希望『春晚』成为文艺改革突破点

李杏

中央电视台马年春节晚会的新导演人选的尘埃落定，显然不是话题的终结，也不只是换导演改形式这样简单。事实上，不同于一台普通的文艺晚会，“春晚”不仅是全国文艺工作者的最高舞台，它也是文艺创作、文艺管理的风向标。

近年来，“春晚”的人气与口碑开始显著下降，“春晚”需要改革的呼声越来越响。这其中，固然有审美疲劳和替代性选择更多的因素，但最为关键的，恐怕是这场官方最大规模的文艺盛宴，离真实的群众生活越来越远。

“春晚”为求变想过不少办法，效果并不尽如人意，是因为没有摆脱“大”而“虚”的总体基调。要么高高在上，要么低头俯就，踩不到地，实不起来。

一场被安排得严谨、主流、正确的联欢，不是从群众中来，当然也难以到群众中去。

长时间以来，“春晚”被严格“把关”已经成了理所当然的惯例。这种严格，当然有针对节目质量的，但同时也有很多非艺术因素。“春晚”的每一个节目，从内容到各种细节，都受到了格外“重视”。有时候，甚至带有些“警惕”的味道，让创作者如履薄冰，抑或干脆投机创作。结果是，大量“合格”的主旋律文艺作品却没有生命力。

也有观点认为，现在人们的文化娱乐选择已经非常多样，中央电视台春节晚会改不改，怎么改，没什么值得关心的。其实，这恰恰说明了我们的文艺等诸方面改革来到了怎样一个关键时期。中国的改革，是自下而上，先从容易的地方、小范围内改起，越是外围改起来越容易，越往上走，难度越大，越多顾虑越加谨慎。这就是为什么现在地方、民间文艺创作活跃，而类似于中央电视台春节晚会却更走向虚空和僵化。它一方面说明了改革的成就，一方面也呈现出纵深改革、核心改革的艰难。能不能在关键的部位实现突破，决定着前期改革能不能巩固，也决定着改革的最终成败。

“春晚”之于文艺创作，就是这样一个关键点，如同足球改革，改来改去，大家发现还得改革足协。