关于抗日剧网友吐槽的思考

赵彦磊　孝显尧

【摘 要】近年来，戏说成风、穿帮不断、偶像面孔增多等现象出现在抗战剧中，引发专家和网友对抗战影视剧的吐槽。本文从列举抗日剧的几种娱乐化泛滥的现象入手，分析了抗日剧泛滥的三种原因，并提出了三种对策。对抗日剧下一步发展有一定的借鉴意义。

【关键词】抗日剧；思考

近年来，戏说成风、穿帮不断、偶像面孔增多等现象出现在抗战剧中，引发专家和网友对抗战影视剧的吐槽。政协委员陈道明坦率的说：“我觉得，这是在胡闹。”大量与历史史实不符的抗日剧，将对青少年产生误导，对军队的形象产生不良影响。

一、抗日剧娱乐化现象泛滥

凤凰卫视中文台前执行台长刘春说：“每次看抗战电视剧，总能看到一群弱智的日本鬼子和一个弱智的中国编剧，他们共同把悲剧变成闹剧，把一段悲痛的历史记忆变成搞笑的娱乐节目。”

（一）抗日英雄武侠化。《抗日奇侠》剧中，抗日英雄有的拥有“鹰爪功”，一爪子伸过去，敌人从头骨到脊椎寸骨寸断；有的能使“定影神针”，在遥远的屋顶或山头小手一甩，便放倒敌军无数；还有的会“铁砂掌”，一掌下去，轻而易举的将敌人撕成两半。《利箭行动》剧中，演员不仅能飞天，还有像“黑客帝国”一样的超越子弹本领，被网友归纳为“凌波微步+小李飞刀”。而《飞虎神鹰》的燕双鹰，堪比蝙蝠侠，总是穿着一件黑风衣神出鬼没的出入任何地方，更能飞檐走壁一人干掉对方多名狙击手。

（二）武器装备穿越化。《孤岛飞鹰》剧中1938年就出现M3冲锋枪，而事实上M3冲锋枪是美国陆军技术部于1942年开始研发，到1943年才开始装备部队。故事发生在1945年初期的抗战剧《向着炮火前进》，雷子枫装备着皮夹克、皮手套、飞机头盔、雷朋眼镜、哈雷摩托，让大家瞠目结舌。《飞虎神鹰》剧中在舞厅里的液压传动的自动机枪阵，让观众惊呼“未来战士来了”。不但有的机枪没有弹匣却还能疯狂射击，更有甚者连56式冲锋枪也出现在抗日影视剧的镜头里。

（三）战斗能力夸大化。著名主持人阿丘：“晚饭后父亲在看一部抗日剧，剧中正演到一对男女地下工作者举枪冲出屋子，屋外皇军伪军数十人对其齐射，两人回击瞬间十几个鬼子倒地。”《永不磨灭的番号》最后一集，但已经受伤八路军战士表现出了顽强的革命意志和战斗精神，在牺牲前的那一刻，用尽全身的力气把手榴弹扔向敌机，准确的命中目标。还有八路军团长用一把步枪，只一颗子弹就准确的击毙了2500米开外对着八路军喊话的鬼子。爆破手每人背负150公斤炸药偷袭敌人碉堡，堪比超级“大力士”。

（四）抗日演员偶像化。最近形成风潮的便是与偶像剧的融合共生，进入到“高富帅”抗日英雄集体爆发的时期。吴奇隆（《向着炮火前进》）、刘恺威（《战火西北狼》）、王雷（《战旗》）、周渝民（《彼岸1945》）等偶像派纷纷走上抗日战场、加入抗日队伍。

二、抗日剧娱乐泛滥的原因

（一）拍摄题材限制。浙江绿城传媒周伟成说：“古装剧题材过审受限制，谍战剧不让在黄金档播出，不拍抗战剧还能拍什么？”古装剧题材过审受到限制、谍战剧不让在黄金档播出，宫斗剧也受到广电总局的批评，抗战剧哪怕拍得再烂，也能审查通过。而拍摄抗战剧，只能选择八路军领导的敌后战场，而且只能胜利不能失败，这样就只能发挥编导的想象力，尽可能把鬼子表演得那么猥琐弱智。以前拍武侠和玄幻的导演不得不转行去拍抗日剧，抗战剧占据2012年的荧屏，抗日剧“百花齐放”的时代也就不可避免地到来了。

（二）收视率需要。编剧高满堂在谈及抗战剧题材泛滥时说：“去横店一看，四五十个剧组都在打鬼子，创新在哪里？” 与市场青睐不无关系：“抗战题材有着很直观的生死冲突，因此收视率有保障。现代剧没有战争剧那样的画面刺激。”由于观众爱看，电视台敢买，这也刺激了制作方的“批量生产”。据统计，坊间戏称为“抗战台”的江苏卫视2012年黄金档共播出电视剧22部，其中抗战剧9部，比例约为41%。在广东本土，热衷抗战题材的TVS-1收视率也一路飙高，《飞虎神鹰》、《抗日奇侠》、《向着炮火前进》、《神枪》等作品，也常常在南方地区坐上“第一”的位置。

（三）限娱令的擦边球。抗战剧偶像化的趋势越来越明显。2012年初，广电总局提出了限制古装剧的要求，不仅在数量上限制，在题材和拍摄上也有诸多要求。很多影视公司为了规避限娱令，开发了新的替代古装剧的剧种——抗战剧。导演们是为了迎合观众口味和彰显个性，把这些连续剧都拍成了青春偶像剧，蓄意的篡改历史和过分的自娱自乐式的宣扬，现已经达到了胡编乱造泛滥成灾的程度，殊不知这样会越来越引起观众的反感，本来是要达到宣传和教育的目的，结果反而成了大家茶余饭后的笑料。

三、对于下一步抗日剧的思考

每个民族都应树立自己的民族自豪感和自信心，但它不能建立在娱乐的基础之上。抗战剧可以有一定的艺术虚构，但抗战剧也是历史剧，更应尊重历史的基本真实和常识。

（一）创作者尊重历史。著名编剧王朝柱在谈到抗战题材创作时曾说，在创作中应特别注意处理历史真实与艺术真实的关系。重大革命历史题材影视作品，所描写的历史框架、历史事件、历史伟人等是不允许随意虚构的，同时还要求我们的艺术家必须采取正确的唯物史观看待这些历史框架、历史事件、历史伟人。惟有如此，才能真正正确处理历史真实。中国传媒大学电视系讲师徐帆博士：“电视剧创作离不了艺术加工，在不违背历史逻辑、不改变历史轨迹的基础上，为历史记忆注入血肉，涂抹色彩，使其鲜活起来，正是电视剧创作的魅力所在。”认真创作出尊重历史事件、尊重历史人物的电视剧精品，将中华民族这一段波澜壮阔的历史以影像化的形式呈现出来，是每一个年轻演员、编剧和导演义不容辞的责任。

（二）拍摄者夸张有度。影视剧进行适当包装无可厚非，但不能过度。导演叶璇说：“可以在尊重历史的前提下，融入一些商业元素，融入爱情戏，还有一些传奇色彩的桥段。不过前提还是要做得严肃，要让大家记住历史。”影视作品确实离不开艺术加工，时尚是新时代抗日剧所需要的，浪漫是新时代抗日剧可以添加的，但是在历史戏说泛滥的今天，如何遵循历史、符合自然规律已经成了一条必备的准则。在不违背历史逻辑、不改变历史轨迹的基础上，影视作品可以有诸多创新，但过分渲染就不应当，把一些超越自然的能力加进去，让年轻观众如何分辨？抗战剧要讲科学、讲真理，要符合逻辑的夸张和表现。

（三）审查者仔细缜密。要像审查娱乐剧一样审查抗日剧，不能抗日剧一审就过。要健全审查机制，增设军事代表。因为抗日剧涉及到军队和军队的历史，建议在电视剧中心设立军事代表处，拍摄抗日题材影视剧时要派驻军事顾问把关。上映前，涉及部队题材和内容的影片应由总政治部进行审查把关，审片顾问不仅要有部队文艺创作者，同样要有军队历史专家和装备方面专家进行会审。

作者简介：

赵彦磊（1983—），男，山东临沂人，硕士，96528部队政治部干事。

孝显尧（1983—），男，内蒙赤峰人，96528部队政治部干事。