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我与《汉宫怨》

2013-11-21冯悦

剧影月报 2013年2期
关键词:霍光动作女儿

■冯悦

我与《汉宫怨》

■冯悦

《汉宫怨》是南京市越剧团的优秀保留剧目之一,2012年底,团部决定启用新生代演员,重新投排《汉宫怨》,团里通知我饰演《汉宫怨》中的霍夫人霍显。阅读剧本后,我发现自己和这个角色无论从行当到气质都存在很大差距。霍夫人是个骄横跋扈,工于心计的女人,行当属于正旦;而我工闺门旦,演的是性格温顺,文静内向的大小姐一类的角色。强烈的反差使我怀疑自己能否胜任这个角色。领导和导演给了我信心,使我放下思想包袱,投入到创作之中。

角色分析在戏曲排演中是必不可少的。阅读剧本,了解人物的历史出处,理解她的行动线和情感线,通过这些案头工作,我对霍夫人这个人物有了新的认识,开始慢慢走近角色。整出戏的反动作就是霍夫人,以她的贪欲来反衬仁爱和宽容,她在整出戏里是行为动作最积极的一个人物。第一场:极力促成女儿与君王的婚事,她觉得霍光推举了刘恂做了皇帝,而女儿成为皇后,这是最理所应当的“公平交易”。第四场:在准备女儿婚事(遇变)查昆吾宝剑下落怒斥许平君(再遇变)女儿为皇后之事破灭下,向霍光痛发牢骚。第五场:为圆她为女儿做皇后梦,她对淳于衍许下承诺,淳于衍听命于她设计陷害皇后。第七场:命令女儿帮她完成对淳于衍的承诺 (女儿不答应),无奈之下她透露用药毒死皇后的事,给女儿施加压力,并施药想谋害皇子。第八场:怕事情败露,装病保淳于衍,无奈抖出实情把霍光和女儿拴在一根绳子上,最后活活气死霍光。第九场:死到临头还心存侥幸死不认罪,最后关头还指望女儿能救她命。

可见整个舞台上所有的矛盾都因她而起。这次对霍显这个人物的台词处理不同于以往,首先这一个妈妈的身份,在年龄感上就输给了这个人物,那么只有靠外在客观的东西去弥补。必须要把声音压低,在动作上一样要有改变,花旦的小碎步没有了,肢体上不需要太多花哨的动作,只需要几个简单大气的动作。霍显这个人物他在老爷面前是小女人型的,嗲声嗲气的;对待女儿是非常欢喜的,视作掌上明珠;而对待许平君是冷言冷语,不上眼的。

在排练中和许平君对白的时候,一开始我找不到感觉,经过导演和樊老师的指导,我渐渐找到感觉,在处理对白的轻重和节奏上有强烈的突破,这样才让两个角色区分开来,显示出霍显凌驾于他人之上的一种气势。这个角色和我之前演的角色是有所不同的,比如说在《碧玉簪》中,我饰演的李秀英就是一个典型的大家闺秀,剧中的“归宁”和“三盖衣”两出戏最为精彩。当李秀英三番两次为睡在桌子边的丈夫盖衣时,她那种怕他、急他、惜他、爱他的心理活动,通过用云步、移步和颤抖的双手以及抖甩抛水袖等动作来表露李秀英此时之惧怕惊吓之态,对她不满爱护怜惜之情,给人感觉柔肠百转,步步惊心的感觉。

在排演到李秀英和丫鬟春香返回娘家,李夫人为女设宴款待,席间问及嫁到王家夫妻关系时,李秀英此时的思想是非常的错综复杂的,内心矛盾甚是激烈,她怕娘亲知道自己到夫家遭遇冷落之苦,必须隐瞒真相,只好强颜欢笑,把苦水往肚子里咽,又怕春香说出真相,败露实情,不得已强装主人之威,暗示丫鬟不要说出真相又以求情之心帮助自己,这出戏是里外极为矛盾的戏,演员在心理活动的表现上要恰如其分。当她收到玉林来书,命她原轿去原轿回,别母时,我饰演的李秀英对母回头“三看”动作,表达了她满腹委屈,有口难开之情,把戏推向了高潮。

通过这次《汉宫怨》的排练,让我感受到演员是要多去尝试不同角色,这样可以丰富自己的表演经验,对人物的领悟和处理上会恰到好处。

作为新一代的越剧传人,应该自觉担当起祖国未来接班人的重任,应该十分清楚中国传统文化对我国综合国力发展的重要作用,因此发扬传统文化是我们必须要做的大事。为此送上一份心愿,尽一份绵薄之力,为越剧的发展添砖加瓦,在传承的基础上不断完善和创新,让越剧这一优秀传统文化常驻更多人的心田,创造出一个光辉璀璨的未来。

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