浅谈对乡土写实主义与形式美的认识

董 蕊

前言

中国美术发展历史悠久，起源于几个世纪以前，在几千年的历史中保持了较好的延续性，尤其是在中国古代，这种延续性表现得非常明显，在后一个朝代的美术作品中依旧可以寻找出前一个朝代的美术创作的影子，有时他们会对前朝的美术作品进行临摹，达到以假乱真的地步，但是他们并不认为这种临摹是抄袭，而是看作对于前朝作品的一种创新，是对前朝美术艺术的继承和发展。现在我们欣赏当时的美术作品依然可以发现这个特点。中国的美术发展有着一定的继承性，但是发展到近代，美术风格逐渐变得多种多样，这是受到当代社会环境的影响以及西方思想的影响。

乡土写实主义

在乡土写实主义还没有兴起以前，绘画风格因社会环境的不同而呈现出多种多样的形式，尤其是在西方国家，具有极其浓烈的探险精神，画风多种多样，而在中国，由于中国绘画具有一定的延续性，这也就决定了中国绘画风格的稳定性，这就使得中国画风较为单一，受到战争与环境波动的影响，中国绘画大多以表现领袖主义为主，这和当时社会环境的影响是分不开的。随着乡土写实主义的兴起，中外画坛迎来了新的绘画时代，乡土写实主义的兴起不仅仅对作品风格有着极大的影响，同时对中外画家的启蒙以及发展也起到了不可估量的作用。乡土写实主义注定会是美术发展历史上浓墨重彩的一笔，将永远散发出耀眼的光辉。

对于乡土写实主义的理解，可以从两个方面来对其进行分析，一个是乡土，一个是写实。乡土是我们大家都非常熟悉的，每个人的心中都有一片深深热爱着的乡土，古今中外，无数人用自己的方式表达着对乡土的热爱。那是一份浓浓的乡愁，点燃了无数人心中那淡淡的哀愁。对于故乡，人们永远有着一种永恒的情感，这种情感不会随着时间而慢慢消逝，反而会在时间的发酵中变得历久弥香，是一种永恒的情感方式。对于写实，不同的人有着不同的理解，写实是对于实际生活中的常态的一种反映，它不再着重于对领袖主义的表现，而是一种走进人民生活，感受平凡生活中的人生百态，回归自然，感悟平凡生活中的伟大，关注平凡人的生活。当乡土和写实主义相结合，一种描写人的自生活状态的画面就会以一种特别的方式呈现在我们眼前，虽然不是用很多的字符去表达其中的感情，但就是一个简单的画面，就会让我们沉思，让我们被作者拉入那淡淡的忧愁之中。

很多时候，我们对于乡愁存在于脑海中的影响并不是一个完整的个体，而是随着时间的流逝，风干成的一个永恒的画面，就是这样一个简单的画面，当绘画者将它以画面的形式呈现在我们眼前的时候，就会给我们造成巨大的冲击。所以有时我们会说，一幅优秀的乡土写实主义画作，就是一部无声的电影，以其自身特殊的方式向人们默默地传达着其中的情感。

怀斯的乡土写实主义

在美国的绘画历史上，有一位著名的人物，他是乡土写实主义的开拓者，以其独特的绘画风格对美国画坛乃至全世界的画坛产生着重要的影响，虽然有时候他的作品不被人理解，他的生活方式不被人接受，但是这并不影响他成为重要的乡土写实主义的代表者，他的成就与辉煌依旧为世人所接受，他的作品依旧为世人所推崇。就是这样一个离群索居的绘画者，偏离原有的绘画风格，自成一派，在众多的绘画风格中独树一帜，成为了一个时代的楷模，一个用灵魂绘画的作者。这就是安德鲁·怀斯。

安德鲁·怀斯出身于绘画世家，他的父亲老怀斯也是一位乡土写实主义的探索者，老怀斯所处的年代动荡不安，新旧势力不断碰撞，文明与野蛮，征服欲迁徙，这就决定了其恢宏的画风，老怀斯善于以全局性的眼光去描绘恢宏的场面，表现人面对敌人时超强的勇气与强大。在1945年，老怀斯在一场车祸中不幸去世了，父亲的溘然离世，对于幼小的安德鲁产生了强烈的影响，使其感到浓浓的忧伤。而在他的成长时期，他经历了两次世界大战的洗礼，强大的战争与杀戮，让年轻的安德鲁过早地见识了人性的残酷与冷漠，这对于他的成长有着非常重要的影响，加之父亲离世对他的打击，使怀斯的身上笼罩着强烈的哀伤。人的作品是作家对于其精神世界的一种表达，这也就使得从怀斯的后期作品中我们可以体味出淡淡的哀伤。

怀斯喜欢挖掘身边的宝藏，以平凡的事物或者人物为艺术题材去进行创作，绘画者追求特别以及对陌生事物表达的绘画风格。在他的画中，我们可以看见许多平凡的人物，如怀斯的那个残疾的邻家女孩儿克里斯蒂娜就是家喻户晓的怀斯名作《克里斯蒂娜的世界》中的主人公，画面中描绘了坚强倔强的不愿寄人篱下的克里斯蒂娜在广袤的草原上慢慢地挪动着身体，深情地凝视着远方的家，那一方小木屋是克里斯蒂娜的寄托，是她的归宿。就是这幅简单的画面却让人感受到不一样的深情，小女孩的倔强，对于家的渴望，这都是通过画面传达出来的。现如今那个小木屋已经成为了一个旅游景点，无数游客慕名而来，坐在广袤的山坡上凝望，体味那份生命中的倔强、生命中的坚强和对于理想的憧憬之情。《克里斯蒂娜的世界》只是怀斯众多的乡土写实主义中的一幅，他的画作素材都是来源于他周围的平凡生活之中，就是这种对于平凡生活的表达，开启了一个新的绘画时代，表现出了对于人性的重新思考，对于大自然的重视，每一幅画作都是一个让人深思的精神世界，值得人们去细细品味。当这个新的时代来临，必然会给美国乃至整个世界的绘画者带来新的启示，人们开始重新思考人的价值，开始捕捉平凡人物的感情，不再局限于对大画面的夸张表现，回归自然，回归本土，回归到最原始的生活中来，将平凡人物的感情通过细腻的绘画方式表现出来。画家画笔下的每一棵树木，每一方砖瓦，每一个平凡人物，都是他们对于平凡生活的全新领悟。怀斯的乡土写实主义画风的兴起对于中国绘画界也产生了重大的影响，对于当时正在寻求改变的中国绘画者提供了一个良好的平台，何多苓的成名作《春风已经苏醒》就是一幅成功的乡土写实主义画作，在何多苓的述说中，她表达了对于怀斯乡土写实主义风格的崇拜，她认为怀斯主义的风格对她的创作起到了引导作用，何多苓也成了中国乡土写实主义的引路人。怀斯不但引领了美国绘画的改变，也造成了世界范围内的绘画改革。

形式美

在中外绘画者对于绘画作品的追求中，美无疑是一个重要的衡量标准，一幅成功的作品必定具有其美之处，这也是绘画者们不断追求的一种境界。无论是破碎的美还是暖人的美、亦或是带有些许沧桑的美，这些都是美，都是美术艺术所不断追求的，美有很多种，同时没有具体的定义，也没有具体的核定标准，就是艺术所表现出来的一种对于人的吸引力。对于美的认识也有多种不同的界定，有形式美、美的形式、内在美以及外在美，在美术艺术中，人们对于形式美的应用非常广范。

1.形式美的来源

形式美并不是一开始就存在的，也不是通过自然的方式形成的，而是在历史的发展过程中慢慢形成的，是在社会实践中慢慢积累而来的，其中包含着对于原有的社会内容的仿制，让原有的社会内容在发展过程中形成一种观念。形式美普遍存在于生产、生活、学习以及工作之中，是一种历史的积淀，是对于人的思想观念、生活形式在漫长的历史发展过程中的一种积淀，他不受到任何具体形式的制约，有着其自身的发展方式，在漫长的岁月里，形成了其独特的表现形式，同时广泛地运用于社会的各个方面。

2.形式美的特点

（1）形式美的独立性

形式美具有相对的独立性，是一种审美对象，同时形式美还具有一种独立的审美价值，它是经过长时间的积淀而成的，具有一种蒙眬的意味，它从不会受到任何事物的限制，具有相对的自由性，是一种从具体的美中提炼升华而得到的美。

（2）形式美的抽象性

形式美不会受到事物的制约，同时是一种不能够捕捉的审美形式，它并不是一种事物存在于我们的生活之中，可以让我们观摩，它所具有的的蒙眬意味使得人民对其并没有一个特别明显的感受与界定，而不能够以实物的形式存在于生活之中，其可以运用在社会的各个方面，需要人民对其内在价值进行领悟，从而将其运用于社会生活中。这就使得其具有一定的抽象性。

3.形式美在美术中的运用

在早期的美术发展历史上人们往往追求的是画技的精湛，画面布局的严谨展现给观众的良好视觉欣赏水平，随着社会环境的变化，人民开始醒悟，开始关注自然，关注人性，关注精神世界，这就使得绘画者开始表现自然的伟大，以及对于自我人性的解放，善于表现个人精神，追求自我，这就使得对于绘画的要求不断提高，原有的美术表现形式不能够满足他们的需求，形式美就开始大力运用于美术创作之中，不同的颜色，不同的线条构造具有不同的代表意义，运用原有的思维构造，利用这些丰富的画面表现形式，能够使得整个画面呈现出一种富有感情的质感，正是由于利用形式因素使得美术作品的艺术魅力大大提升，形式美也在美术艺术创作中得到了广泛的运用。

4.形式美运用在美术中的作用

形式美具有多种多样的表现形式，其运用于美术创作之中能够引起欣赏者的喜悦之情。也是现代美术创作中常见的艺术表现形式，为了能够使得需要表达的感情能够更好得在画面中表达出来，就要将形式美灵活地运用于美术创作之中，增强绘画者对于形式美把握的敏感度，做到画面内容之间的统一以及形式与内容之间的统一，使画面中的素材在有序的组合下成为一个非常和谐的整体，给人一种非常真实的感觉，增强整个画面的质感。每一种形式美的运用都会产生一种不同的艺术内涵，绘画者将自身的感情用形式美的表现方式在画面中展现出来，表现出不同的感情，使得美术作品散发出独特的魅力。

结语

美术的发展与其他事物一样，都是随着历史的发展、社会环境的变化而不断进行变革的，只有在不断的改变中才能够获得成长，一成不变的事物终将会被淘汰。乡土写实主义的兴起以及对于形式美的运用都是绘画历史上的改革，并且带来了巨大的影响，给人们创造了更好的艺术感受与体验，是值得继续发扬与传承的。乡土写实主义注重画面与感情的统一，而形式美的运用能够更好地将乡土写实主义中的细腻感情表现出来，促进了绘画事业的发展，带给人们更好的艺术感受，满足人民不断增长的文化需求，促进国家精神文明建设。

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