现代城市环境装饰艺术的空间形态分析

王志成

（衡阳师范学院 美术系，湖南 衡阳 421002）

现代城市是一个多功能、多层次的复合系统，城市环境的装饰艺术作为室外公共空间的装饰元素，其艺术形态离不开空间意识。仅以 “具象”和 “抽象”来划分环境装饰艺术的形态显然并不适宜，而以装饰艺术作品在环境空间中所限定的 “度”的多少来划分，我们把装饰艺术的空间形态也可以分为：二维平面形态和三维立体形态。

1.二维平面形态

二维平面形态具有长度和宽度的二度空间，平面形态的装饰品在环境空间中应用往往具有依附性和半立体性，如浮雕、街道护栏和围墙、门、窗等。

浮雕艺术是二点五维的空间，是墙面装饰的主要形式之一，一般都依附于墙面、装饰墙体的表面，具有半立体的视觉效果。用各种板材制成的空间浮雕，形成高低不同的表面，可以形成丰富墙体立面的视觉效果。浮雕表面有深沟和低洼，利用凹凸起伏的半立体空间变化，表现出空间的层次感，对环境空间具有辅助围合作用，渲染装饰墙面前方的环境空间的艺术氛围。现代城市中心广场或街道公园一般都会建造浮雕墙，既可以围护出一定的休闲空间，又可以提升城市的艺术品味。人们习惯于背墙而坐，在浮雕前面设立可供人们休息和娱乐的设施，可以使人们沐浴在艺术气氛之中。室外浮雕材料以硬质耐久性材料为主，同时应具有可塑性强和依附性强的特点，如金属、砖石、树脂、陶瓷等；室内浮雕材料则可选择的范围较大，只要是能成形又对人体无害的材料都可以使用。金属材料是室外公共环境装饰的首选材料之一，艺术家常用的金属浮雕材料主要有两类：一是青铜，二是不锈钢。根据环境和主题的不同选择恰当的金属材料，青铜凝聚着中华民族五千年的传统文化，适合表现历史题材；不锈钢则与现代科技有着紧密地联系，反映着现代文明和现代城市快节奏生活的气息。此外，浮雕虽然依附于墙面是平面的，但它需要一定的观赏空间，依照空间环境的大小来制作浮雕的尺度和设计形象的大小精细程度，同样也是影响浮雕观瞻效果的重要因素。

另外，现代城市街道上的各类护栏、门、窗架等设施与城市居民的生活息息相关，它们虽以实用为主却无时不在影响着城市公共环境的整体装饰效果，应统一规划设计，也是需要经过精心设计的城市装饰艺术的平面艺术形态。与浮雕不同，护栏、门、窗等形态虽然是平面的，但它们的可视空间却是立体的，它们所围合的空间也是立体的，很多护栏都是用线材制作的，具有通透性。护栏、门、窗等的主要功能是保护安全和划分空间的作用，与我们的生活紧密联系，随处可见，它们的设计直接影响城市居民的生活行为方式。各类护栏、门、窗划分空间城市街道空间为人们的出行安全提供了保障，它们的色彩和质感，以及造型的简繁都可以影响城市环境的氛围，或紧张或舒缓，或宁静或轻快明亮。平面形态使它们占用的空间面积很少，视域却很宽，有空间的延续性和导向性。

2.三维立体形态

三维立体形态是指具有长度、宽度和高度的实体。城市环境装饰中的三维立体形态，如环境雕塑、现代装置艺术、公用电话亭、候车厅以及环境公共设施等。三维立体形态在城市公共环境中的构造，除需解决形态视觉的平衡与视觉中心外，还需解决实体与虚体 （空间）环顾四周的关系，更重要的是立体形态本身的构造问题。

立体形态首先要注意均衡和稳定性。立体形态必须立得住而且牢固。这涉及所使用的材料和材料的接合方法与成形工艺即结构问题。而不同的材料，由于各自不同的接合方法与成形工艺，而形成自身的形态特点。因此设计者必须充分发挥材料与工艺的特点，熟练掌握不同材料的不同构造特点。金属材料在牢固性方面具有独特的优势，任何大跨度的造型金属材料都能实现。金属材料的空间立体形态可以充分地利用力学构成的原理，以各种稳定、平衡而有独特惊奇的模式体现，如：悬空的平台，圆形的拱门，大桥的斜拉索等。这些都是通过各种重心力、支撑力、拉力、压力、夹力来使建筑物稳定的，同时也给人的视觉心理上产生一种 “惊险”的视觉美感。

立体形态与环境空间的统一，不仅要装饰美化环境，还应参与周围空间的组织。立体形态与环境空间的关系是很复杂的，对生活环境空间中的三维立体形态的观赏是四周 （左右、上下、前后）走着观赏，含有动的因素。面材包围或线材排列都可以限定出三维的空间形态，“空间形态有三个基本特征：空间的限定性、内外的通透性以及能让人进入内部的参与性”［1］5。除了造型形态的实体之外，现代环境很注重虚拟空间形态的利用，虚拟空间可以加强空间的通透性和参与性。立体形态的这种通透性和参与性在现代环境空间设计中是至关重要的，它既可以增加装饰形态亲和力，又可以与周围环境相呼应相融合。当观察者在其外部时，看到的是虚实结合的立体形态；当观察者走入空虚形态内部时，才开始领略空虚的效果。现代环境空间的立体装饰形态设计从功能与审美出发，十分重视空间的组织及空间的视觉效果。充分利用不同的空间的特点，能创造丰富的景观，提高审美价值，满足人们生活需要。

为了便于对形态的研究，将可以直接感觉到的形态叫做积极形态，而将必须依存于积极形态经二次被暗示的虚拟形态叫做消极形态［1］8。在由于结构所形成的空间中，这种消极形态会比积极形态更显效果。所以，对形态的研究，一定不能忽视虚体消极形态。在现代构成雕塑中空洞、空间的造型形式就是一种虚体空间形态的表现，技法上从实体向虚拟空间的转变突破。现代城市环境装饰设施中的“空洞”是在实体中钻孔打洞，构成虚实相间的造型，使装饰空间的实体形成向外延伸的心理范围，与周围环境形成一个整体的构成体。空洞的大小、位置形状能产生多种视觉心理因素。在具象模仿的构成中，空洞的概念可以是一个挖空的人形，一只注视的眼睛。在抽象的虚拟构成中，它又是意象的产物，包容着种种联想的内容。在现代城市环境装饰中 “虚空”的存在，使城市空间充满着活跃的生命力。中国古代老庄哲学中 “大音无声，大象无形”是对虚空境界美的崇尚。现代雕塑大师亨利·摩尔的雕塑风格演变过程也是在这虚空的造型艺术领域里不断探索追求。立体形态的材料要以适应环境为前提，美化空间的同时利用材料的可塑性和现代科学技术，创造出符合现代人们行为习惯和审美观念的意外的新空间。

另外，三维立体形态在环境空间中的比例与尺度关系，也是设计需要考虑的关键。尽管现代装饰可以不受材料和工艺的限制，能够制作大型的大跨度的立体形态，但也要依据环境空间的比例来选择恰当的尺度。现在我们的公共环境中常充斥着各种大而不当、大而无用的环境雕塑、公共设施，不仅是对环境的破坏，也是对材料的浪费和空间的浪费。小空间里的大装饰会使空间拥挤，让人感觉压抑；大空间缺少大的装饰就会缺少张力和气度，缺少小的装饰就会缺少人情意趣。大应有大的气度，小有小的意趣，大而得当大要有用，小而精致小而近情，大小结合相得益彰才是最适合的装饰。

综上所述，现代城市环境装饰的空间形态无论是三维立体形态还是二维平面形态，仅从空间形态的角度不考虑装饰风格和主题，其作用大致有三个方面：（1）半立体性，是二点五维的空间，浮雕表面有深沟、低洼的空间影像特点，利用凹凸起伏的半立体空间变化，表现出空间的层次感，对环境空间具有辅助围合作用；（2）延伸性，通过实体占有空间位置与环境周围的界定范围相呼应所构成形态场；（3）虚拟性，以空虚为主的空间形态在实体的内部产生，并与视觉感觉形态融合一起。

［1］辛华泉.形态构成学［M］.杭州：中国美术学院出版社，1999.