工作——潇洒自由的剧照人生

电：您当时是怎么想到开始做剧照的？

傅：我原来本身在一个企业报社里工作，做摄影记者。觉得没什么意思，后来就辞职了。那段时间正好喜欢那种背着相机云游四海的感觉，去了云南、西藏好多地方。很喜欢那种浪迹天涯的感觉，留着长头发，光背个包。有钱的时候弄个车，没钱的时候就徒步。后来发现不行，生活越来越艰辛了。那时候买胶卷也贵，冲卷也要花钱。而且照片获奖也罢，刊登了也罢，那些钱都不足以养活你。那个年代卖照片就卖给挂历，最开始还可以靠这个生活，但后来挂历根本不要你照片，人家开始盗版国外的那些风景，又好看又不花钱。后来正好有一个朋友介绍，问我愿不愿意去拍剧照。我当时过得已经非常拮据，连相机都是找人借钱买的，所以当时朋友一找到我，我当然欣然接受。后来就拍了第一部戏，就是《兰陵王》。

《兰陵王》当时是在云南丽江拍，而拍风光是我过去的长项，我老在西藏、云南跑着，而且我特别迷恋雪山。那会儿和现在还不一样，现在丽江已经很商业化了，但我们那时候去的时候交通都很不方便，车都开不进去。而且没有游客，除了一些画家、作家、摄影家，就是一些老外的背包族，那时候感觉非常棒。所以那个戏拍完了之后，照片画面都很漂亮。

不过这里面也有一个插曲。刚一开始我实际不了解剧照的具体技术，结果一直在用120胶片的大机器拍，其实拍剧照用这么大的机器拍很不方便，一般更多的都是用135胶片拍的，也就是常见的那种小胶卷。但我最开始不懂，而且用的是广告、风光专用的120反转片，135胶片都是用傻瓜相机随手拍的一些花絮。当时反转片在丽江冲不了，要送到香港去冲。而我手头的那些135彩色负片就在当地的一个冲洗店洗出来，洗的质量也不好。所以当时他们要看我的照片，看到的只是这个质量不好的彩色负片。后来他们就说这不行，然后背地里开始准备换剧照，打电话找了香港的一个剧照准备过来接替我。那个香港剧照可能要过一个星期之后就过来，但当时我并不知道。结果在这个人没来之前我的那个胶片从香港送回来了，结果他们一看，惊了，这么漂亮。就赶紧打电话让那个剧照别来了，但这个时候我也知道他们之前是什么意思了，我说那我就走了啊，他们赶紧说别，然后请我吃饭。本来有点郁闷，因为当时已经告知我说要找人来取代我。但结果照片冲出来后，又叫我留下，很有满足感。但我当时还故意装样子，说不行啊，我那边还有事呢，我得走！（笑）

电：您当时有一段时间离开了电影剧照这个行业，那时是为什么呢？

傅：那时是中国电影市场不太好，拍的也比较少，而且那时候在给杨丽萍拍东西，打算拍一个纪录片，做一本书。给她拍了两年多，但是当时她在做《云南印象》，资金有些困难，就没继续做下去。那也是她比较艰难的一个时期。我其实很愿意给她做，但是我也得考虑生计，所以很可惜。后来海润去找我给他们拍电视剧《玉观音》的剧照，拍到一半的时候，他们就希望我能给海润工作，所以当时就签到海润了。所以那会儿外面的戏就基本都不接了，主要给他们拍，包括姜文找我，我当时也去不了了。

在海润呆了差不多有十年。直到后来拍了《画皮》，香港的那个圈子就会开始经常会找到我来拍，于是就离开了海润。不过跟海润私人关系很好，海润找我拍我也还会去拍，像是《巴黎宝贝》和《毒战》都是。现在跟组也会有选择，像海润的戏，还有陈嘉上的戏我都比较喜欢跟，剧组的氛围比较好。

电：在微博上经常看您提到姜文和《鬼子来了》。

傅：姜文是非常有魅力、才华的一个导演，能和他合作真的很开心。他是很念旧的一个人，他小时候看过的那些电影演员，他都会把他们找来拍他的戏，比如像陈述、陈强、方化这些老演员。方化在一些老电影里一直演日本鬼子反派，姜文应该也是小的时候看过他的电影，对他演的日本鬼子印象非常深刻。姜文找方化来的头天晚上都没睡着觉。姜文那会儿都已经很有名了，但还是激动。也许和姜文有同代人的感觉，我其实也有这种感受，当你曾经敬仰的明星站到你面前，跟你合作工作。你看到这些老演员，想起他们年轻时候那么风光……所以有时候我真的觉得，照片这个东西真好，你很多时候人不在了，但是影像还在，照片还记录着。

这也是我之所以选择做剧照的一个重要原因，因为你记录下来的，是那些再也不可能复制的瞬间。整部戏的演员、场景，拍完之后就再也不在了，景不可能复制，那些人可能这辈子也不会能再次齐聚一堂，但剧照可以把它记录下来。

所以前一段时间为什么一阵风都来找我采访我，还是因为我发了那一组老照片。其实我倒并不是有意识的，就是整理东西时候突然看到有这些照片，觉得挺好，于是就翻拍下来，撂到网上去。讲讲感受，讲讲当时的情景。看到照片，我就想起那个时候了……但这也其实证明我当时想的的确是对的——老的东西，只要你当时拍的好，过多少年它都是有价值的。也许当时的潮流不认可这个东西，但只要你拍到了那个精髓，它总有被认可的时候。