歌词——情感的点与面

■孟寒

歌词是用语言、用概念来表达感情的，音乐是用旋律、节奏、和声、织体、音色、力度等来再现感情的。歌词对感情表达的程度和音乐对感情再现的程度，南宋大诗人陆游有深切的体会，他曾感叹道：“情知言语难传恨，不似琵琶道得真。”波兰著名的音乐学家丽莎对此也有一个恰当的表述：“歌词只确定感情起伏的那些点和瞬间，将它们从‘客体’方面加以具体化，而将感情起伏和发展的整个过程以持续的方式表现出来的，却只有音乐本身才能做到。”在歌曲创作中，作曲家是根据歌词来创作音乐的，那么，歌词确定什么样的感情起伏的点和瞬间，更利于作曲家将这些点和瞬间伸展开来连成一线，将歌词表现的对象应有的情感填充进来，由此“以持续的方式”将表现对象的情感再现呢？根据自己粗浅的研究和体会，我认为一首好的歌词，对“感情起伏的点和瞬间”的描绘，应该把握好以下三个方面。

一.善于捕捉情感生发、变化的点

世界上没有无缘无故的恨，也没有无缘无故的爱。人们的喜、怒、哀、乐、忧、悲、惊、恐等情感，都是在一定的条件下产生的。历史长河中的人们，无不生活在具体的时空之中、具体的生活流之内、具体的人物关系之间，在有常与无常、必然与偶然、现在与未来、主观与客观、梦想与现实、失望与希望的波涛与漩涡中，翻腾流转、起伏向前。人们的思想感情，都有自己的生活基础，都有自己的感情逻辑。作为音乐文学的一个门类，作为反映、表现人们思想情感的歌词，无论是表现生活的一个断面，还是表现隐秘的几缕情丝，首先，都应当描写出感情生发的情由、原因，还应当表现出感情的发展、变化，用这样几个点、几个瞬间，来勾勒出真切微妙的情态。上个世纪六十年代初创作的军营歌曲《打靶归来》，其歌词就是用情感生发、发展的几个点，为我们勾画出了激荡在战士心中的纯真、生动的情感轨迹。

《打靶归来》

日落西山红霞飞，战士打靶把营归 把营归，

风展红旗映彩霞，愉快的歌声满天飞，

mi sao la mi sao，la sao mi dao ruai，

愉快的歌声满天飞。

歌声飞到北京去，毛主席听了心欢喜，

夸咱们歌儿唱的好，夸咱们枪法属第一，

mi sao la mi sao，la sao mi dao ruai，

夸咱们枪法属第一。

据资料介绍，这首歌词原来是一首小诗，只有四句：“日落西山红霞飞，战士打靶把营归。胸前红花映彩霞，清脆的枪声满天飞。”作为军旅音乐工作者的曲作者王永泉，对这首小诗很有感触，但也感到还有所不足，他不但修改了小诗中不确切的地方，还添上了第二段。于是就有了现在这个样子。作曲家为什么要添上第二段呢？因为只有添上第二段，这首诗所表现的感情才有发展、才有变化，才由一个点延伸成为一条线，这样感情才具有旋律性。我们不妨简要地分析一下。修改后的这首歌词，第一句描写自然环境：日落西山红霞飞；第二句交代人物和事由：战士打靶把营归；第三句描绘人物与事由的状态：风展红旗映彩霞；第四句点出人物的心情：愉快的歌声满天飞。五、六、七句是对状态和心情的渲染。接下来战士们愉快的心情进一步发展，希望着、梦想着、想象着自己的歌声飞到北京去，毛主席听到了一定高兴，一定会夸奖他们的歌儿唱得好、枪法练得好。这首歌词情感很单纯，情感的点很简单，即：欢快愉悦的心情及这一心情的飞扬和升华。但这两个点写得很坚实，让我们真切感受到了战士们单纯、天真、健康、欢快的心灵和对领袖的爱戴与深情。

我们再试析一下在台港澳、大陆以及东南亚等地区几十年来传唱不衰、深受各界群众喜爱的歌曲《甜蜜蜜》的歌词：

甜蜜蜜，你笑得甜蜜蜜，好像花儿开在春风里，开在春风里。

在哪里，在哪里见过你，你的笑容这样熟悉，我一时想不起。

啊在梦里，梦里梦里见过你，甜蜜笑得多甜蜜，

是你，是你，梦见的就是你。

这首歌词描写的是蓦然见到梦中人时，在刹那之间心中生发出的隐秘情感。偶然见到一位妙人，一张甜蜜的笑脸；这人、这笑脸的美妙、甜蜜，好像花儿荡漾在春风里一般；好像在哪里见到过这美妙的人、甜蜜的笑；但一时想不起来；猛然辨认出在梦中见到过这临风的玉人、这甜蜜的笑脸；于是不由得惊喜而深情地脱口感叹。这首歌词对这段幽密情感的捕捉十分细微，用五六个点，为我们描绘出了隐秘、困惑和激荡的情感曲线，揭示出了一段动态的现在进行时的完整的心理过程。歌词的情感线条如此准确、清晰，为曲调的创作提供了大致的旋律轮廓，使诗词曲的配合几乎臻于完美。

二.描写出情感的多个侧面、多重色彩

人们的感情是十分丰富多彩的，类型也是多种多样的。有的单纯、单一，如上面所举的两首歌词所表现的情感，也有的复杂、多样。要表现这样的情感，就应努力体会、发现它的不同侧面、不同色调，写出情感的复合型、丰富性。如果说前面讲的是捕捉几个点对感情进行线性表现的话，这里讲的则是对感情的立体表现，多角度、多侧面、多色彩地表现某一刻的心理、情感。这种写法的歌词古今中外有许多佳作，唐末五代大词人韦庄的《女冠子》便是其中之一：

四月十七，正是去年今日。别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。

这首词写的是一位少女向自己深恋的情人倾诉别离的痛苦。这一倾诉的方式，可能是两人在同一空间面对面进行，也可能是在不同的空间用书信、诗词的方式进行。倾诉的方式，是用反转时序来追忆过去。这首词第一句上来便是：四月十七，正是去年今日。这样上来好像无厘头的话，一方面表明倾诉者对这一时日的刻骨铭心不能忘怀，另一方面也设置了一个悬疑，四月十七去年今日这一天究竟发生了什么？为什么词中的女主人公耿耿于心不能释怀呢？接下第二句给予了解答：别君时。但这一句解答得不充分，并且还制造了新的悬念：别君时又怎么样了？这样前两句如同序曲，营造了强烈的情感氛围，制造倾听的心理意愿。接下来情感展开，女主人公对自己“别君时”的情感状态进行了详细地描述：忍泪佯低面。柔肠寸断、热泪盈眶，不得不用假装低头的方法来努力遮掩自己的别离之痛苦。别离之深痛源于爱恋之强烈，这对于初次体会这种情感的少女，无论古今中外，又难免产生羞涩之心：含羞半敛眉。这两句不但写了内心痛苦、羞赧的情感，还描绘出了外在的情态：佯低面，半敛眉，可谓惟妙惟肖，成为千古传颂的佳句。接下来的一句：不知魂已断，空有梦相随。更进一步写痛苦之深，神魂已与自身分离，化作梦想追随情人而去。最后一句，是写爱之孤单之孤苦：除却天边月，没人知。

别离时情感的这几个方面：隐痛、羞涩、依恋、孤单，揭示出了女主人公别离之时情感的复合性、丰富性。而无论是隐痛、羞涩、依恋、孤单，其产生的原因，都源于深挚的爱。深挚的爱是动机，是灵魂，隐痛、羞涩、依恋、孤单，是旋律的起伏跌宕，是旋律音色的变换。另外，还值得一提的是，这首词在写内在情感时，注意与外在的情态相结合，注意与自然的景象相结合，使情感形象化、生动化，并且具有时空深度。同时描写情感的面还注意与情感发展的点相结合，隐痛、羞涩、依恋、孤单等，具有时空和心理过程，它们既是情感的面又是情感的点，点面合一，使情感既有生发、发展的脉络可循，又有多侧面的丰富性可品。这样就为作曲者体会、想象、把握歌词所表现的感情，提供了丰富的内容、广阔的空间和细微的色彩。这样的歌词，是歌词中的上品，可遇而不可求的。

三.把握好情感矛盾的相互关系

世上有单一的感情，有丰富的感情，也有相互纠葛、甚至相互对立的感情。感情的点与点之间可能是同一的，也可能是不同一的；面与面之间可能是一致的，也可能是矛盾对立的。表现后者这样一类的感情，单一感情点的捕捉，丰富感情面的描绘，已经满足不了需要。将这一类情感作为表现对象，应注意表现情感的复杂性、矛盾性。感情的复杂性、矛盾性，源于生活的复杂性、矛盾性，源于人性的复杂性、矛盾性。因而，发现、表现这一类情感，首先要勇于面对生活的真实，要敢于面对情感的矛盾，要领悟情感矛盾的辩证关系，要找出贯穿其间的情感红线，要用这根红线将相互矛盾的情感串联起来，使之成为更具意蕴更为深刻的情感律动。这样的情感律动，易于作曲家去体会和把握，与体现其特点的音乐配上后，也易于打动听众。港台歌曲《南屏晚钟》的歌词，便是表现这一类情感的佼佼者：

我匆匆地走入森林中，森林它一丛丛，

我找不到他的行踪，只看到那树摇风；

我匆匆地走入森林中，森林它一丛丛，

我看不到他的行踪，只听到那南屏钟。

南屏晚钟，随风飘送，

它好象是敲呀敲在我心坎中；

南屏晚钟，随风飘送，

它好象是催呀催醒我相思梦。

它催醒了我的相思梦，相思有什么用，

我走出了丛丛森林，又看到了夕阳红。

这首歌词写的是从痴迷追寻爱人、追寻爱情，到放弃追寻、放弃痴迷的情感过程。从追寻到放弃，从痴迷到清醒，从无限思恋到否定其作用，歌词中抒情主人公的情感是不一致的，情感的点面之间是矛盾对立的。但是，这不一致、这相互对立的情感之间的关系是什么？如果深入分析就会发现，首先，在时间上，它们前后变化发展的关系；在逻辑上，是前因后果的关系；而在心理上，则无不是爱的渴望、爱的追寻的一以贯之。寻找爱是对爱的渴望，被催醒了相思梦，感到相思起不到获得爱的作用，岂不还是因为在思恋爱、追寻爱！写对清醒实际是写痴迷，写对相思的否定其实是写无法割舍的思恋，写出感情的另一面，往往能把感情写得更入神更深刻。在表现上，作者运用情景交融的手法，借用意识流的技巧，让外景与内心相互推动，让下意识流动跳跃，使情感的生发变化得十分真切，使情感得转换十分自然，由此展现出了一段鲜活生动的心理过程，形成了一条哀伤感人的情感轨迹。可以说，《南屏晚钟》这首歌曲的成功，广泛为人喜爱，除曲调的旋律优美、上口外，歌词的出类拔萃也是其重要因素。

在歌词创作中，对于情感的表现，无论是单纯点的捕捉，多侧面的描绘，还是矛盾关系的把握，其共同基础是情感真实，情感符合生活，情感符合逻辑。不符合真实生活，不符合情感逻辑，点、面和矛盾之间，就没有真实的内在关系内在逻辑。感情没有真实的内在关系内在逻辑的歌词，只能是夸张的虚情假意和文字辞藻的堆砌。

（河南工业贸易职业学院）

罗小平：《音乐与文学》，人民音乐出版社，1995.12

卓菲亚。丽莎：《论音乐的特殊性在》，上海文艺出版社，1980.

林黎明：《打靶归来》斯人斯事，人民网—青海频道，2011.9.16