书籍人性化设计中注意要点探讨

闵静

【摘 要】文章主要从人性化需求角度，对书籍设计中的人性化的思考。阐述了书籍设计与人性化的含义和内在联系，从中针对书籍人性化设计过程中的注意要点进行了探计与研究。

【关键词】书籍；人性化设计；文字设计；显示设计

【中图分类号】G250【文献标识码】A【文章编号】1672-5158（2013）07-0470-01

前言

近年来，我国图书出版取得了很大的成绩。其中，书籍设计也取得了很大的进步。但同时，也出现了一些不良现象，如：抄袭、同质化、过度包装、甚至怪诞装帧等。从这些现象不难看出，在我国出版界市场化以后，由于经济利益的驱使，整体显得比较浮躁，而大多书籍设计者，亦被经济洪流裹挟，随波逐流，忙于用些没有意义的装饰或图形，甚或杂乱的页面条块分割等，为书籍进行着芯、皮分离的无为设计。因此，如何让书籍设计回归到以“人”为核心的位置，值得我们进一步去探索与研究。

一、书籍设计与人性化

书籍设计属于艺术设计。人类社会离不开书籍，书籍设计为阅读而存在，以为读者服务为目的， 它给予人们对信息的获取和精神空间的拓展，集视觉、触觉 、 听觉、 嗅觉、 味觉于一体。现代书籍设计瞄准人性化发展理念，在封面设计、文字设计、版式设计以及插图和材料的运用上，都更加注重人性化需求的设计。

（1）书籍设计的含义

书籍设计旨在将封面设计、字体设计、版面设计以及插图和材料等进行综合性的艺术设计， 也就是从原稿到成书应做的整体设计工作，它是艺术设计与印刷制作工艺相结合的产物。

（2）书籍设计中人性化设计的含义

所谓“人性化设计”是以人的舒适度为依托，超越设计流派和审美意识集约而成的综合设计理念， 是一种更贴近人性需求，更注重情感世界的设计意识。

书籍设计中的人性化设计，是根据人的行为习惯、生理结构、心理状况和思维方式等，在原有设计基本功能和性能的基础上，对书籍设计进行优化， 使读者阅读起来更加方便、舒适，在书籍设计中体现出对人的心理生理需求与精神追求的尊重和满足。

（3）人性化设计与书籍设计的关系

经济社会的发展为艺术设计创新扬起了风帆。近年来，人性化设计概念不断地出现在环境艺术设计和工业造型设计中，而书籍设计作为视觉传达设计的重要组成部分，其目标受众是读者， 也就是说书籍设计也是为民服务的，推进人性化设计迫在眉睫。因为，作为消费主体的读者对精神层面的追求与日俱增，不仅要求书籍能告之他们信息，而且要求有艺术性和娱乐性，满足其心理上的审美需求。这就要求设计者通过视觉语言，准确表达书籍的内容，忠实于原著的个性，设计出符合人的潜意识与显意识综合审美的人性化书籍。

二、书籍人性化设计中注意要点

2.1 文字设计

人们通过阅读文字来获取信息。文字虽然只是信息的载体，但是，这个载体会直接影响到信息的清晰度。文字几乎与信息融合的特性使得文字的易读性直接意味着信息的清晰度。

文字通过可识别的字体出现在书籍中，字体的任务是使文字能够阅读。人们在阅读时，通过字形，识别它们的发音和含义。字体、字号在阅读时往往不被注意，但随着视线在字里行间的移动，阅读者还是会对其产生直接的心理反应。字体、字号选择的合适与否，同样会影响到信息的传送和接收。汉文中常见的印刷字体有宋体、仿宋体、楷体和黑体四大类，适合的风格能使阅读者产生适合的联想。一本书原则上只选择一种字体为正文字体，为了使版面层次分明和富有韵律变化，也可使用其它字体辅助，但通常不应超过2～3种字体。使用过多的字体会使阅读者感到杂乱，妨碍视力集中，也就是有意地加大了噪音对传播信号的干扰。从字体的可视度来看，粗笔画字体可视度高，细笔画字体可视度低，字体的可视度越高，对视觉神经的刺激越大。但可视度和易读性并不等同，视觉神经受到过度的刺激，虽然可以引起注目，却容易产生疲劳，而不能持久进行阅读。因此，适度的、平衡的视觉刺激，是持久阅读的必要条件。为了保持书籍具有良好的易读性，标题可采用可视度较强的字体，正文则以清晰柔和、可视度适中的字体为宜。

依照书籍的易读性原则，字行的长度及间距，均应有一定的限度。因为眼睛的视角宽度有一定的极限，大脑对接收到的视觉信息做出反应也有一定的极限。就字行的长度而言，首先不能超出视角，这是不用言说的。在阅读过程中，多大的视角是大脑可以对信息做出快速反应和接收的最佳视角，就需要用实验来证明了。

从以上的分析，书籍设计的首要目标是如何以科学的视觉传达方式进行有效的信息传播，使书籍具有良好的易读性，以便于阅读者快捷、准确地接收和理解信息；次者才是赋予书籍以美观，体现其审美情趣。

2.2 显示设计

由于人的视野所限，人的阅读习惯所限，也因为纸张的尺寸所限，书籍都是由多个页面组成的，在二维的空间里逐渐显示多维的世界，这就需要对多个二维的页面进行不同结构方式的设计，用以引导读者不同的阅读方式，所以对书籍的形态结构进行设计必须突破尺寸的限制。

为了人性化的阅读，早期图书生产者就知道使用合适的开本大小，合理的文字编排方式。至今，图书设计也几乎无人用到报纸那样的大开本。其实，这是一个“显示”与“隐藏”的关系。大量信息同时出现在一个大版面上，没有任何隐藏，这是报纸的需要，而书籍则不同，书必须通过巧妙的各种结构的设计，合理处理“显示”、“隐藏”的关系，才能逐步引人“入胜”。在这方面，国外的一些设计者，也做了许多有益的尝试。（图1）图1

《Ange Leccia》是一本配合摄影艺术家照片展览的画册，艺术家给了设计者10张照片，每张纸的正背都印上同一张照片，横竖各对折一次就得到本书的开本。读者在阅读时，可以根据自己的意愿决定每张照片呈现四分之一、二分之一或全部，也可以决定哪张照片与哪张并置，或者哪张照片的哪一部分与其他的一张或几张照片的部分并置。此书的设计对“显示”、“隐藏”是一个有意味的尝试。“显示”是有条件的呈现，“隐藏”是有选择的隐藏。无论是“显”或“隐”，都是为了表达信息的需要。

2.3 开放设计

书籍印刷装订完毕，从物质生产角度讲，就完成了书籍的生产过程。但从精神层面来讲，作者与读者的思想应该是伴随着图书阅读一直存在的思维交织过程。从这个角度来看，我们需要一个能伴随读者的阅读过程，思维不断深化的和结构程度不断提高的设计。

三、结语

综上所述，我们可以知道，对书籍载体的设计，就是对书籍信息的设计。设计的结果，不是改变原书的内容和意义，而是尽可能多层面、多视角地呈现原书的信息。

在书籍设计中，以人为本的设计理念正逐步渗透于设计的各个视觉要素中。对图书形态的每一个构成要素——图形、文字、 色彩、符号进行提炼加工，使整体形态具备人性内核的张力，在方寸之间表现出人的精神、情感和个性特征，传达出人性化的精神力量，这正是书籍设计的艺术魅力和价值所在。