论《爨宝子碑》的书法艺术

刘晓东

《爨宝子碑》，全称为《晋故振威将军建宁太守爨府君墓碑》，乾隆四十三年（公元1778年）出土于云南省曲靖县扬旗田村，1852年移置曲靖城内，现存于曲靖市第一中学爨碑亭内，1961年被国务院公布为全国第一批重点文物保护单位。《爨宝子碑》在书法史上与《爨龙颜碑》并称为“二爨”，字体介于隶、楷之间，其书风极具个性，给人以浑厚、朴拙的总体印象。然而其中蕴藏的清健和灵秀却似乎被忽视，因此造成人们对此碑书法的片面认识和误解。贬低者认为此碑失之粗野，一些崇尚者也容易走入误区，在临习中过多地追求其个性、拙重等外在特征而缺乏其内韵。《爨宝子碑》气韵高古，正如云南近代名士李根源先生对其的评价：“下笔钢健如铁，姿媚如神女。”[1]其中蕴藏的清健的骨格和灵秀的内韵，值得我们发现、赏析。

图一 《爨宝子碑》局部一

图二 《爨宝子碑》局部二

一、线条瘦硬挺拔，方中寓圆

《爨宝子碑》的线条乍看“拙重”、“方”、棱角突出。然而细察之，瘦硬、骨肉适中，刚健如铁，方中寓圆，线条富有弹性与灵动感，显得瘦硬挺拔，流美自然。“唐以前人书，没有运指的，都是运腕力，运全身之力达到笔端，所以画象钢铁，只见其笔力惊绝”。[2]《爨宝子碑》的线条粗细适中，且蕴含丰富的变化。但是由于原碑与拓片的差异，拓片中年代早晚、质量优劣的差异，往往线条的粗细存在差异。从原碑的和年代早、质优的拓片看，线条瘦硬挺拔，方圆变化丰富：两端较方，偶尔寓圆，笔锋铺开，棱角自然突出，类似方笔隶书，“不仅表现了刀与笔的交汇之趣，而且大有头角峥嵘的气象”；[3]中间稍细，笔锋裹住，线条圆润含蓄且呈屈铁下弯的走势，具有篆书的挺拔感与婉通感。两头圭角呈方，中间笔势呈圆，整体给人清健、灵和的气息。而年代晚的拓片虽然整体面貌相似，但气息欠佳。线条稍粗，方圆变化不明显，尤其是两头起笔、收笔的犀利之感和中间运笔圆润、挺拔的含蓄之感对比不明显，整体方扁、平直了一些，细微的差别造成气息的远离。很多习爨的人可能由于未曾亲见原碑或优质拓片，或思想观念上的一些偏执，以致造成艺术理解的误区，对原碑的细微之处把握得似乎不够精确，线条过于粗重、方直，显得有些僵化、滞重，缺少原碑蕴藏的清健、灵秀之气。即便像已故的秦萼生先生这样功底深厚、终身习爨的大家，作品中都恐怕未能完美地显现原碑的灵气。

二、结体多情多姿，天真可爱

《爨宝子碑》的结体中蕴藏着一股原生态的灵秀之气。如果说与其同时代的王羲之书法的妩媚是一种大家闺秀式的典雅、细腻，那么《爨宝子碑》的灵秀则如同清河边的小家碧玉，像精灵一样，天真可爱中透露着婀娜之姿，是一种“芙蓉出水”[4]之美。《爨宝子碑》的结体归纳起来有以下特征：

（一）活泼多变，动中有静

《爨宝子碑》的字体介于隶、楷之间，隶书和楷书都具有森严的庙堂气，横平竖直，隶书取横式，楷书取纵势，字形在统一中求变化，而《爨宝子碑》随意自然，因字取形，在变化中求和谐。它打破了横平竖直、方正的常规结体，形态丰富多变，天趣自然，有的横扁开张，有的修长多姿，有的圆转灵巧。取势也较为自由、活泼，时常舒展飞动，翩翩然如惊鸿奋六翮。[5]但是，无论字势怎样变化，却重心稳定，不失和谐，显得灵动中带有静秀之气。正如白蕉先生所说：“观《爨宝子》，正不必惊其结体之奇，当悟其重心所在。字有重心，则虽险不危。”[6]

（二）参差错落，天然有序

《爨宝子碑》中许多笔画复杂、并列的字却能够巧妙地处理，使之参差错落、天然有序，显得灵巧优美。其笔画长短、错落常常出人意料，却又合乎情理。典型的如“晋故振威将军”之“威”字，很像是小篆中如“帝”字的写法，上紧下松，三横自上而下依次增长成梯形状，女字一横拉长穿插，代替“戈”字的撇，最下方的四笔雁尾像伞一样呈对称式的两边依次展开，长短参差。整个字看似对称优美，实则调皮至极，十分机灵。类似的结体如“春”字、“君”字、“感”字等，均有参差错落、天然有序之感。

（三）颠倒反常，巧拙呼应

《爨宝子碑》的结体往往颠倒常理，不合法度，其反常的处理制造了拙与巧的矛盾，使之对比呼应，增添了字的意趣，烂漫可爱。如上重下轻、上松下紧通常是结体的忌讳，而在《爨宝子碑》的字中却时常出现，像“德”字、“质”字及“衣”字底结构之类的字等，上部分宽博硕大，有压坠之感，而底部却轻巧数点，看似失衡，却上衬下应，颇有四两拨千斤之感。《爨宝子碑》中的字还时常东倒西歪，增减笔画，有失法度却在拙与巧的呼应中显得多情多姿，趣味丰富。

（四）收放自然，淳朴含蓄

《爨宝子碑》不同于隶书的紧凑、精密，也不同于北碑大开大合的特点，其结体任其舒展却不刻意张扬，能收敛而不显拘谨，因此给人自然大方而又淳朴含蓄之感。这样淳朴的书风与云南本地域特色的人文地理有着密切的联系。云南地处西南边陲，为偏远高原地区，山水居多，自然风光秀美、奇特，民风淳朴，自古是多民族文化聚集之地。这样的人文地理环境孕育下的云南民族，其性格特点不同于北方人的豪放、厚重，也不同于江南文质彬彬式的温雅，是一种淳朴自然、含蓄之气。了解这样原生态式的地域民族文化，再观察《爨宝子碑》的艺术特点，我们就不难发现其结构中收放自然、淳朴含蓄之美。

三、章法字字意别，空灵贯通

图三 爨体书法 刘晓东

《爨宝子碑》的章法并没有整饬划一的雕琢痕迹，而是“字字意别”,[5]变化、呼应自然，间距疏朗，给人空灵、贯通之感。

一是诸体相融，自然和谐。《爨宝子碑》的书法隶楷相融，保留篆意，行草意味也时常渗入，各种字体随意融合，如同大自然的交响乐章。隶楷相融是其基本的特点。此外有的字还保留篆书的写法，如“呼”字、“驾”字、“物”字等，在转折处尤显篆意，使整体增添古韵和通达之感；有的字加入行书的写法，甚至用草书的简写，如“吏”字、走之底的字、“与”字等，笔画简洁，映带生动，使整体增加了自然和灵气。

二是大小错落，呼应相连。在处理字的大小关系中，《爨宝子碑》并不像唐以后“大字促之令小，小字展之使大”[5]的平衡处理方法，而是任其自然，甚至反其道行之。如碑额“晋故振威将军爨府君之墓”数字中，“晋”字、“军”字、“爨”字明显较大，尤其是“爨”字笔画较繁，因此自由放大，使之舒展、放松，而下方的“府”字为避其锋芒，收紧缩小，使之紧凑、凝练，两字的大小差距近一倍，放在整体中却和谐互映。仅仅十五字的碑额，有大有小，融为一体。正文中大小相参，同样丰富，在整体上呈自然有律的变化，形成对比错落、相互呼应的关系，不但突显单个字的意趣，而且使全篇相连，合成一气。

三是疏密有致，空灵生动。刘熙载《书概》中说道：“章法要变而贯。”[7]《爨宝子碑》诸体相融，大小错落，字形奇特、多变，常常左右伸张、东倒西歪，如果用较为整饬、紧密的章法安排，反而显得字与字之间相互挤压、排斥，显得冲突、凌乱，给人压抑之感。适当拉开字距，字与字之间有了气息流动的空间，产生了黑白、虚实变化，整体疏密有致，显得空灵生动。

四、结语

综上所述，《爨宝子碑》书法在朴拙中蕴藏着清健的骨格和灵秀之美，这种柔美并非人工修饰的精雅、妩媚，而是源于自然、天真淳朴的灵秀之气，具有原生态之美。（1）用笔方圆结合，骨肉适中，屈铁下弯，圭角展露而又圆润含蓄，是一种自然的刀笔交融的趣味，在刚健之中蕴藏秀润。（2）结体富于变化，打破常规，任其自然，姿态灵动，情趣丰富，淳朴含蓄中见灵秀。（3）章法空灵贯通，字字意别而呼应自然，浑然一气，有如天成。欣赏和学习《爨宝字碑》的书法，要从不同的角度分析其艺术特征，挖掘其新的一面，不能一味地追求拙重的外在特征而失去其内韵，使艺术理解陷入单一、僵化。

[1]吴国璋.传统与生活:中国历史文化研究新论[M].东南大学出版社,2007.

[2]祝嘉.书学论集[M].金陵书画社,1982.

[3]王冬龄.书法范本经典[M].浙江人民美术出版社,1996.

[4]宗白华.美学散步[M].上海人民出版社,1981.

[5]华东师大古籍研究室.历代书法论文选[M].上海书画出版社,1979.

[6]白蕉.白蕉论艺[M].上海书画出版社,2010.

[7]毛万宝,黄君.中国古代书论类编[M].安徽教育出版社,2009.