加强对锡剧打击乐队伍的建设和培养

■俞乃康

我从小爱好锡剧音乐，故报考了无锡市文化艺术学校，学习司鼓。毕业后，回宜兴市锡剧团工作，一晃也将近二十多年了。在改革开放的年代里，地方戏曲普遍经受一些波折，然而，我们这个剧团生活在宜兴这块锡剧的热土上，似乎还有繁荣之势，每年二百七、八十场的演出几乎没歇时，各地的业余锡剧演出团体也忙个不歇，更有甚者，锡剧爱好者，天天在宜兴各个广场、公园、氿边演唱，宜兴锡剧的演唱氛围已成为宜兴人民文化生活中的一道靓丽的风景线，真可谓美不胜收。

然而，对锡剧音乐爱好有加的人们，不难发现，锡剧音乐、打击乐队伍的缺失，令人堪忧。放眼锡剧专业队伍的演出，舞台上的锣声日渐在销声，剧中人物的进出场，几乎全被弦乐在代替，冷不丁偶尔出现几下锣声，敲来也难见功力，这是其一。业余锡剧演出队伍中，能敲锣打鼓者，也寥寥无几，更堪忧者，天天演唱在广场、公园、氿边的地方。只闻阵阵演唱声、锣声鼓声皆绝迹，这是其二。这三者更为现实，在专业剧团的练功房，传出来的声响，都是演员的练唱声，乐队、管弦乐的练乐声，很难听到有打击乐的声音。这种现象表现在实际生活中，便更为突出，在我们这支乐队队伍中，凡学生的节假日里，弦乐、管乐的乐师，门庭若市，挤满了为提高素质教育的求知者，登门学艺，唯有干打击乐者，门可罗雀，无人求学。这是一个极为普遍的现象。

其实，打击乐又是一种很特殊的艺术表现手段,是戏曲艺术中一个不可缺少的重要组成部分。打击乐的演奏主要是一种撞击发声的节奏艺术，它通过鲜明的节奏对人们心理形成冲击，从戏曲的演出中，我们都能感受到打击乐的重要作用，甚至可以说任何一出剧目的成功都与打击乐器的准确演奏和蕴涵的情感处理有着深刻的关系。打击乐任何时候都是戏曲的灵魂，是戏曲表演的重要特征和支柱，对于继承和发展我国的戏曲艺术有着重要的意义。打击乐，在我国的戏曲艺术中，占有十分重要的地位，魅力无限。打击乐以其独特的个性左右着戏曲舞台剧情的发生、发展，它融入到了整个戏剧故事之中，这种节奏就是依靠打击乐来体现烘托的。打击乐是戏曲表演的重要特征，有其独特的艺术表现力，通过丰富的节奏变化、音乐变化以及演奏中的轻重缓急。为舞台演出营造气氛，展示人物内心活动，具有独特的功能。一个“急急风”，可表达情势的十万火急，一个“快水底鱼”，可表达情势的十分急切，一个“乱锤”的击打，将舞台上人物内心慌乱表现得淋漓尽致，武打戏中的“四击头”为人物的亮相，增光添彩，令人叫好。最为典型的一出京剧《三岔口》，全剧仅四句对白，但人物之间的关系，误会所造成的厮打，环境的时空变化，近三十多分名钟的演出均是靠打击乐的配合所完成，而且人物厮斗的表情，也靠着打击乐的音乐语汇去烘托，真可谓天衣无缝，使其成为传世佳作，闻名海内外。又如六五拍摄的美术动画片《孙悟空大闹天宫》打击乐成为其音乐主角，令世人陶醉，且举世公认，赞不绝口，世代留芳。近年来，电视连续剧《大宅门》中，一句京腔，一记铙钹的出现，将《大宅门》的风貌及其规定情势，表现得特色鲜明，妙趣横生。更有趣者，无锡玉祁镇的一支民间舞龙队，用戏曲锣鼓配合舞龙人的步伐节奏，给人耳目一新，靠打击乐的紧密配合，将龙的神韵，表现得活灵活现，此龙竟舞出国门，令老外折服叫绝！

打击乐的功能与魅力不胜枚举，打击乐队伍人员之稀少客观存在，笔者不想去究其原委，只想呼吁，各专业文艺团体，特别是干这一行的同仁们，高度关注，引起重视，加强对这支队伍的建设和培养。我在日常工作中，常用一句话来勉励自己的工作，叫“不怕做不到，就怕想不到”。我们干这行的人去思考这个问题，真可谓是义不容辞。说来也巧，对于上述思考，竟也不乏其人。

在我们宜兴市，有个锡剧研究会成立两年多了，他们在研究锡剧与宜兴的渊源方面做了不少细致的工作，他们为繁荣锡剧事业方面，举办了多次大型的锡剧演唱比赛，且为培养青少年方面，成绩非常显著。要求加入研究会的人员，与日俱增。两年多来的实践，他们亦察觉到，锡剧音乐中的打击乐，人员稀少，于是他们在全市范围内，举办了“宜兴首届锡剧器乐演奏展示”活动，以此来提高各地业余演奏技艺，对参赛队伍的人员设置，乐器配置，曲目及打击乐的锣鼓名称，都作了详细的规定。报名队伍多达20余支，参演人员多达200余人，反响强烈、收效很好。但是也留下了遗憾，普遍反映的难度是打击乐手不多，捉襟见肘。这一问题引起了不少从业人员的共鸣，必须加强对打击乐队伍的建设和培养。我想，这种活动，如能坚持几年，宜兴各地，打击乐人才定能不乏其人。如果各地都能这样做，我所担心和提出的问题便可迎刃而解。乐盼能有这一天，让我们中国戏曲音乐中的打击乐魅力常存。

以上粗浅看法，希望能在同仁之中，起到抛砖引玉的作用，让大家想想办法，用多种渠道来尽快地培养和建设这支打击乐队伍，对锡剧唱腔的完美演绎，起到更好的辅助作用。