，我老了一年，正如何婧婷所说：“有些年轮，在我们看不见的时候旋转”（《水杉树》），但是否又如姚源清所言：“一路狂奔，把自己擦出（了）火花？”（《1997年的秋天》）。

好在，90后正拼命地长高，渐渐抬高着诗的天空！

2013年11月22日 济南