徐悲鸿书画作品市场探究

吕友者

徐悲鸿是一名最为大众熟知的近现代绘画艺术大师，同时也是中国现代美术教育创始人之一。早在20世纪30年代，其艺术成就已令人瞩目，市场表现十分强劲。他一生创作了数千件中国画、油画和素描作品。其中北京徐悲鸿纪念馆收藏着他各个时期的精品力作1200余件，其他作品散见于香港、台湾地区，以及东南亚等世界各地的私人手中，还有数十件油画精品毁于战乱。

在艺术品市场中，徐悲鸿的作品也经受了半个世纪的历史沉淀和时间考验，直至今天高价频现。但由于市场混杂，也不乏有伪作存在。

国画作品的市场表现

早在民国时期，徐悲鸿的画作就已是众人争购的对象。1915年，20岁的徐悲鸿为《谭腿图说》所绘的100多幅体育挂图，首次得到的收入仅是30元；而1942年他在大理为抗战义卖的50余幅绘画，收入达2万多银元；其所绘的马每匹300块银元，而当时80块银元便可在大理买一匹活生生的好马。

至20世纪60年代初，徐悲鸿著名的国画《松鹰图》在中国大陆售出价为230元。进入80年代，徐悲鸿的作品在香港已有固定的价格，一般每幅作品价格在5万元左右。

马是徐悲鸿一生中最爱描绘的题材，其笔下的马被赋予了充沛的生命力。20世纪90年代，徐氏画马作品的市场价格扶摇直上，屡创佳绩，在1993年香港苏富比拍卖会上，他的《五骏图》以332万港元成交，创当时徐悲鸿中国画作品最高价。此后更是屡创新高。如今的拍卖市场上，徐悲鸿单匹马的价格已达数十万元，即使单匹回头马和吃草马的价格也常在10万元以上，上百万元的作品逐渐增加。2002年翰海推出他的一幅《奔马图》，画幅上只有一匹马，受到各路藏家的热烈追捧，最后以82万元一槌定音，加上佣金成交价高达90.2万元，创下当时徐氏单匹马的市场最高价。

时隔两年的2004年广州嘉德夏季拍卖会上，徐悲鸿之子徐伯阳提供的徐悲鸿《奔马》由于在香港艺术馆、大英博物馆等多个展馆展览过，为买家看好，该作从30万元起拍，经过几十回合激烈的竞争，最后在170 万元的价位上落槌，加上佣金成交价达187万元。2005年5月在香港佳士得拍卖场上，徐悲鸿《古柏双骏》以975万港币的高价落槌，成为徐氏马题材的第一高价。2009年上海天衡推出的一幅徐悲鸿《神骏图》（图1）（一匹马）获价高达896万元，价格之高，令人咋舌。

除马的题材外，徐悲鸿也常画其他动物，主要有雄鸡、喜鹊、麻雀、雄鹰、灵鸳等。在动物画中，鹅、猫、雄狮是徐悲鸿不会轻易为之的画题。即便为之，在当时也很少有人得到，主要是他赠与挚友，因此市场上流通的作品不多，而一旦杰作出现则价格不菲。以狮子题材为例，上海国拍上拍的《狮蛇图》曾以264.62万元成交。2005年香港佳士得秋拍中也以 437.6万港元的高价拍出徐悲鸿的一幅《醒狮图》（图2）。相比徐悲鸿的其他题材而言，其人物画最为稀少，而正是为数不多的人物画屡屡刷新其拍卖成交价格纪录。

徐悲鸿的书画成扇存世数量很少，一把《诗经·小戎》（图3）成扇，2012年北京诚轩秋拍估价40万～50万元，最终拍到了270.25万元，是目前所知最贵的一把徐悲鸿书画成扇。之所以说少见，原因在于徐悲鸿书画成扇在历年拍场上出现的可靠者仅十余把而已，而其中有故事者更未见。徐悲鸿的国画人物作品更为珍贵。如他的《南海先生六十行乐图》在1998年的翰海拍卖会上以225万元成交。

此外，笔者搜寻了2001～

2012十年来徐悲鸿国画各方面的拍卖数据，并通过对其分析，发现了徐悲鸿国画作品平均价格的一些变化趋势。在2001年的春拍上，其国画作品的平均价格达到了一个新的高峰，尤其在6月份，每平方尺的均价达10.9万元左右。而在2000年的春拍上，其国画作品每平方尺价格约为4万元。2001年至2005年秋拍之前这段时间，其国画作品平均价格的变化波澜不惊，整体呈上扬趋势，其间也有过2002年底每平方尺约12.4万元的小高峰。到2003年秋拍，其国画作品的平均价格达到了一个新的高度，尤其是2003年底达到了每平方尺约15.5万元的新纪录。2008年至2012年间，其国画作品平均价格的变化幅度较大，但整体亦呈上升趋势。

油画作品的市场行情

除了国画，徐悲鸿的油画市场表现也不俗。徐悲鸿的油画创作是其异于同时代画家的一大特色，但由于其油画作品创作量较少，又经过战争及后来的各种政治运动，幸存下来的作品更少，最后能够流入拍卖市场的就屈指可数了。故而一旦有代表性的油画作品出现，市场的反映就十分火热。

徐悲鸿油画作品的价位在同时代画家中一直名列前茅，具有标志性意义。1999年11月，他的经典油画《奴隶与狮》成为焦点。该画创作于1924年徐悲鸿留欧时期，是目前所见其最早的主题性油画，体现出当时画家对油画语言的综合性把握，其人道主义精神与当时国内的启蒙运动精神遥相呼应。2001年，取材于唐代传奇的油画《风尘三侠》（图4）在香港佳士得以664.5万元港元（约合人民币704.4万元）成交，高出估价8倍，刷新当时徐悲鸿个人及中国油画拍卖纪录。

事实证明，徐悲鸿的油画作品有着巨大的市场价值，不断刷新中国油画作品的价格纪录，创造了一个又一个艺术市场上成交纪录的神话，且涨幅十分惊人。如在2000年中国嘉德在线拍卖中，他的《愚公移山》以250万元被一名台湾买主购得。事隔6年，当这幅作品在北京翰海春拍中再次出现时，竟获得了3300万元的成交价。又如2003年在广州嘉德拍卖的徐悲鸿油画人体《浴》（图5）成交价是599.5万人民币，而同幅《浴》在2006年北京保利的春季拍卖会上也获得了990万元的成交价，仅仅3年时间，这些回报足以令投资者兴奋不已。

徐悲鸿的油画从题材看，可分为人物画、风景画、静物画；从选材及寓意上看，还可分为历史性油画和抗战油画。在人物画、风景画和静物画中，以人物画表现更为突出。如2002年中国嘉德秋季拍卖会上那张《凭桌》（图6），此画以徐悲鸿前妻蒋碧微为原型，充分体现了徐悲鸿高超的写实技法。画中女子身后有桌子、鲜花、书、花盆及水杯等景物，均逼真自然；女子肤色白皙泛红，头发乌黑，正静静地望着画外的观者，神情娴雅。此画在2002年就拍出了286万元的高价。

又如2011年中国嘉德秋拍中的徐悲鸿油画《珍妮小姐画像》（图7）， 画中的珍妮身穿旗袍，安坐在藤椅之中，和顺的阳光从窗外洒落在她的脸上，面容恬静，姿态端庄典雅，仪态万方，呼之欲出，尽显东方女性温柔娴静之美。同类作品还有《戴花环的女子》《琴课》（图8）《自画像》等，也分别以132万、165万、205万元人民币成交。

2006年，海内外市场刮起“徐悲鸿旋风”，其油画屡创天价。如上述被称为徐悲鸿“艺术顶峰时期代表作”的油画《愚公移山》拍出了3300万元的高价。至2011年，他的《巴人汲水图》更成为拍卖市场的“领头羊”，以1.71亿元的成交额创下当时中国近现代画家作品拍卖世界新纪录。

目前，徐悲鸿油画已成为油画市场的“龙头股”，有多幅作品的成交价格超过5000万元。投资者皆以徐悲鸿作品为低风险、高收益品种。

我们再通过对徐悲鸿作品2007～2011年的成交纪录分析来看，其油画上拍虽件数不多，但成交率、成交价、总成交额均十分可观。徐悲鸿的油画以突出的交易价格成为超值符号，因此具有标志性意义。至2008年，徐悲鸿油画流入拍卖市场的仅80余件，不足其国画量的十分之一，但总成交额却接近国画的二分之一，突破了3亿，成交率高达81%。在成交价超过千万元的11件作品中，油画占6件，其中《放下你的鞭子》《奴隶与狮》《愚公移山》《珍妮小姐画像》等4件居其作品成交价前4位，2007年7月在浙江皓翰以1386万元成交的《西沱风景》位居第10位。可见徐悲鸿油画在其整体拍品中的重要份额。徐悲鸿作品以频频改写的天价，占据中国艺术市场的领军地位，再次证明其巨大的影响力及在中国现当代美术史上无人可及的地位。

随着中国经济的发展，本土收藏群体专业化、系统化的增强，徐悲鸿作品还会有一定的上涨空间。我们有理由相信，徐悲鸿画作市场价格还会有不俗的表现。

那么，徐悲鸿画作如此高价，到底有无泡沫呢？当今的艺术市场，确实有更多的“恶炒”事例以更隐秘的形式进行着，拍卖机构与艺术家的合谋方式无奇不有，其中的种种玄机不是外人所能识破的。游资的炒作使得艺术品投资市场的泡沫不断增加，现在涨多少，以后就有可能跌多少，这类投资的涨幅和跌幅是呈现对折关系的，缺乏鉴别能力和风险意识的投资者将成为最大的受害者。从整体市场的价格来看，笔者认为徐悲鸿作品的市场价格是合理的，并没有泡沫，基本上与中国经济发展速度同步。众所周知，公认的中国古代和近现代大师级艺术精品和代表作的价格只升不跌，即使现在，其价格还在稳步上升。因为艺术品的价值主要包括人物价值、艺术价值和市场价值，徐悲鸿作品在这三方面的价值是很稳定的。但很多企业收藏家对艺术品缺乏必要的鉴赏能力，更多地看重其题材性，导致部分艺术品一半的价格可能是因为面子挣得。

市场上的伪作

徐悲鸿的绘画因功力高、影响大及传世作品少，市场价格一直很高，一般每平尺已在10万元以上。然而，现今市场上标作他的拍品十有八九是仿作，更别提是精品了。

目前拍场上的徐悲鸿伪作，大致可分为三类：第一类是以真迹为本原样克隆， 照搬照抄，与真迹构图、用笔、设色均如出一辙，此类赝品为数最多；第二类则是改头换面、东拼西凑之作，此类赝品为数不少；第三类属于无中生有，向壁虚造， 即不以真迹为范本的完全臆造，此类赝品虽然不多，却最具欺骗性，目前市场上的几张以百万元高价拍出的牛和马的画作即属此类。

赝品中以动物画最多，且又以骏马为最，往往据真品图录翻版克隆仿制而成，大多粗制滥造，真伪较易分辨。因徐悲鸿对创作格外认真，他的作品绝非逸笔草草之作，也从不胡涂乱抹，所以他一生创作并保留下来的真品数量十分稀少，大部分作品藏于北京徐悲鸿纪念馆中，计有1200余件。另有少量真迹珍藏于国内外藏家手中。近几年来，随着国内艺术品市场的兴起，大量徐悲鸿伪作出现于拍场，尤其近一两年因市场异常火爆，其赝品更是泛滥，且伪作面貌品类繁多，从油画、素描到书法信笺，从仕女、竹子到走兽飞禽，无所不包。前几年的伪作是以仿制其最有名的马为主，近两年则一网打尽，无所不仿，牛、狮、鸡、猫、鹅、鹊、鹰等全都“现身”市场，连他极为罕见的作品都难以幸免，令人慨叹。

如上海某拍卖公司春拍曾推出的《立马图》，成交价39.6万元。此拍品与徐悲鸿纪念馆藏《霜草识秋高》简直如出一辙，纯属克隆之作。拍品无论布局构图、马之姿态，还是笔墨勾勒点染上，与真迹均极为相似。但往往越是这等克隆雷同之作，越易露出马脚，与真迹两相对比，真伪一目了然。真迹比例准确，勾勒精良，线条遒劲有力，用墨层次丰富多变，堪称笔精墨妙，一气呵成；反观伪作，用笔怯弱犹豫，线条苍白无力，墨色尤其缺乏层次， 真迹中用墨最浓之处，如马腿、马肚、马背、马颈等统统没有表现出来，毫无真迹墨色既丰富多变而又反差分明的艺术效果。

此外，造假者或伪造假著录，或让赝品参加国外并不权威的一些所谓“大展”，使其名正言顺，最终用这些根本不可信的图录来蒙骗买家。

但也有一些作品是后来加工重画过的，如北京某家名气很大的艺术品拍卖机构以天价拍出徐悲鸿的一件油画作品。该作品的确出自徐悲鸿的手笔，可是由于保存不当，受损严重，画面上只留下了斑驳的笔痕。而被拿到拍卖会之前，那件油画被加工过，由于原作上很难看出形象，所以加工的过程几乎等同于重画。若是加工者真的有能力再现原作的风貌，这样做倒也无可厚非，但从最后的效果来看，后作者的水平远远达不到这一水准。因此，从艺术欣赏角度而言，该拍品根本体现不出徐悲鸿的风格；从学术研究的角度来看，该作品更没有多少意义。

近一两年，拍场上接连出现了几件徐悲鸿的狮画，全系伪作。徐悲鸿一生画狮极少，屈指可数，目前仅知有5件，即1930年画的《狮》、1934年画的《新生命活跃起来》、1938年画的《负伤之狮》、1939年画的《侧目》和1943年画的《群狮》，它们均藏于徐悲鸿纪念馆中。如今的市场颇有些卖方市场的味道，无论真假均十分好卖，成交率都出奇地高，这就给了投机分子制假贩假的机会。国内有些地区已经形成徐悲鸿作品“仿销一条龙”，市场上想要什么，他们便造什么，几乎无所不能。

通过对徐悲鸿书画作品市场及作伪现象的分析，我们可以发现，徐悲鸿的国画或油画作品之所以涨幅较大，能够屡屡高价成交，是因为一个画家作品的市场价格的确立是由多种因素决定的，这不仅是徐悲鸿特殊的地位、贡献及影响力支撑的结果，也是其艺术魅力的体现。

责编 李挺1. 徐悲鸿《神骏图》设色纸本

82×107.5厘米 1939年作

款识：廿八年九一八，悲鸿聊抒抑郁

印鉴：悲鸿、聊以自娱

2009年12月上海天衡拍卖成交价896万元

2. 徐悲鸿 《醒狮》 立轴 设色纸本

112.5×108.5厘米

2005年11月香港佳士得秋拍成交价437.6万港元

题识：当日声威在，高步遍崇山，为何英雄长，亦嗟行路难，廿四年（1935年）岁始仇家构谤，谈笑解之犹虑其无已也忧心悄悄记之于此。悲鸿。

钤印：东海王孙，悲鸿，荒谬绝伦

鉴藏印：曼士珍藏

3. 徐悲鸿 张道藩 蒋碧微等《诗经·小戎》成扇

20×53厘米 1937年作

款识：正面：廿六年七月，举国为抗倭之战，士气振奋，留京友好多集于道藩家中，相共忧乐。兹因次彭将于役欧洲，吾与碧将至蜀，惟子杰与道藩为远人报好消息，用写小戎之章，为他日纪念。九月廿三日，南京合群新村灯下，悲鸿。

钤印：悲鸿

背面：1.小戎伐收，五楘梁辀。游环胁驱，阴靷鋈续。寿康。2.秋风起兮白云飞，（黄）草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。少壮几时兮奈老何。道藩，廿六年九月廿三日录《秋风辞》。3.万里巡行，多少凄凉途路情。看云山重叠处，似我乱愁交并。无边落木响秋声，长空孤雁添悲哽。廿六年九月，碧微录《长生殿词》一阕。

2012年北京诚轩秋拍成交价270.25万元

4. 徐悲鸿 《风尘三侠》 布面油彩

87.5×101厘米

2001年香港佳士得秋拍成交价664.5万港元

5. 徐悲鸿 《浴》 布面油彩

94×61.5厘米

2006年北京保利春拍成交价990万元

6. 徐悲鸿 《凭桌》布面油彩

59×73厘米 1925年作

2002年中国嘉德秋拍成交价286万元

7. 徐悲鸿 《珍妮小姐画像》布面油彩

136.5×98厘米 1939年作

2011年中国嘉德秋拍成交价5750万元

徐悲鸿油画已成为油画市场的“龙头股”，有多幅作品的成交价格超过5000万元。投资者皆以徐悲鸿作品为低风险、高收益品种。

8. 徐悲鸿 《琴课》布面油彩

1924年作

2002年中国嘉德春拍成交价165万元