国产钢琴质量漫谈

金先彬

（北京海资曼钢琴有限公司，北京 100086）

从上世纪80年代起，我国钢琴制造业借助改革开放的东风得以高速发展，现已成为世界第一钢琴生产大国，钢琴年生产总量已占世界钢琴总产量的50%左右。与30年前相比，中国钢琴的总体质量获得质的飞跃，普及型钢琴产品的质量已达到国际标准，但我国中高端钢琴质量与国外相比还有较大差距。当前，我国城市家庭钢琴拥有率尚不足2%，钢琴内销市场需求潜力巨大，尽管国产钢琴拥有价格优势，但随着人们生活水平的不断提高，对产品质量的要求自然水涨船高。更何况，眼下国外品牌钢琴纷纷瞄准中国市场，因此，国产钢琴如何降低成本，提升产品质量，以抗衡外部市场竞争压力，更成为当务之急。

1 钢琴质量评价要素

1.1 钢琴质量主观评价群体

通常有三种人在评价钢琴质量：一为顾客，二为教师，三为调律师。三种人中最具权威性的当然是调律师，因为他们是“钢琴医生”。在我国钢琴市场常有这种情况，当顾客请调律师进行钢琴定期维护时，调律师面对某些杂牌钢琴，常常是无计可施，原因在于钢琴难修、难调。在钢琴消费市场中，企业若能在好修、好调上多下功夫，取得调律师的信任与认可，就有可能“事半功倍”。

以日本产二手钢琴为例，该类钢琴之所以在我国有很大的市场，在笔者看来，主要有三个原因：一是日本二手钢琴多为上世纪30年～40年前的产品，从使用寿命看，已进入“中年期”，乐器已适应环境的变化；二是日本钢琴好修、好调，得到调律师的认可好评；三是其价格，虽然高于国产新琴，但国人的消费水平还能承受。透过日本二手钢琴的产品特点，可见，优质钢琴的质量、调律师的评价、性价比都是人们选购钢琴的重要因素。

1.2 优质钢琴评价标准

优质钢琴应该好听、好弹、好看、好修、好（耐）用。

好听

这是首要的，但也是相对的，若是音乐厅使用，好听的钢琴价格超过百万元也得购买，而国内钢琴市场销售的30多万台钢琴中绝大多数为普通家庭琴童学习所用，声音只要不“闷”、不“炸”即可，这个标准不难达到。

好弹

现今市场上触键感很重且难弹的钢琴已不多见，普通钢琴的消费者对触键感的要求也不高，在生产过程中出现过轻和过重的触键用铅坨调整一下即可。

好看

这个指标现在被市场放大了，同一型号的钢琴采用的是方腿、圆腿、弯腿、直腿，油漆外观分为亚光、亮光。如果生产企业单纯为了提高产品价格，不断变换产品样式，把资金投入到外观设计，而不去研究工艺改进，将走入歧途。笔者认为，现在市场上销售的钢琴，在外观工艺上下的功夫足够了。比国产钢琴新品售价还贵的日本二手钢琴何谈好看， 仍能在市场保持不错的销售形势。所以，真正的好琴，样式反而是简约、庄重的，单纯地追求外观工艺就进入了误区。

好修（调）

这是一切产品的共同要求，而钢琴的独特之处在于：其他产品有了问题可随时找人修理，而钢琴若不定期调试声音质量就会逐渐下降，再名贵的琴也是需要不断地调修才能保持其优良性能。因此，好修、好调就成为优质钢琴的重要标准。而钢琴是否好修、好调需要调律师们做出判断。经常见到钢琴企业邀请钢琴家开推介会的报道，却鲜见有哪些钢琴企业邀请调律师提出意见的报道。由此证明，钢琴企业对产品的好修、好调重视程度还不够。

耐用

对于此项指标，不要说钢琴家，调律师也难说得清楚，但又极为简单：在价位适当的前提下，历史悠久的品牌就信得过，它的历史就证明了一切。钢琴企业的领导和技术人员应认识到，普及型钢琴产品对气候的适应性要求更高，尤其是潮湿环境，对钢琴影响极大。富裕家庭室内环境通常是恒温恒湿。日产钢琴对气候的适应性非常好，很少因气候变化而出毛病。日产二手钢琴多为上世纪70年代的产品，但仔细观察这些三四十年前生产的钢琴，就会发现其产品非常注重节约原材料，以化纤原料代替纯毛材料，不但降低了成本，还解决了钢琴产品的气候适应性问题，日产钢琴由此在全世界均获得好评。

从以上五项标准中，笔者认为好修（调）和好用（耐用、气候适应性强）是当下国内钢琴企业需要改进的重点，改进的前提是提高产品的气候适应性，同时还要注意降低成本。改进的参照物即上世纪70年代的日产二手钢琴。

尽管这里列出钢琴质量评价的五项标准，但以笔者在钢琴厂从事生产、管理44年的经验看，企业进行工艺改进、提升质量也有相应的难处。例如，在市场竞争的压力下，企业技术人员的共识是设计出新款式、新型号就有成就感，甚而会因此得到荣誉和奖励。反之，如果进行新工艺、新材料的研制开发，改变工艺初期会影响生产进度，因此会遭到工人甚至生产管理人员不自觉的抵制，往往得不到领导的肯定。片面追求钢琴外观“好看”，忽略钢琴的好修（调）和好用（耐用、气候适应性强），并不能解决钢琴质量存在的根本问题。为此，在下文和后续的连载文章中，笔者将针对钢琴工艺改进存在的问题和误区，逐一提出建议和相应解决办法，以供行业同仁参考。

2 钢琴外壳的质量提升

进入21世纪以来，国产钢琴的外壳无论从平整度、光亮度和标准化程度，以及防弯曲变形程度等均已达到国际水准。笔者所提出的改进意见主要是着眼于减轻重量，降低原料消耗和成本。

2.1 立式琴上门、下门、顶盖键盖

立式琴的上门、下门是用料较多的部件，其功能仅为挡板的作用。也有装饰的作用，不存在抗压和组装其他部件的功能，只要不弯、不翘曲变形即可。

改进之处：

上、下门多采用20 mm左右的中密度纤维板作为原料，为防止弯曲变形，有的产品还附加轻金属带条，不仅功能过剩、重量过大，给女性调律师拆卸安装造成困难，并且多消耗原材料，提高了成本。对照日产旧琴的上门、下门、顶盖，加上油漆厚度仅为13 mm，且使用的多是轻质多层板，也不加带条，几十年下来无弯曲变形，而重量仅为国产琴上门的一半。

改进办法：

办法一：采用桐木细木工板或桐木多层板，作为上门、下门和顶盖用料，两面热压上聚酯板，保证其不渗漆和平整度。对上门、下门下沿需加销钉的部位，另加小木块以增加强度。

办法二：采用轻质芯条细木工板或多层板，或还是中密度板，但厚度可为10 mm。将其按上门、下门的尺寸，从长度方向开解成3～4块，即上门为1 440 mm×400 mm，锯切成三段后，再从两面以热压机黏上1 mm～1.5 mm的聚酯板，不加金属带条，即可防止弯曲变形，也能降低成本。此做法用在顶盖和键盖部位只减薄而不必开解，因为有合页可起到校正作用。琴侧板、耳板（中盘托板）和踏挡、琴底板切不可减薄。

办法三：早在上世纪七八十年代，日产琴各部件的边条均采用塑料成形材封边，即不用上漆、打磨、上漆、打磨、抛光。当时想在国内推广，但苦于找不到生产“边条带”的厂家。现今不同了，所有家具都是以成形“边条带”封边，只是采购钢琴所需要的边条带，其颜色和规格要与“边条带”生产厂洽商。

办法四：对琴脚、琴腿和各种异形边条，甚至键侧木、书架等均采用成型塑料替代，琴脚、琴腿、键侧木等有空腔的部件均根据需要填充不同树种的木材。如此工艺处理，一则为环保，再则为异形件加工时不宜使用机器，用工程塑料一次注塑成形，是降低成本提高成形规范的有效措施。有人质疑塑料老化问题，实则是塑料的品种问题，若选用工程塑料则无问题。三四十年后完好如初的日产钢琴即是证明。

办法五：三角钢琴大盖与方盖过重，虽与声音、弹奏功能无关，但在演奏时，配件的重量给开启和关闭琴盖带来困难。改变此状况并不困难，建议改为轻质细木工板的工艺，即可解决。三角钢琴大盖为水平放置，细木工板工艺的出现，即是为解决木材变形而研发的板材。

办法六：三角钢琴、立式钢琴键盖亦是如此，由于键盖分为前后两部分，中间有长合页，三角钢琴后盖有三角型横档，前端弯压成型，均不会出现变形，应改为轻质木材或适度减薄。立式钢琴键盖重量过大，缓降器又不可靠，万一产品失效，易导致人身伤害事故。减轻其重量，可以降低伤害程度。