浅析泰州美术馆室内装饰设计与施工

孙玲芳

泰州美术馆是江苏省地级泰州市的一座新兴的现代美术馆。泰州美术馆位于文化中心南北轴线上，南临328国道，西面和青少年活动中心、科技馆、文化馆相连，北面是公共广场以及博物馆用地。泰州美术馆正门朝西，与泰州图书馆新馆在同一幢建筑内。该建筑为五层，总建筑面积约2万平方米。其中二至三层为图书馆所有，底层、四层与美术馆共有，五层为美术馆所有，美术馆建筑面积为5千平方米左右，环境优美，交通便利。

1 整体设计定位

“建筑”一词引申出的含义：爱护、保养与建立。“作为保养的筑造与作为建筑物的建立的筑造——这两种筑造方式包含在真正的筑造即栖居中。”[1]筑造的本源含义，亦即“栖居”。从古至今，建筑帮助人们，赋予人们存在的意义。通过建筑，人们拥有了空间和时间的立足点，而美术馆的建筑在设计上又有着它独特的要求，因为它是一个展示艺术品的地方，而艺术品又往往需要更加注重收藏和保护。因此，泰州美术馆在最初的整体设计定位要考虑到了如下的几个问题：

1.1 美术馆的功能

美术馆的自身发展就具有历史性，尤其是欧美美术馆的发展更具历史性。这其中包含有两点：第一，它是文化发展的标志；第二它本身历史的逻辑发展性。当代中国有很多美术馆是近年刚建成的，因此其历史的沿革和发展的逻辑，应该是美术馆的所有从业人员必须了解的。同时，美术馆的主要功能在于面向大众的各种展示，通过不断举行各种书画展览，使观众在参观展览的同时，提高鉴赏水平，提升文化素养，所以，这些元素在设计上就要充分考虑到。

1.2 保护和使用是收藏的最终目的

美术馆收藏品的保护尤其重要。关键是要加强收藏品的“六防”意识，即收藏品的防盗、防火、防尘、防潮、防虫和防霉意识。在美术馆收藏品的保护中防盗是第一位的，藏品库房严格双人双锁出入制度，整个泰州美术馆由专业保护单位安装六套明装和暗装24小时全天候监控各个门窗、库房等出入口；库房和展厅严禁烟火，各个控制电路建立严格检修制度，特别是对投影仪、电脑多媒体、电视机等严格电线的走向、接法等；空气中的灰尘具有酸性，因而对藏品具有腐蚀性，所以要做好防尘工作还必须与防虫和防霉相互关联，泰州美术馆现已对五层其中的一间重要库房安装了恒温恒湿设备，定期严格检查温湿表，定时定点投撒防虫剂和防霉剂。

当然收藏品的管理还必须有相当严格的制度。按标准建立藏品的档案，以便将来很好地与省级美术馆，甚至包括与国际美术馆接轨。

1.3 重视美术馆收藏和策展的关系

泰州市美术馆一是要有目的性地策划展览。要从收藏历史经验来策划带有收藏性的布展工程，从一开始策划就面对收藏。二是要不失时机的外出去接触展览活动，开展收藏。在当代艺术的收藏方面，泰州美术馆要抓紧时间，以期形成一定的规模和系列化。三是要加强注意藏品与展览之间的关系。重视艺术家们完整的背景，包括各个时期的照片、生平、年表等等相关研究性工作，这些准备泰州美术馆在四楼序厅的墙壁上已经有所表示。

目前，泰州美术馆已建立了一整套的收藏制度，成立了专业部门，包括收藏评鉴委员会、收藏工作组、收藏部。同时还建立了严格的收藏程序。

2 工程涵盖内容

陈丹青先生曾在2007年就提出：“美术馆不是挂几幅画、摆几件文物的地方，也不完全是办展览的地方，美术馆顶顶要紧的，是它的文化形象，它的社会角色，它的教育功能，是它在一个国家、民族和社会中活生生的作用。美术馆，是一本巨大的活的百科全书，因为美术馆的对象，不仅仅是艺术家，而是所有人。”[2]

2.1 景观造型

泰州美术馆远远看过去并不是很显眼，在设计的过程中，含蓄内敛的风格是贯穿于整个室内外建筑设计的，在造型上隆重而不铺张，厚实的风格、方正的造型，让带着对艺术满腔热情而来的人，能够去细细品味其艺术的魅力。这种简朴而大方的设计正是为了让参观者尽快地进入到一个艺术世界中去，将目光凝聚到馆内的艺术品中去。

2.2 墙面设计

站在泰州美术馆前面的广场上，参观者静下心来，可以感觉到这栋建筑物的细微变化，感受其营造出的那种艺术氛围。随着阳光照射角度的不同，美术馆外墙面上的光、影、线条、色彩也在悄然起着变化，仿佛一只神奇之手在不断地画着大写意般的素描画。泰州美术馆的过人之处，正在这些不太为人知的细节上。

2.3 细节处理

泰州美术馆室内设计最让人感到意外的是其主入口，她坐落在整个馆厅的西边，第一次来此地的人可能会绕着整个建筑一圈才能发现。尽管有些难找，但这它的妙处在于，瞬间进入到馆内，你便会觉得眼前一亮。

底层大门厅上方设计有一个光棚，宽阔的玻璃天窗将成片的阳光投射在门厅里，令人觉得开阔通透。左前方玻璃门外有一处明亮的庭院过道，这个中庭园最初的设计是做一个小型的雕塑展览，将来要展示著名雕塑家吴为山的个人艺术展。小憩的地方，窗外翠竹自成一景。亲和在这里，人可以最近距离地亲近艺术。

3 具体处理方案

“传统”常常被人们用来作“陈规”，成了不求进步的“盾牌”[3]。所以泰州美术馆室内装饰就要打破传统观念，要根据建筑自身的特色和美术馆所占空间的特点，在各个楼层设置不同的功能区。一楼入口处设置了门厅，门厅着重展现恢弘大气的风格。门厅主墙面可以考虑“祥泰之州”或“泰式民居”为主题的大型壁画，也可以用现代化的理念：用木质和玻璃进行结合，将泰州历代书画名家及文人的照片、简历、成就雕刻或影印其上，在泰州美术馆的4楼与泰州图书馆的共用空间里，设置了大展厅、序厅和茶吧。四层大展厅是美术馆的主要展示空间，以呈现美术作品为主（见图1）。5楼独立空间里，设置了小展厅。

图1 泰州美术馆4楼大展厅

泰州美术馆还专门开设有一处画廊，画廊里不仅可出售名贵的文房四宝，满足喜欢书画艺术的市民创作需要，还将为泰州书画收藏家提供一个购买收藏正宗名家作品的交易平台。

3.1 展馆不可太张扬

美术馆既是为大师服务的，也是为大众服务的。比如说，美术馆里有几个带卧室的专家创作室，可以让邀请来的大师在这里即兴创作；另一方面，美术馆的文化广场是为了举行群众性的文化活动而预留的。让更多的人参与进来才是泰州美术馆设计的初衷。由此可见，美术馆的焦点是在馆内的展品，如果建筑的风格太过张扬了，很容易喧宾夺主。

3.2 退隐是为了让艺术品成为主角

泰州美术馆应该以艺术品为主，而美术馆本身应该是一个背景空间，这样才能让参观的人们进来之后能感受到艺术的氛围，整个泰州市美术馆的设计都是这个思路。

灰色，自然，是处理背景空间中的做法，我们要求把色彩让给艺术品，所以采用了“退”的手法，对背景进行虚化处理。设计者花了很多工夫在灰度的处理上，包括材质，都是没有光泽的。在照明上，有直接光线和间接光线两种，都是非常安静、自然的状态。

3.3 细节的人性化

进入每一个展厅，参观者一定对厚重的木门有很深的印象。其实这实木木门本身没有特别之处，但每一扇门打开之后，都被巧妙地镶嵌在深深的门套里，人们进出的时候，既能明显感受到门的存在，却又对出入没有造成丝毫的不便。

4 结语

作为泰州美术馆的设计者、参与者和见证者，深切地感受到：泰州美术馆作为一个展示艺术的地方，作品才是主角，展示作品的空间只是作为背景存在。正是基于这样的理念，泰州美术馆才能以其独特的内敛气质展示于世人面前，从外观到内室美术馆本身就已经成为了一件艺术作品，而且是一种很人性化的艺术作品。其作为一个城市文化建设的标志性建筑，已成为展示城市文化品位的一个硬性条件，是一个可以让所有平民大众近距离接触艺术的场所。

[1]马丁·海德格尔．演讲与论文集[M].孙周兴,译.北京:三联书店,2005.

[2]文静.美术馆不应仅仅属于艺术家[N].中国青年报.2007-03-19.

[3]吴为山.雕塑的诗性[M].南京:南京大学出版社,2007.