陶瓷装饰设计、釉上彩绘——新彩

黄 洋 （景德镇陶瓷学院 江西景德镇 333000）

景德镇是闻名天下的瓷都，景德镇的瓷器具有，薄如纸、声如磬、明如镜、白如玉的特点，被世人所叹服，视为瑰宝，在陶器中有很多装饰技法，釉上的就有新彩，粉彩等，釉下装饰还有青花、釉下五彩等等，各种陶瓷装饰的运用更是锦上添花，特别是新彩的运用就更加丰富多彩，表现形式多样，弥补了装饰欲达而不能的效果。

新彩，顾名思义，相对于粉彩来讲，它是一种新生的陶瓷装饰方法，是从清朝末年从国外引进中国的，也有人把它叫做“洋彩”。自从建国以后，经过很多次改进，使得这种陶瓷装饰技法得到了丰富和不断的发展，它是一种釉上彩的装饰方法，就是在烧好的瓷胎上进行绘画，然后再放入800度左右的烧炉中烘烤，新彩的特点就是它的适应性很强，如果一次颜色达不到自己所需要的要求，那么可以放入烧炉中进行反复烘烤。

景德镇是闻名世界的瓷都，青花、玲珑、粉彩、颜色釉均是景德镇的四大名瓷，在这里我向大家简单的介绍一下粉彩，粉彩是一种传统的釉上陶瓷装饰手法，与新彩同样是在烧好的瓷胎上面进行绘画与装饰。

新彩在工艺方面与粉彩相比要简单方便的多。粉彩因为工艺复杂，颜色在烧之前和烧完以后所呈现的颜色大相径庭，所以对于填粉彩的人而言，需要有丰富的操作经验和预见能力，在画和填之间，分工都是很明确的，有专门的画工和填工，甚至在题材上都要分专填花鸟的、山水的和人物的。但新彩就要简单方便的多。

在颜色方面来讲，新彩颜色在烧之前与烧完以后在色相上的变化几乎没有，发色相当的稳定，但要注意的是在新彩当中有很多颜色与颜色之间是不可以相互搭配的，比如说西赤与薄黄相配，在烧完之后，西赤的颜色就容易被薄黄这种颜色吃掉，粉彩的在操作上也比新彩要麻烦，首先用珠明料在瓷胎上绘画，然后在放入900度左右的烧炉烘烤，烧完之后，再往上面填颜色，最后在已经填好的颜色上面罩上一层雪白，防止珠明料在烧炉的过程中脱落。而新彩在实际操作中就要简便很多，同粉彩一样是在瓷胎上面画线，但此时新彩与粉彩就有所不同，它是用艳黑勾线，烧完之后，在往上面填色，不同的是新彩的颜色在烧的前后效果几乎不变，也不要往上罩雪白。由于新彩对工艺的要求不复杂，局限性很小，所以在技法上可以大胆的进行尝试，新彩在绘画技法的运用中，大量的吸收了各种相似艺术中的表现手法，利用新彩颜料，我们可以把中国画、油画技法广泛的表现在瓷胎上，同时拓展了作者的创作想法，可以尽情的发挥和展现自己的艺术才情。新彩的作画工具也有很多种，除了在正常情况下使用的料笔外，还可以使用其他工具作画，如棉签、海绵甚至都可以用手来绘画。新彩还可以和颜色釉、青花等其他装饰手法互相结合形成的综合装饰。

我最初接触的是陶瓷装饰技法中的粉彩装饰形式，记得我第一次上粉彩课时，对被誉为是景德镇四大名瓷之一的粉彩瓷充满了好奇，在老师一番悉心的授课之后，我们便要开始自己摸索这种陶瓷装饰形式。我于是买了一个瓷盘和一些相应的材料和工具。在作黑白效果时就有好几个步骤，首先是“打图”，就是在打印好的图片后面抹上铅笔灰，其次是“拍图”把抹上铅笔灰的那一面放在瓷盘上，在有画面的那一面用笔随着画面的线条勾勒一遍，把它们拓印在瓷盘上面，这样在瓷盘上就会留下淡淡的笔迹，最后就是“勾线”，用蘸好珠明料的毛笔，往铅笔灰所留下的痕迹上复勾一遍。这一套工序完成后，我们就可以放到烧炉中烘烤，待烧完以后，我们就可以往瓷盘上填色了，我个人觉得填色是在粉彩最棘手的一部分，我咨询过那些从事粉彩填色多年的老师傅们，填色这一块那是要花费多年的心血才可以有所建树，不是一时半会儿就可以掌握的。所以我在每次填色的时候总是不容易填匀，到处都是坑坑洼洼的，所以在后来我还是决定先从新彩入手。

通过采用新彩装饰方法，我最早临摹的是何家英的工笔人物画，先用淡墨水在瓷板上画出大致的轮廓线，再用勾线笔在往已经画好的轮廓线上面复勾一遍，画出准确的轮廓线。在这一步的基础上面，用勾线笔进行局部刻画，在我们所说的勾线完毕之后，就要用海绵或是化妆棉这些常用工具拍底色了，所谓的拍底色，其实就是素描中的上明暗罢了。底色拍好了，我们就可以放进窑炉里烧制了。在这里我们大家要注意的就是，在瓷器上绘画和在纸上绘画是截然不同的，主要是因为在瓷器上绘画我们要掌握好料性。如果勾线笔的含油量太多，暗部就没办法深入，含油量太少，在彩底色时容易起渣。这些问题我们都要通过不断的实践运用、练习才可以熟练的掌握新彩的“油料性能”。

烧完了一遍以后，就要开始往瓷板上面着色了，用填色笔蘸好料往人物结构上着色，再用海绵轻轻的拍。在新彩颜色中，有很多颜色是不可以相互搭配的。如果黄色和红色混在一块，烧完以后，红色会把黄色吃掉。所以当初我在给瓷板填色的时候，就出现了很多问题。新彩是用乳香油和樟脑油调和而成的，不容易挥发，樟脑油和乳香油比较，挥发性强，不易流动，用于稀释色料，在画新彩人物时，主要用油色和胶色，油色与胶色的好坏会直接影响绘画的效果。

在临摹完人物之后，我又运用了新彩装饰技法，临摹了花鸟、山水风景画。新彩的技法多样，表现力强，可以比较容易的表现出自己所需要的画面效果。无论是工笔还是写意，都可以尽情发挥，局限性小，可以拓展我们的思路。我们也知道传统的粉彩和古彩的线条都是用珠明料勾勒，画好后必须在往上面罩透明雪白，新彩装饰技法相对于传统的粉、古彩来讲更加的大胆随意，画面效果也更加的丰富多样，另外，新彩的成本也低，同时新彩又可以和其它的装饰形式相结合组成新的综合装饰形式，在很大程度上提升了它的艺术效果，经过了一系列的改革，现在的新彩还包含了印花、刷花、喷彩，还有丝印贴花和平印等等。不过新彩也有它的不足之处，新彩在发色上不如粉彩那么粉润光泽。

新彩的装饰形式可以分为堆金装饰形式、绘画装饰形式和描金装饰形式。堆金装饰形式就是吸收国画的没骨画法，先用颜色染好纹样，再用堆料堆积成各种线条，烧完以后在堆线上描金的一种装饰方法。绘画装饰形式就是无论通过什么画风、画种来表现，只要用新彩料在瓷器上绘画就可以。那什么是描金装饰形式呢？描金装饰形式就是用描金笔蘸取金料描绘装饰部分。

在新彩装饰艺术中，我们有时候为了达到某种特殊的艺术效果，就要运用一些特殊的技法来表现画面。比如擦墨法、酒精喷色技法等，但因为陶瓷艺术是火的艺术，所以我们只有通过不断的摸索，熟练掌握新彩颜料和工具的特点，才能达到我们预想的效果。

新彩，这一陶瓷釉上装饰颜料，它给我们陶瓷注入了活力，为我们带来了色彩缤纷、耀眼的光环。既可以和西方油画相媲美，又比油画要细腻的多，色彩丰富炫丽，善于表现写实的技法，烧成之后，色彩明块、亮丽，不易褪色。新彩技法在制作流程上广受艺术爱好者的青睐和推崇，新彩陶瓷装饰艺术品随处可见，让人们在欣赏陶瓷艺术品的同时也可以感受到新彩陶瓷的勃勃生机，它是土与火的艺术，也是天人合一的结晶。