微博汇

国画家陈林

佛曰：定、慧、松、静，方可返照空明。画人常盼去俗存清，逸品天成。缘何众生铁笔磨破，石砚耕通，尚千篇一律，“不解风情”。畅之以为画事既需妙慧灵智、亦须体悟禅境，无日日诚惶诚恐，何来创作身化心融！每奇思猎获，必缘起厚积薄发，恒焚膏继晷，画作才会随缘相生。

書畫日説一羽：想着去俗必俗，想着存清难清，

其实，画家也就一画家，想太多了，下笔难免滞塞。

紫璇仙阁：画之意境、实则人间光景之境也！曰！

世界如画！世界若无光，何有画面？有光之处、

处处皆有画！画、颜之色则属于光之暗淡也！

善知识！参之！

南瓜道人

文人画重意。杜甫讲意匠惨淡经营中，匠心独运，可回味无穷。倪赞道画者不过意笔草草，不求形似，聊以自娱，写胸中逸气耳。文人画重简，无干的皆可简，甚至简到零，零既是白，既是空。计白当黑，空、白是为了“多”，为了“够”，为了满足。空白能给人以无尽深远悠长的的感受，似"此时无声胜有声"。

真的是老贾：此时无声胜有声，才是精典，才是

修为，才是高处不胜寒。在高处才能360度的

鸟瞰。

天使的邻居：好像好的绘画大家他们文字功底

都是非一般的强！善画的只是形，只有很深的文化

内涵才能赋于画不灭的魂灵。一流的画家，他的各

方面修养可达禅的境界。呵呵！外行人瞎说。

刘墨2012：说我写《国画门诊室》时，还基

本上是以20世纪的文人画家为主，一个朋友看

了，中肯地提出：20世纪除了文人画之外，还

有其它许多画风与画法，所以如果只以文人画来衡

量20世纪的中国画，可能视野并不开阔。我觉得

这位朋友的话是对的，坚守文人画与否，只是个人

的选择。

石缸无鱼：中西合壁和水墨实验本身没错，

错在于搞不懂西方或者搞不懂中国的“合

壁”，更有厉害的两样都不懂。水墨实验者们

大都不会说他们搞的是中国画，所以他们算是躺

枪了，他们只是借用中国画材料来做他们的事情

而已。

石缸无鱼：疯狂毁不了传统的。物极必反，越是疯

狂的时代，越是有人担忧，就越是有人归传统，

疯狂的回归！！就我了解的美术来看，唐以后就

每个时代总有很多人担忧“今不如古”，然而事

实证明后来每个时代的文艺都有其特有的不可替

代性，我相信如今亦然！

中原古陶瓷收藏冯志刚

宋代艺术之美直入人心，其典雅高逸的品位影响深远。如宋代中国禅文化流入日本得以演变，进而影响后世现代美术设计学的“诧寂”美学思想。

亚洲艺术博物馆：东方文明的复兴源自于道法自

然的宋代茶、禅文化方面卓有成就，开创了泼

墨泼彩的新风格！

陶冶之美：看到钧窑盏托，总能令人浮想联翩，

眼前出现宋人手举长流执壶点茶的情景，而托着

茶盏的，正是这美妙的盏托！

中原古陶瓷收藏冯志刚：回复@陶冶之美：看

浮想联翩就是对古美术的共鸣！