加入多种表演形式充实传统戏曲魅力

■史媛

《秋香送茶》是我们锡剧的一个经典折子戏，同时这出戏一直以来也是锡剧小花旦的入门戏。作为传统剧目，以往我们总是过于强调对唱腔的重视，为此大大制约了该剧的可看性，也相应地影响了“秋香”这一艺术形象的丰满度，从客观上影响了演员对“秋香”这一人物的性格刻划及形象塑造。

我于去年底接手了《秋香送茶》这部戏，并邀请锡剧表演艺术家倪同芳老师作为我的指导老师。经过三个多月的刻苦排练及倪同芳老师的悉心教导，我成功完成了对这部戏的创作，并在青年演员折子戏专场中受到了广泛的好评。

这次创作的《秋香送茶》中“秋香”的表演形式，跟以前传统的“秋香”有了很大的改变。在整个戏的排练过程中，倪同芳老师功不可没。她一直认为咱们以前的传统折子戏都是对子戏的形式，就是一桌两椅一男一女，男的唱完女的唱，女的唱完男的唱，连对白都很少，更不要说形体表演了，这种形式在五十年前观众还都喜闻乐见，可对于现在看多了各种让人炫目的舞台艺术的观众来说，这样的形式未免过于单调和乏味。传统戏曲也要与时俱进，跟上时代的步伐，迎合观众的胃口，适应市场的需求。且这个戏比较轻快，喜庆，热闹，完全可以作为一次大胆的尝试，于是有了一个全新的《秋香送茶》

首先，换手里的道具。一般，小花旦手里拿的都是一块丝绸手帕。我这次把它换成了转帕，用了转帕不玩技巧怎么行，不然就失去了它的意义，这个二人转用得比较多，在锡剧中运用却不多见，用上去应该比较出彩。接下来就是苦练转帕技巧咯，平时没事我就拿个手帕在手上转着玩，要确保在演出过程中不能失手，不然就……接下来就是要设计大量的形体动作，并加入一些舞蹈元素来配合唱词。这样还不够，还要跟对手戏演员设计组合式及造型表演。这样一来，这个戏的可看性和趣味性将会大大提高。

这次的改革主要体现在“卖四方”一段里。卖东方唱词中，我对莳秧，车水，耥稻，割稻，煨灶猫，绣花枕头等等，都用了非常形象的形体动作来体现。特别是在唱“车水车到浪花飘”的时候，我加入了转帕技巧，以此来体现浪花的感觉。卖南方唱到“丈夫在船头撒渔网”，我把手帕飞抛到空中，再来一个飞快的转身接住手帕，接着做了一个撒渔网的动作。“柳荫树下把船靠”，我把手帕举过头顶，在手指上灵巧的旋转，以此来体现在柳荫下乘凉的感觉。还有一些表现摇船，筋骨好，五湖四海，绊跤，古庙，监牢唱词的形体动作也加入了进去。卖西方中，“夫妻双双去砍柴”这一句的动作，我加了一点舞蹈元素，“大雨不会天天下，大雪不会天天飘”，我借鉴了京剧活捉张三郎里的形体动作，边唱边逼张二相公。“先打死野兽后砍樵”，我用手帕打向张二相公的腿，形象地比喻打死野兽，二相公被吓得跳了起来，观众一片欢快的笑声。卖北方中挑担，搬柴等唱词继续用上生活化形体。“人说天下无难事，做到老来学到老”，我跟二相公并排着边唱边走四方步。最后一句“绝不跟你做家小”，边唱边快速圆场跑到桌子后面，接着跳坐上桌子，手帕换手耍花，斜指二相公，二相公沮丧地瘫坐在地上，至此大幕徐徐拉下。

改编过的戏是好看了，可难度却增加了不少。整出戏基本是在边唱边跳中完成，形体动作贯穿所有的唱，对于演员来说是个巨大的考验。表演过程中如何合理分配体力，如何在边跳边唱中调整气息，这些对我来说都是极大的挑战。直到今天，我还有很多问题没有解决。但是，对于丰富舞台表演形式的尝试我都会义无反顾地坚持下去。

创新后的《秋香送茶》节奏紧凑，轻松欢快，大大增强了可看性。且“秋香”这个活泼可爱、聪明伶俐、不畏强权的人物性格更加鲜明。通过这个戏的排练，我切身体会到，要以新时期的新理念，对剧目进行分析和创作，特别是对传统古装戏的二度创作，更需要赋予时代的元素及创新的理念，对于一名青年演员而言，继承和发展是一个永恒的课题。只有不断地探索，不停地学习，才是不断进步的真正途径。