宋代《满庭芳》词调研究

张云蕊

(厦门大学 中文系，福建 厦门 361005)

《满庭芳》，又名《满庭霜》、《江南好》、《话桐乡》、《满庭花》、《锁阳台》、《潇湘夜雨》、《潇湘雨》。笔者首先对宋代词人创作的《满庭芳》数量及其题材内容进行考察，再从词调的体式和平仄加以探讨，力图揭示《满庭芳》的体式特征。最后着重对《满庭芳》的用韵，包括韵脚疏密、韵字分布、用韵宽严情况进行细致的考察，以探究其用韵特点及与声情之关系，并由此透视词调创作中的某些重要现象和规律性因素。

一、宋代《满庭芳》词调创作与内容考察

据统计，《全宋词》中《满庭芳》词调正名凡348首，其中存目17首，实录331首;同调异名凡17首，其中包括《满庭芳慢》1首、《满庭霜》10首、《潇湘夜雨》5首、《潇湘雨》1首;另有2首《转调满庭芳》。三部分创作相加，共计350首。除无名氏创作的40首外，其余310首词作是由有姓氏可考的161位词人创作的，平均每人创作2首。其中创作在3首以上(包括3首)的词人共计33位，创作较多的词人有:史浩(12首)、洪适(12首)、王之道(8首)、葛立方(7首)、苏轼(6首)、赵长卿(7首)、黄庭坚(6首)、秦观(6首)。而从题材内容上看，主要包括如下几类:

1.祝寿庆生

据统计，在350首《满庭芳》中，这一题材所占比重最大，“寿”、“生辰”等字眼出现的频率高达百余次。其中，在词题中即已点明祝寿庆生之旨的词作就达47首。值得一提的是，《全宋词》中著者姓氏已不可考的《满庭芳》词作共计40首，仅这一题材的词作就达到了21首之多，足可见宋代词人在寿词贺词的写作中，对《满庭芳》一调的青睐。

2.咏物状景

咏物状景亦是该调的重要内容，主要包括:

(1)咏茶。如黄庭坚的《满庭芳·茶》、秦观的《满庭芳·茶词》、陈师道的《满庭芳·咏茶》、王之望的《满庭芳·赐茶》。

(2)咏花卉。这一类词作多以梅花为吟咏对象，如王庭珪的《满庭芳·梅》、王千秋的《满庭芳·二色梅》、虞俦的《满庭芳·腊梅》、周密的《满庭芳·赋湘梅》等。牡丹也为宋代文士所爱，吟咏之作有曾觌的《满庭芳·赏牡丹》、汪莘的《满庭芳·再赋牡丹》、无名氏的《满庭芳·牡丹》等。另有咏荷之作如赵长卿的《满庭芳·荷花》。此外还有两首咏木犀(桂花的别名)之作:如李洪的《满庭芳·木犀》和刘子翚的《满庭芳·和明仲木犀花词》。

(3)咏时令节气。颂春惜春之作有吴则礼的《满庭芳·立春》、史浩的《满庭芳·立春词·时方狱空》等;歌夏咏夏之作则有毛滂的《满庭芳·夏曲》、何梦桂的《满庭芳·初夏》等;悲秋叹秋之作亦有程垓的《满庭芳·时在临安晚秋登临》;还有写冬咏雪之作如赵长卿的《满庭芳·冬景》等。

3.酬唱应和

宋代文人在觥筹交错、风花雪月之际，多喜歌乐相佐，酬唱咏怀，留下了诸多名篇。在《满庭芳》中，此类酬唱应和之作不在少数。创作3首以上(包括3首)的即有叶梦得、王之道、洪适、辛弃疾。此外，李之仪、黄庭坚、晁补之、张继先、赵佶、史浩、葛立方、毛幵、廖行之、葛长庚、程正同等十多位词人亦有类似作品。其中，史浩尤爱以《满庭芳》一调填词劝酒助兴，其作全方位地展示了筵席上的轻歌曼舞、玉壶美酒。

4.赠别怀旧

在《满庭芳》中，亦有离绪别愁的情态万殊。如苏轼的《满庭芳·归去来兮》，以悲愁为底色，慨叹“百年强半，来日苦无多”、“人生底事，来往如梭”;晁补之的《满庭芳·赴信日舟中别次膺十二叔》，于别时的江景联想到阮籍等隐士，抒发“弃官终隐，钓叟苔矶”的心愿;王之道的《满庭芳·和富宪公权饯别》，以一片乐景叙写满腔离愁，感叹“奈长亭饮散，无计淹留”，只能寄希望于与友人频传尺素，慰藉愁思;李洤的《满庭芳·送张守汉卿赴召》并未一味戚戚于离别，而是劝勉友人报效朝廷、忠君建勋，感伤色彩为之冲淡，代之以振奋向上的力量。

二、宋代《满庭芳》词调体式与平仄考察

据统计，宋代《满庭芳》中有15首缺文严重，存4－50字不等。笔者以剩下的335首作为考察对象，标示其平仄及韵字。其中，字数为95字者有301首，约占总数的90%。关于《满庭芳》的格律体式，前人已做过颇为细致的分析。万树的《词律》载《满庭芳》一调三体，分别以黄公度的《满庭芳》(一径叉分)、程垓的《满庭芳》(南月惊乌)、黄庭坚的《满庭芳》(修水浓青)为范式;他还列《潇湘夜雨》为另一体，以赵长卿的《潇湘夜雨》(斜点银缸)为范式［1］(P312～314)。《钦定词谱》在《词律》的基础上，进一步将其定为七体［2］(P1067～1973)，兹整理如下 :

(1)双调95字，前后片各四平韵，后片第四、五句为三字、六字句:

晏几道《满庭芳》:南苑吹花，西楼题叶，故园欢事重重。凭阑秋思，闲记旧相逢。几处歌云梦雨，可怜便、流水西东。别来久，浅情未有，锦字系征鸿。年光还少味，开残槛菊，落尽溪桐。漫留得，尊前淡月西风。此恨谁堪共说，清愁付、绿酒杯中。佳期在，归时带把，香袖看啼红。

上片:⊙●○○，⊙○⊙●，◎○⊙●○○。⊙○⊙●，⊙●●○○。◎●⊙○◎●，⊙⊙●、⊙●○○。⊙○●，⊙○⊙●，⊙●●○○。下片:⊙○○●●，⊙○⊙●，⊙●○○。●⊙⊙，⊙○⊙●○○。⊙●⊙○⊙●，⊙⊙●、⊙●○○。○○●，⊙○⊙●，⊙●●○○。

(2)双调95字，前片四平韵，后片五平韵，且后片第五、六句为五字、四字句:

周邦彦《满庭芳》:风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉时眠。

上片:○●○○，●○○●，●○○●○○。●○○●，○●●○○。○●○○●●，●○●、○●○○。○○●，○○●●，●●●○○。下片:○○。○●●，○○●●，○●○○。●●○○●，○●○○。○●○○●●，●○●、●●○○。○○●，○○●●，○●●○○。

(3)双调93字，前片四平韵，后片五平韵。例:黄公度《满庭芳》(一径叉分)

(4)双调96字，前后片各四平韵，前片第三句添一衬字。例:程垓《满庭芳》(南月惊乌)

(5)双调96字，前后片各四平韵，前后片第六句各添一字作七字句，后片第四、五句减一字作四字两句。例:赵长卿《满庭芳》(斜点银缸)

(6)双调95字，前片四仄韵，后片四仄韵。例:刘焘《转调满庭芳》(风急霜浓)

据统计分析，基本符合上述(1)(2)体(即《钦定词谱》所认为的正体)范式(包括句读、韵数)的词作共计241首，约占总数的72%。但并非每字的平仄均与正格相同，兹举二例如下:

例1、舒覃《满庭芳》下片:丰年时节好，玉香田舍，酒满渔家。算浮世劳生，事事输他。便恁从今酩酊，休更问、白雪笼纱。还须仗，神仙妙手，传向画图夸。

按:“酊”是平声，据《钦定词谱》此处当为仄声。

例2、赵长卿《满庭芳》下片:明知生似寄，何须苦苦，役慕蹄轮。最难忘、通经好学沉沦。况是读书万卷，辜负他、此志难伸。从今去，灯窗勉进，云路岂无因。

按:“他”是平声，据《钦定词谱》此处当为仄声。

这些词作格律与正格虽有出入，但差别极微。而通观宋代《满庭芳》，该词的正、变体远超过以上六种。据笔者考察，另有变体十例，补充如下:

(1)双调95字，前后片各四平韵，后片第四、五句为五字、四字句。例:辛弃疾《满庭芳》(急管哀弦)。

(2)双调95字，前片四平韵，后片五平韵，且后片第五、六句为三字、六字句。例:秦观《满庭芳》(山抹微云)。

(3)双调95字，前片四平韵，后片五平韵，且后片第五、六句分别为四字、五字。例:李曾伯《满庭芳》(山接平芜)。

(4)双调95字，前片四平韵，后片五平韵，且前片第四、五句均为五字句。例:王子容《满庭芳》(台衮筹边)。

(5)双调95字，前后片各四平韵，后片第四、五、六句均为五字句。例:黄判院《满庭芳》(桃浪翻花)。

(6)双调96字，前后片各四平韵，且前片第六、七句为七字、六字句。例:如愚居士《满庭芳》(吾乃当涂)。

(7)双调97字，前片四平韵，后片五平韵。例:张耒《满庭芳》(裂楮裁筠)。

(8)双调98字，前片四平韵，后片五平韵。例:无名氏《满庭芳》(若论风流)。

(9)双调101字，前片四平韵，后片五平韵。例:无名氏《满庭芳》(共庆清朝)。

(10)双调108字，前片四平韵，后片五平韵。例:无名氏《满庭芳》(诗礼传家)。

通观《满庭芳》的字声平仄，不难发现其基本符合以下规律:

奇字句:(⊙○)⊙●⊙;(⊙●)⊙○⊙

偶字句:(⊙○)⊙●⊙○;(⊙●)⊙○⊙●

无论是奇字句还是偶字句，句中第2、4、6个字的平仄较为固定，且呈现出交错相间的特点，而第1、3、5个字的平仄则较不讲究。这与“一三五不论，二四六分明”的作诗规范基本相符。

综上分析可见，宋人的《满庭芳》创作，以95字体、押平声韵为主，大多遵循相对固定的范式，其句式押韵、字声平仄均较为规整。小部分创作呈现细微的变化，丰富了《满庭芳》的体式，不一而足。

三、宋代《满庭芳》词调用韵与声情考察

词韵是整首词灵魂之所在。戈载《词林正韵》有云:“词之谐不谐，恃乎韵之合不合。韵各有其类，亦各有其音，用之不紊，始能融入本调，收足本音耳。”［3］(《词林正韵》发凡P75)，即强调借着韵脚的“同声”作用，给人以和谐之感，进而达到声情并茂之境，唤起听者的共鸣。

龙榆生在《词曲概论》中指出:“韵位的疏密，与所表达的情感起伏变化、轻重缓急，有着不可分割的关系。大抵隔句押韵，韵位排得均匀的，他所表达的情感都比较舒缓，宜于雍容愉乐场面的描写;句句押韵或不断转韵的，他所表达的情感，比较急促，宜于紧张迫切场面的描写。”［4］(P190)由第二节分析可知，《满庭芳》词调有8韵和9韵之别，前者韵脚落在第 3、5、7、10、13、15、17、20 句的末字上，后者韵脚则落在第3、5、7、10、11、14、16、18、21 句的末字上，均为隔句押韵，错落有致，情感抒发较为舒缓和悦。

王易在《词曲史》中指出“韵与文情关系至切:平韵和畅，上去韵缠绵，入韵迫切，此四声之别也。”［5］(P283)，他还将十九个韵部所呈现的声情特色，作了一番详细的分析，从第一部至第十九部分别为:宽洪、爽朗、缜密、幽咽、开展、凝重、清新、漂洒、端庄、放纵、振厉、盘旋、沉静、萧瑟、突兀、活泼、急骤、跳脱、顿落。

为此，笔者以《词林正韵》为准，查明每个韵字所属的韵目和韵部，探究《满庭芳》用韵分布与声情的关系。若存在一字多音分属不同韵目的情况，则考察该字在词中的意思以确定其所属韵目。限于篇幅，仅将汇总所得的词韵分布及其频数制表如下:

第一部309 一东225、二冬335第三部423 四支275、五微77、八齐26、十灰(半)43［仄］五未1、八霁1第四部72 六鱼29、七虞43第五部95 九佳(半)23、十灰(半)72第六部181 十一真111、十二文37、十三元(半)33第七部520 十三元(半)17、十四寒75、十五删108、一先320第八部66 二萧43、三肴2、四豪21第九部69 五歌69第十部104 六麻103、［仄］二十一马1第十一部301 八庚232、九青58、十蒸11第十二部228 十一尤228第十三部35 十二侵35第十四部46 十三覃24、十四盐2、十五咸20第十七部1 ［仄］十四缉1第十八部7 ［仄］九屑784第二部359 三江23、七阳

结合统计数据，不难发现宋代《满庭芳》用韵及声情的几个特点:

1.平声韵的使用占绝对优势。仅有11个仄声韵掺杂在2805个平声韵之中，几乎可略去不计，总体呈现出“和畅”的声情特色。

2.从韵部上看，除第十五、第十六、第十九部的韵字未采用外，其用韵遍及其余十五部，且集中在韵字丰富的第七部、第三部、第二部、第一部，各占总韵数的18.5%、15.0%、12.7%、11.0%。另据王易所总结的各部词韵的声情特色，可推知其风格多为“清新”“缜密”“爽朗”“宽洪”，而鲜有“突兀”“活泼”“跳脱”之作。再结合上文所述——词作内容多为庆生祝寿、咏物抒怀、酬唱应和，印证了此推论基本属实。

3.在这些韵字中，第一、二、六、七、十一、十三、十四部中韵字均为阳声韵，约占总数的62%;其余几部韵字均为阴声韵和极少量的入声韵，约占38%。这些词作多呈现悠扬和畅的特点，亦与阳声韵的大量使用相关。

此外，为了解宋代《满庭芳》用韵宽严情况，笔者以平水韵及《词林正韵》为据，对其进行考察。统计结果显示，335首《满庭芳》中，所用韵字均属于同一韵目的词作为130首，仅占总数的38.8%。分属2、3、4、5个韵目的词作所占比例则分别为 42.7%、14.3%、3.9%、0.3%;另外，这 335首词作中有289首均为同部用韵，约占总数的86%，剩下的46首词作跨部用韵，约占总数的14%。

唐人填词，通常以诗韵为范式，但较少拘束。五代以后，由于语音的实际面貌发生了较大变化，词人亦因时而变，在参照诗韵的同时，根据实际语音加以变通，所填之词尽量做到易懂易唱。但由于词人声律知识水平参差不齐，再加上生活时代和地域的差别，造成其填词用韵的宽严不一。结合《满庭芳》词作及统计数据，有以下两点值得注意:

其一，严格遵循诗韵的词作不多，仅占总数的五分之二。为之者多为兼通诗词的名家，如苏轼(5/6)、晁端礼(5/5)、周邦彦(3/3)、叶梦得(3/3)、毛幵(3/3)等 。大多数人不严拘于诗韵，有利于吸引更多的人参与到词调创作中来。

其二，阳声韵跨部相押共24例:第六部与第十一部(11)，第七部与第十四部(6)，第十一部与第十三部(3)，第七部与第十一部(1)，第二部与第七部(1)，第六部与第七部(1)，第六部、第十一部与第十三部(1)。阴声韵跨部相押共18例:第三部与第五部(13)，第九部与第十部(2)，第八部与第十二部(2)，第八部与第九部(1)。不同属性声韵跨部相押的仅有3例:第四部与第七部中的阴阳相押，第二部、第三部与第五部的阴阳相押，第七部与第十七部阳入相押。可见，词韵虽不如诗韵严格，跨部用韵时而有之，但其跨部用韵多为同属性声韵相押，因而不妨碍音韵的流畅和谐。

清代沈祥龙《论词随笔》有云:“词调不下数百，有豪放，有婉约，相题选调，贵得其宜。调合，则词之声、情始合。”［6］(P4060)。每个词调都蕴含着不同的情感面貌，词作所要抒发的情感，必须与词调的声律相配合。由以上对宋代《满庭芳》词调创作统计分析可知，宋人对《满庭芳》一调颇为青睐，或祝寿庆生，或咏物状景，或酬唱应和，或送别怀旧，叙写的多是对亲朋好友的拳拳祝福，对自然造物的款款热爱，对世事聚散的深深感怀，字里行间流淌着细腻绵邈之深情。在以这一词调创作的350首宋词中，我们几乎读不到如《念奴娇·赤壁怀古》般豪放慷慨、似《满江红·怒发冲冠》般壮怀激烈的作品。这和《满庭芳》词调的体式格律，尤其是用韵情况，有着莫大的关系。通过考察分析可见，《满庭芳》体式格律较为稳定，而另有一部分作品于正体之外呈现了细微的变化。在用韵上，隔句入韵、押平声韵、用韵较宽等特点与创作内容相得益彰，词作总体呈现出悠扬柔美的声情特征。

［1］(清)万树.词律［M］.上海:上海古籍出版社，1984.

［2］(清)王奕清 等编著，孙通海，王景桐校点.钦定词谱［M］.北京:学苑出版社，2008.

［3］(清)戈载 等编著，田松青编校.佩文诗韵、词林正韵、中原音韵［M］.上海:上海古籍出版社，2011.

［4］龙榆生.词曲概论［M］.北京:北京出版社，2004.

［5］王易.词曲史［M］.北京:东方出版社，2012.

［6］(清)沈祥龙.论词随笔［A］.唐圭璋.词话丛编［C］.北京:中华书局，1993.