浅析宫崎骏和他的动画电影

贾寒

【摘要】动画电影属于电影这个大门类，是一门高深的独立的艺术形式，同时又与其他艺术门类一样，不仅反映着我们的生活，而且本身也是艺术不可或缺的一部分。宫崎骏和他的“吉卜力”工作室用空灵之音和灵动之画的完美结合，毫无掩饰的向我们展示了艺术与自然的融合，本文浅析了宫崎骏和他的动画电影所具有的关学魅力。

【关键词】宫崎骏；动画电影；吉卜力随着对宫崎骏作品的不断观赏，宫崎骏和他的“吉卜力”工作室用空灵之音和灵动之画的完美结合，毫无掩饰的向我们展示了动画电影的境界，而他作品的灵魂——动画主题的深刻思想以及富有冲击力的手法来刻画他的作品精神内涵给我们带来了深刻反省。然而，想要更多的了解这位大师级的人物并不是那么容易，有两个原因让他很少接受采访：第一，宫崎骏是一个出了名的工作狂；第二，宫崎骏对动画片有一种矛盾情感，尽管他相信自己的动画片不错，但他并不喜欢漫画在日本泛滥成灾的现状，而他又是这种局面的最重要的推波助澜者。所以，我们对他的了解也仅限于动画所表达出的思想和精神内涵。

一、宫崎骏和“吉l、力”工作室

宫崎骏生于1941年1月5日，他们家原本住在东京都文京区，后来二次大战因战时疏散，举家迁往宇都宫市和鹿沼市。宫崎骏的母亲是个很严格的人，宫崎骏的么弟后来回忆说，他看到《天空之城》中的海盗婆婆不禁想起了自己的母亲。1947年的时候，宫崎骏的母亲患了结核病，在床上整整躺了九年。从《龙猫》这部电影中就可以看到宫崎骏一家的这段灰暗日子的影子。

宫崎骏从前就喜欢涂涂画画一些军舰、飞机之类的东西，不过不太会画人，他也曾立志要当一名漫画家。高中毕业之后，宫崎骏进入东京学习院大学就读，主修政治经济学。1963年，宫崎骏大学毕业后进入东映动画工作。1964年，宫崎骏资源加入高畑勲导演的《太阳王子》的制作小组，担任场面设计及原话。

1983年，宫崎骏导演的动画版《风之谷》开始筹画，高烟勋担任制片，由Topcraft工作室负责整部影片的制作。1984年三月剧场动画《风之谷》上映，丰富的想像力及深沉的内容，震撼了观众和整个电影界。于是，在德间书店的支持下，1985年，吉卜力创立，开始制作《天空之城》。从1985年吉卜力工作室成立开始，宫崎骏就开始了他个人动画生涯中最为辉煌的十年，“吉卜力”作为一流动画制作组织确立了其巩固的地位。之后制作了《龙猫》、《魔女宅急便》、《红猪》、《侧耳倾听》、《On YourMark》、《幽灵公主》等动画电影。《幽灵公主》公映后，引起了巨大的轰动，成为日本有史以来的第一卖座电影，宫崎骏也由于操劳过度而一度宣布退休。

2001年，宫崎骏携《千与千寻》复出，该片是吉卜力的巅峰之作。之后2004年出品的《哈尔移动城堡》，2008年出品的《悬崖上的金鱼姬》，在动画电影中都是杰出的作品，一部比一部受欢迎。

二、宫崎骏和他的动画电影

第一，从宫崎骏的作品中透漏出他虽追求奇幻，但首先要坚持真实。宫崎骏说，他喜欢传统的手工工作方式，留恋迪斯尼的老动画片，反感梦工厂的“时尚娱乐”方式，在互联网时代，宫崎骏拒绝用电脑绘制漫画，一直坚持用普通铅笔作画，速度极慢。精美的画面、经典的音乐、再加上对孩子们心理出神入化的描写和非常人文化的主题，使得宫崎骏的动画片极其纯美，打动了全球不计其数的观众。宫崎骏认为，奇幻的想象力对他的影片非常重要，但现实主义更重要。他说，奇幻的形式下必须“有真实的心、头脑和想象力”。现在，奇幻这个词在日本被用滥了，电视剧、电脑游戏和一些动画片都说自己富有奇幻色彩，但因为缺乏真实性，这种纯虚拟的奇幻只会“囚禁人类”。宫崎骏说，奇幻和真实是一个悖论，他会努力让自己的影片充满奇幻色彩，但这只是为了表达现实的主题，他决不让影片成为纯粹的虚拟世界。

第二，宫崎骏虽然是动画片的导演，但是他始终认为故事才是真正的导演。宫崎骏说：“在开始拍片前，我并没有一个已完成的故事……当我开始绘画时，故事才跟着展开。我们从不知道，我们的故事会走向何方，我们只是一边制作电影一边编故事。这是制作动画影片的一种危险方式，但我喜欢它，因为它可以让作品变得卓尔不群。”为了实现这一点，他会一次次地对每一个动画形象进行加工。

第三，在宫崎骏的作品中，人物的形象设定定位在很普通的基础上，因为这样才能引起共鸣。例如在《千与千寻》中的千寻，就是拍给10岁年龄段的日本小女孩看的。如果千寻非常漂亮，或者有飞行等特殊本领的话，普通的小女孩们就不觉得这部动画片是拍给她们的。

第四，在为数不多的采访中我们了解到，宫崎骏对动画的细节有一种魔鬼般的迷恋，有强迫症一般的高要求，只为了找到他头脑中的一个完美画面，他会进行一次全球旅行，而欧洲是他最常去的地方，他的许多影片的背景是欧洲。他之所以对欧洲如此迷恋，是因为童年一战争摧毁了他的童年，但他用想象力在自己头脑中描绘了一个虚拟的美丽欧洲。尽管欧洲事实上战火更猛烈，但这个虚拟的美丽欧洲成了小宫崎骏的避难所。并且，宫崎骏还爱上了欧洲——尤其是英国的奇幻文学，他后来承认，夏加尔和波希对他的电影风格有很大的影响。

第五，宫崎骏的作品美好，但他的内心却很悲观。他称人类的自我中心主义让人类变成地球的敌人，认为人类难以逃脱大自然的惩罚。热爱自然的宫崎骏说，他甚至希望看到“绿色的杂草重新接管世界”。但是，极其悲观的宫崎骏对孩子们却有一种类似敬畏的爱，他不想让自己的悲观厌世情绪影响他们。最终的目的，宫崎骏用“人类与自然，生存与死亡”两大不断碰撞的主题向我们阐释这他的思想观点。不管我们是如何向千疮百孔的自然报以同情，我们仍然是人类，仍然要为人类的生存的需要而奋斗。死亡是一条路，但毕竟是死路，是结束。人类的整体需要生存，作为个体，同样不愿意放弃生存。在人与自然的无休无止的矛盾中，我们只有为生存而战。