扬州现代漆画发展状况研究

徐杰

【摘 要】扬州现代漆画正朝着蓬勃发展的态势前进。在这个过程中，除了扬州得天独厚的历史文化地域背景外，扬州漆画精英创作群体、高校漆画教学、漆画市场状况，都对扬州漆画的发展起着推动作用。本文试对以上几个扬州现代漆画发展中的因素进行分析，探究他们的发展状况，以期更好地促进扬州漆画艺术的发展。

【关键词】扬州；漆画；精英群体；漆画教学；漆画市场

扬州具有悠久的漆文化历史，在两千多年前的汉代，扬州漆器就名扬世界。时至今日扬州漆器作为一门传统的艺术，在海内外仍然具有很大的影响力。而漆画作为一种新兴的艺术形式，正在以其独特的风格蓬勃发展。扬州作为漆文化的发源地之一，毫无疑问地在漆画发展过程中发挥着十分重要的作用。

在扬州得天独厚的历史文化背景下，扬州漆画近年来呈现出良好的发展态势。精英创作群体以其卓越的艺术成就引领着扬州漆画艺术的前进；高校漆画教学也为扬州漆画的发展培养出了一批中青年漆画创作者；扬州漆画市场也逐渐成熟起来，受到越来越多人的关注。

一、扬州现代漆画发展的优势分析

扬州漆画艺术的发展与扬州长期的漆文化积淀、优越的地理位置和浓厚的人文气息密切相关。

1.扬州漆文化的悠久历史

秦汉时期，尤其是汉代，扬州漆艺已经非常发达了。扬州汉墓出土的漆器达到数以万计，充分说明了汉代扬州漆艺达到了较高的生产规模和技艺水平隋唐时期，扬州经济非常繁荣，手工业相当发达，犹在盛唐时期，各行各业的能工巧匠云集扬州，使得扬州漆器行业达到了空前的规模，技艺水平也有了明显的提高。同时，对外交流也相当频繁。宋元时期，扬州漆器在工艺的丰富程度有了较大的发展，尤其是雕漆工艺的成熟，并有一定的精品。二是“软螺钿”技艺相比前代有较大水平的提升。明清两代，扬州漆器发展到一个鼎盛时期，成为全国漆器的中作中心，两淮盐政设专门的漆器作坊，承制大量宫廷器皿、家具以及建筑装修工程，民间漆器作坊也具有相当的数量，为历史顶峰。从原料的销售、生产制作到销售，扬州围绕漆器形成了一条完整的产业链。

2.扬州优越的地理环境

扬州，位于江苏省中部，南临长江下游，北接淮水，中贯京杭大运河，历史悠久，文化底蕴深厚，是中国首批公布的历史文化名城，也曾是我国水陆交通枢纽和政治、经济、文化重镇。中心地理位置以及便利的水陆交通促使古代扬州成为开放型城市，担任起经济、文化等交流重任， 繁荣的经济不仅促使了扬州漆艺手工业的发展，而且为手工艺生产者提供了生产创造的动力。

3.浓厚的人文气息

扬州人文荟萃，伴随着经济的几度繁荣，在漫长的发展过程中， 积淀了厚重璀璨的扬州文化，一大批政治家、文学家、艺术家曾在扬州为官、游访，留下了大量的名篇佳作。唐代的李白、杜甫、白居易、孟浩然、杜牧等曾先后在扬州生活过。康乾时期，以郑燮、金农、李方膺、罗聘等为代表的“扬州八怪”画派在中国画坛独树一帜，清代形成的扬州戏曲、评话、书院、雕版印刷、修志、藏书等也颇为兴盛，成为扬州文化的象征。文学创作、艺术建树、学术研究、文物积累等，给扬州漆艺以不自觉的影响，从而升华了扬州漆艺的审美理念和创作风格。

二、扬州漆画创作的精英群体分析

扬州漆画发展至今，在各个创作群体中，逐渐形成了一个不容忽视的精英群体，他们以张宇、张来喜、赵如柏、曹启彦、池家俊、谢世强、吕永林、张太珍、陶健、吴新宏等十余位40、50后工艺美术家为中坚力量，在扬州乃至全国漆画界产生了广泛的影响。

综观这个精英创作群体，从他们生存的大环境而言，都经历了新中国的成立、社会主义制度的建立、改革开发到如今的中国特色社会主义建设，社会的变革，环境的变迁，为他们的创作创造了外在的有利的或阻碍的相似条件。从地域上看，他们集中在扬州地区，收到扬州传统漆艺文化的熏陶感染，经历了扬州漆器厂的分分合合，对扬州这片土地有着相似的情感。

几十年来，这个精英群体的创作受到国内外专家和同行的广泛瞩目，产生了良好的社会影响。他们的漆画作品洋溢着淳朴的韵致，或散发着劳动者奔放洒脱的阳刚激情，或透射着扬州人民的古风民俗，极大地丰富了扬州的文化宝库。张宇先生创作的漆画《华夏魂》陈列在香港行政公署、外交部等重要场所，多次荣获中国工艺美术大师作品暨工艺美术精品博览会特等奖和金奖；研究员级高级工艺美术师，国家级非物质文化遗产代表性传承人，中国知识产权文化大使赵如柏先生的点螺《泰山揽胜》巨型漆砂砚，被誉为“国宝”；谢世强先生首创点螺《春江瀛洲图》卷轴画获得漆艺史上的重大突破；吕永林先生设计的100平方米《孟子》漆艺壁画，为国内最大的漆壁画，取得了极好的装饰艺术效果。

对一个优秀漆艺家的判定，获奖并不代表一切。但是，对扬州现代漆艺创作群体而言，他们所取得的诸多成就，真切地记录着他们艺术探索道路上执着的追求、辛勤的汗水，昭示着他们坚定的理想和突出的才华。

正是在这个群体的共同努力下，使得扬州现代漆艺的整体水平在不断提升，形成了如今百花齐放的蓬勃发展趋势。正如张宇先生所说，不少漆艺创作精英们因为太过清贫，没有固守这个行业，转而投身商海，其中也有部分精英甚至不再将漆艺作为一种艺术创作，而更多的是将它作为一种商品。

三、扬州高校的漆画教学状况分析

1.扬州大学漆画教学现状

在扬州当地，扬州大学是唯一一所单独设置艺术学院的综合性公办高校。在扬州大学艺术学院的本科专业中，单独开设了“漆画的基本流程及基本技法”一门课。在美术学研究生专业中，单独划分了漆画方向的教学。

在扬州大学艺术学院，漆画课程通常设置在室外设计和公共艺术设计两个专业，上课时间段为二年级下半学期的部分学时，一般在四月中下旬至五月下旬，历时三到四周，每周周一至周五的上午，均为专门的漆画课程学习时间。第一周通常为理论课，由教师集中讲解漆画理论知识。理论知识的讲解部分主要包括漆画主材和辅材的具体介绍、漆的使用与漆的清洗、漆画的基本创作流程介绍、创作过程中常见问题分析等几个方面。第二到四周是学生进行漆画实践与创作，教师当堂进行技法上的指导。如若不能在规定课时内完成作品，学生可利用业余时间继续作画，并在学期末提交一幅40*40厘米左右的漆画作品。

研究生漆画教学则相对更加系统和完善。选择漆画方向作为主攻专业的研究生从一年级开始跟随导师学习漆画的所有技法并逐步开始漆画创作。教学地点也不仅仅局限于课堂和工作室，而是拓展到扬州漆器厂、江都漆画画室进行实践。

2.漆画教学存在的问题

（1）课程设置不够完善。目前漆画在大部分高校都未作为一个专业来设置，而是作为美术学或艺术设计专业的一个学科课程。对学生来说只是了解性的学习，简单了解其中的一些制作过程，缺乏一定的课程体系。现有课程的设置上也存在问题，实践课仅为三周左右，要在这个的时间内完成一幅漆画作品实属艰难，因此大部分学生要利用课后时间来完成作业。在课程的时段安排上，4、5月份是扬州的梅雨季节，在没有阴干室的条件下，往往会表现出漆很难干的现象。

（2）教学条件相对落后。目前大多数高校对于漆画在画室、设备、材料等硬件设施投资非常少，因此学生只能做一些材料单一、技法简单的漆画作品。另一方面，漆画教学不能让学生仅仅局限于课堂之内，要让学生更多地接触漆画制作工厂，接触市场，这样才能使学生学到更多有益的知识。这些都需要教学资金与时间的投入。

（3）师资队伍建设薄弱。漆画作为一个年轻的画种，从事漆画专业的高校教师本身就数量有限，因此在漆画教师队伍建设上存在着很大的缺口。在扬州大学专门从事漆画教学的教师仅有扬州大学艺术学院副院长李玫老师一人。繁重的教学任务都集中在一位教师身上。迫于无奈之下，本科教学从实践阶段开始，部分创作技法的当堂指导就由漆画方向的研究生来承担。

四、扬州现代漆画的市场状况分析

目前，我国的漆画市场整体上还处在起步阶段，与国画、油画的市场相比，不及其火爆，但是，漆画作品所表现出的艺术性并不亚于其他任何画种，漆画可以像其他画种一样表达情感，展现艺术。此外其本身具有防腐、防潮的耐热性高，耐久性好、不可复制等特点，也使漆画具有不同于其他画种的优越性。因此随着漆画艺术的成熟，扬州漆画市场也逐渐扩大着规模。

在扬州，漆画的市场销售还是较为可观的。从其销路来看，主要是出售给周边经济发达的城市，以供酒店、娱乐场所、装饰品市场使用。随着艺术品市场的繁荣发展，许多投资者对漆画的关注也使漆画进入收藏市场。

据了解，扬州漆画作品的市场价每平方尺2000—3000不等元，稍有知名度的漆画家作品则在每平方尺5000元至6000元左右。

在当今经济、文化日趋全球化的新背景下，扬州现代漆画的发展应该融入到国际文化这个大背景当中，不应该只局限于一些传统的东西，大胆地与国际文化相融合，必定会促使自身向前发展。

参考文献：

[1]李玫，徐邠，孙卫华.扬州现代漆艺发展研究[M].东南大学出版社，2012

[2]高春燕.扬州现代漆画创作 群体媒材观研究[D].扬州：扬州大学，2009.6

[3]李玫. 扬州漆艺发展的“现代性”探索[J].南京艺术学院学报.2007.4

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