夜景观设计理性解读

宋建华

摘要：人类认识、欣赏、塑造夜景观之美的历史由来已久。城市夜景观（又称谓泛光建筑照明、亮化工程）是日景观的由实到虚的转换，也就是由建筑个体、群体、可视图像的写实美而转换成电泛光塑造虚幻图像的光幻美，是审美主体对审美客体认知体验的新境界。也是建筑规划设计艺术的二度创作。它借用电泛光照明的五光十彩在夜幕中书写、塑造一个梦幻美妙的审美夜光世界。夜景观设计应是城市人文历史底蕴与现实社会经济生活语境的精彩写照，并且从深度去构筑具有文化地理特点与城市独有个性的夜景观，突出成为是浓缩人文历史绽放的彩虹。同时应根据夜景观设计泛光建筑的背景本体的功能、体量、环境和可能构筑的光域场所，因地制宜的选择夜景观的表现形式与艺术处理手法。

关键词：夜景观；实在美与光幻美；表现形式；审美时空转换；背景本体艺术处理手法；语义场；光域场所；画面感与音乐感；技术美学；光污染与审美疲劳

中图分类号：TU984.11

文献标识码：A

文章编号：1008-0422（2013）07-0071-04

1.夜景观的由来与审美解读

从人类开始学会在夜色朦胧中借助月光观赏月色星辰、山川大地，又人为的学会用篝火、火把、街灯、路灯、花灯、龙灯、水上放灯、天上飘灯（孔明灯）、烟花等而成为照明、欣赏的载体工具，抒发人类的心理追求，向往美好的亮点和亮光交织的画面，所构成的审美花絮景观；又到宫廷贵族的灯火辉煌、轻歌慢舞，再继民间节日夜晚举灯欢腾。此外还有在我国古代文学作品中也出现了很多描写夜景观的话题，如李白的名句“明月出天山，苍茫云海间”的大空间画面；而杜牧的“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，再看牵牛织女星。”则构筑了在月光、烛光、萤光交织沐浴下的一个失意宫女中秋时节的蕴藉、忐忑心境下所处环境画面。这种种夜幕中的月光、烛光、萤光明暗交织，色彩交替，璀璨烂漫，所形成的景观都是人类在夜幕中利用月光、灯光观赏制造夜景观的先例。自从世界工业化革命之后，再跨入商品社会所伴随出现的灯饰广告风潮和舞台景观布景又是近代夜景观的开启与促进者。最终把夜景观推向视觉文化舞台的应主要是20世纪20至30年代美国纽约、芝加哥、洛杉矶等城市的摩天大厦等高层与公共建筑上的建筑泛光照明。后来在德国有的学者又继美国之后，对夜幕下的城市——光建筑进行了认真的研究，从而促使柏林成为欧洲最好的夜景照明城市之一。它们均都尽力把“街道变成光谷，到处充满着移动的灯火、环绕的灯光、飞舞的灯光——这是对愉悦的表述。”用五彩的光芒将城市“从黑暗中解放出来”，变成光怪陆离的童话世界“和梦幻的城堡”。而历次世界性的博览、贸易、体育盛会的灯光设计又积极促进了夜景观艺术的大发展。其中尤其是1893年在美国芝加哥展览会的“白色城市”格调灯光照明设计及1915年旧金山举办的巴拿马太平洋地区展览会的“彩色城市”灯光照明方案和当代在曼哈顿至今仍然长夜灯光璀璨；还有当代上海新兴彻夜明珠飞虹和北京奥运会的大脚印悬空行走，以及上海世博会夜景的多彩表演，又有2012年伦敦奥运会开幕式铜花瓣组合圣火点燃创意等，他们都把夜景观推向极致，成为夜景观历史时代经典样板。而进入现代的信息社会时代，夜景观已不是狭义的广告行为，也不是城市夜生活的一种陪衬，它已转变成城市总体建筑规划的一部分，成为重要建筑艺术课题，为社会所瞩目。事实上夜景观已变成建筑存在的二度创作，是重新在原有建筑本体上设定可变化的光域神话世界。光作为建筑语言的构成部分，似用五光十色的画笔在黑幕上书写、演绎历史与现实的视觉文化风采。用光语言编辑流光溢彩的夜景观（人们俗称亮化工程），通过对空间、体量、质感、色彩、图像的光手段处理，产生美感意象。这种夜景观完全依靠电泛光所演化的建筑泛光照明所形成的由来，它的理性源头可以从当代科学家霍金认为光波既可以辐射又可以吸收的量子理论论述中获得解释。据此便可以认为光源辐射背景本体被吸收又会从背景本体再次辐射出——形成泛光体（如泛光建筑）的审美屏幕，深化构筑成夜景观的视觉文化媒介而成为壮丽秀美的城市名片。这种在夜幕中可以潇洒人生视觉审美享受的陶醉画面，蕴含着丰富的审美客体能量，它会揭示城市景观厚重文化的底蕴面纱，袒露城市景观文脉的峻拔词章，张扬城市时代脉搏的跳动。它已成为触动审美视觉引发万般愉悦畅想的心理磁力场。

夜景观并不是简单的灯火亮化与闪烁，也不应像似曾经出现过的防空灯柱光束的满天挥舞，而是日夜两种时空审美舞台的转换，更是两种城市轮廓的转换（包括城市轮廓线，个体建筑轮廓线）。是在夜幕中以夜环境为背景塑造一个莫须有的既虚幻又现实的夜景观神话光域新场所。如果没有夜景观的架构出世，也就不会有两种时空审美的转换，城市也就变成封闭、沉闷城市，等于自我扼杀、窒息城市生命的昼夜连续跳动。可见夜景观不是可有可无而是十分重要。它应集民族、区域丰富自然、人文环境、文化地理要素，既有历时的历史渊源的厚重文化底蕴又有共时的社会文化发展横断接触面多彩现实的大成的灵气精神的综合提炼；还有其图像从不同视角反映其城市的经天纬地的精彩写意又有多维厚重文化积淀的浓缩。在一定意义上讲夜景观设计上要比白天司空见惯的日景观城市建筑群等硬质景观设计更难，因为它以虚拟的“建筑第四维空间”底光影、光色等神奇的灵光与虚雕塑的量感去修饰一个在夜幕中蜕化风采的白日时空，再去创造一个梦幻的意象世界时空，使城市景观从夜幕中解放出来，把神奇的光幻美推向城市审美认知舞台的巅峰。这就需要设计、策划者应具有综合丰富知识去支持，才会有利于活跃创作思维，进发出喜出望外的创作灵感，拿出满意的设计方案。因此在设计过程中应反映出所具有的文学的想象概括、哲学的睿智包容、音乐的节奏张力、舞蹈的浪漫飘逸、美学的审美尺度、美术的彩色丰富，心理的引导启迪、影视的多元新颖、神学的超我神思、人文语境的浓缩等诸多创意多元的宏观美学资源元素。这是丰富的人文睿智艺术宝库的支持。并且从中吸取其综合学术门类思想者的博通、深邃、广远精华和所随之带来的隽永的斑斓与大手笔的印记。从而做到光为画笔绣文章，梦幻神奇不夜城，力求夜景观光域空间设计创意能折射出一个城市人文历史特点、民族精神及群体记忆并显出现实与理想的唯美主义倾向。甚至在表现手法上也不妨参阅借鉴艺术创作的各种手法（诸如古典、新古典、后现代、写实、抽象、未来、魔幻及意识流……等），从中汲取有益于激发创作灵感因素。夜景观属于视觉文化，是主、客体审美对话交流的活跃领域。它往往会对人们的心理、意识、灵魂会有骤然爆发性的碰撞，更会引起审美主体人群产生突如其来的心理变化——是激发对美的愉悦、憧憬、渴望、回味、追求、满足、企盼。进而把欣赏者领向神驰遐想、遨游八极的审美心理时空，而达到光域场所个体（地区、城市、建筑群、建筑个体等背景本体对象）的深层搜索品味，铭记难忘而由衷的萌生眷恋情结，最终会达到引发审美情绪的波委云集而涌动群体审美意识的“内在共鸣”。同时夜景观的策划设计又是两种审美心理时空的重合。首先是策划设计者把主体审美心理构想屏幕图像奉献，这种经过策划设计者加工升华的心理屏幕图像展现后，又能符合欣赏者心理接收屏幕的口味，于是二者不期而遇，相融相依登上审美心理时空的舞台，闪显表演出出画面形象为欣赏者所审美享受满足。更有审美趣味的还是夜景观的可见画面感与可感的音乐感会形成时起时伏审美心理时空心理诱发机制。一方面是对客体审美多彩图像的视觉认知又急速过渡为审美情景注意；另一方面又会使主体审美内心浮现出无声感觉的和声张力激情。于是音符与画面、画面与音符在审美主体与欣赏者心底涌起波澜，争相浮现如一条双色分明的流淌的诗歌之河在不倦的流泻。对于这种颜色与音乐互相影响的关系作用的研究也可以追溯到十八世纪法国学者卡斯塔尔，他在其“颜色光学”一书中就首先提出乐音与颜色对应结合可创造出“颜色钢琴”（一种“可视风琴”“可视键琴”）的设想，使音键与相应的颜色能像连续的和弦一样重叠的反映出来，做到音色合一、相机神出，创造一个感知视觉与潜声觉的双重审美时空。再加又有牛顿在其光学理论中认定光有七种基本颜色，恰好又与七音阶相一致。于是推论这种感知视觉和七色光与七音感知知觉的动律的相似性及明亮度与音高之间的相对稳定的对应。具体分析可以看出光的色调与声音的高度、光的浓淡与声音的混杂、光的明暗与声音的强弱都很相似。是声音与颜色的审美知觉的异性同感、同感异态所出现的审美时空交替的内在统一性，这是一种关于光颜色的理性的审美认知深化，也是在审美领域主、客体交流明对话与潜对话的范例。它对夜景观设计有了很好的启示：五光十色夜景观既是光的颜色图像，又有音乐节奏律动，同车辙出同时入画面感又进入音乐感的广阔深邃音域，它构筑了艺术梦幻的夜景观的多维图象，把眼前与往昔、现代与未来、轻松与深沉、璀璨与淡漠、醒目与朦胧、动感与凝固编织成繁花似锦、流苏斑斓、交相辉映的夜景图像世界，这也是形式美学的关于光影、彩色、音律、节奏互相关系、理性表述的真实经典呈现展示。更是说明在夜景观图像设计中应是画面孕育着音律、音律衬托着画面，是一母双胎的深层艺术潜创作过程。

2.夜景观语义场的构成、衍生、运用

建筑学从语言学中借鉴其语义场的理论，也顺应建立自己的语义场。语言学的“语义场是指若干具有共同类属义素的义项构成的聚合体”。是构筑丰富语言的预备场、储备库。语义场的实质是将众多语言元素构建成分类聚合的语义符号系统。（它又象似串联各种饰物的花环、项链组成场，各自彰显多彩语义本能。）一个语义场至少要有两个义项（语汇意义的单位）其共同的类属义素（最小的语义单位）又使不同义项相互关联，不同的区别义素又使不同义项互相区别，并提示各个义项的语义特征。如象有其同类其功能作用不同的车、羊类（义项），有车类（汽车、马车、自行车、手推车……）及羊类（绵羊、山羊、黄羊、羚羊……）等组成车、羊各自的语义场，均是同类异义、同类同义的合众群体的联合，具有语言社会功能需要的可选择性。而建筑学的语义场主要以建筑功能、结构稳定安全兼以审美需要的满足，如像欧洲古典柱式就有塔司干柱、爱奥尼克柱、多立克柱、科林斯柱、组合柱、人像柱等组成柱的语义场，及至现代建筑结构梁又有主梁、次梁、连续梁、挑梁、地梁等组成梁的语义场，它们必须具有适合功能需要、结构合理、审美情趣的可选择性。作为建筑语言另一分支，夜景观主要以精神传播的审美需要及多层技术特质构成语义场则是四种语义（同类同义、同类异义、异类歧义、异类同义）的组合。以语言学理论为框架，将构成夜景观各种元素分类聚集转变组合成语义符号系统，进而使夜景观语义场的分类有专业实用与理性概括两种。

第一是专业实用分类：如参阅我国《建筑电气设计手册》为例，把它理解为是一部可参考的光景观词典，然后再进行语义组合排列，如象有关光照设计所设定与指称的单项专业名称词尾字为代码的光、率、源、数、束、色、角、及外加素、备为语义子场分类组合方式。每一个专业术语都内含着一定的语义内容，每一组排列组合群的展开空间都是一个可想象的语义子场列阵围合面，尔后又汇集为语义母场。如夜景观照明各种技术构成分项和物理、参数单体族群（以专业词之尾为分类排列）：光字词尾——主光、辅光、背景光、轮廓光、混光、射光、固定光、动态光、强光、弱光、彩色光、及各种配光（余弦、深照、均照、反射、半反射）等；数字词尾——照明利用系数，照明光通亮利用系数、减光系数、溢光系数等；率字词尾——安装功率、光束利用率、光束效率、光源及功率等；源字词尾——点光源、线光源、面光源等；束字词尾——宽束、中束、狭束等；色字词尾——赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色；角字词尾——光束角度、投射角度、截光角度、仰角、俯角、狭角、中角、广角等；度字词尾——平均照度、均匀度、照度梯度、立面照度、倾斜面照度等；此外再加素字词尾（指实践经验与理性创意触发灵感的多元美学资源元素一详见）为10种，另外还有多种光源灯具投射语义群设备。每组语义组群的个体（参数、因子、元素、功能）都肩负着衍生、构建、美化夜景观的重任。它是数理科技、建筑、哲学、美学、多重学科广博、精深的知识面，它的确也是夜景观语言的预备场、储备库。以上有关为夜景观构筑服务的指称词尾为代码序列的多种元素都是形成夜景观语言语义子、母场不可或缺的。

第二是理性概括分类：

应有下列1 2项子场组成夜景观语义母场：

（1）景观图象符号——包括古典、新古典、后现代、超现代及民族、地域和自然存在、生命信息等符号。

（2）景观色彩组合——赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫等基本色又加兑出与衍生的众多文学情感色。

（3）景观信息含量——光景观总是存在多种信息为支撑。它包括历史文化底蕴的厚重和现代新知识的吸纳（新科技、新风格、新趋向）。

（4）景观光投射方式——如光的内射、外射、反射、混射、交射、飘射、飞射、远射、近射等。

（5）照明投射设备——多种光源、多种投射设备，为射光之母，应特别重视。

（6）人文结构丛——历史文脉、民族文化、古迹遗存、环境地标、自然风貌、现代发展特色等组成的独有特质文化结构丛，它是人文、哲学、历史、美学精神的必然逻辑提炼与转化。

（7）光景观空间组合——光场所、光区、光域、光谷、光岛、光廊、光流体、光景观组合流（序列）。（见注5）

（8）景观背景种类——有高、中、低及悬空、阔空等建筑本体及自然存在五种光背景环境。

（9）景观区域差别——按建筑功能、社会功能使用性质划分众多区类（见本文五——4章段）。

（10）景观结构技术数据——各种技术、参数指标与规范定理要求。

（11）景观多重审美焦点——多重寓意、意象、心理诱发及群体心理衔接作用。

（12）景观电路系统控制——根据画面的切换组织微差、时段控制和节奏、梯度、频率适度。

每项语义子场都是多义项分类项目、多义素（分类项目的功能表现作用）内容形式均可以从其不同的角度反映出所具有的义项（词位）、义素的空间性、维度、垂直度、水平度、纵深度、横向度、象征性等特点因素的表现定位选择趋向，成为丰富的光景观语言组合的预设优势环境。它已由狭义的同类同义、同类异义而转化为广义的语义场（它包括同类同义、同类异义、异类歧义、异类同义的义素内容），会更有利于夜景观语汇的丰富多彩。

建立与认识夜景观的语义场具有广义的可选择性、可操作性、技术上的可靠性、审美的凝注性的特点。才可能做到有的放矢，周全的完成夜景观设计建构任务。事实上只有善于从广义的语义场聚集词汇中吸取有利于夜景观篇章的灵光妙语，才能构建光的动静、强弱、色彩的图像的万紫千红与瞬息万变，演绎出或耳目一新，或耐人寻味，或扣人心弦的光幻美。实质上夜景观语义场也是一个多向位维度构成的空间，它可容纳词汇无限，成为夜景观审美要素描写的策源地与夜景观语言的提炼厂。如能认识、把握住语义场域内的丰富资源，就能创作出得心应手的诗情画意、璀璨隽永的夜景观方案。最终使夜景观凝注为多向维度、多彩画面、多味文化、多声部无声夜曲底组合体而饮誉四方。

3.夜景观的表现类型

从国内外夜景观发展状况分析看，夜景观可划分十种不同表现方式：

①炫耀型：个性扩张放大，主要适合重点城标区。能吸引囊裹众目引发轰动效应。

②渲染型：重彩浓墨，重点在景观区域反映突出民族文化特色和宣扬商业经济利益。

③展望型：对历史的回味借鉴，对未来向往寄托，适宜于新兴的城市和新创的企业及学术教育区和能反映出创新的业绩内容。

④点缀型：针对背景区域主要特点、主题内容做局部重点粉饰与润色。

⑤标识型：突出其独立鸡群和冠压群芳、独领风骚的气魄。能标识其主导统领区域景观地位。最典型的是台北市101大楼，它的塔式竹节台结构形式，给景观投射照明设备、烟火喷射创造了得天独厚的工作空间，也成为当代最好的动、静夜景观标识性的展示平台，它每逢佳节总是耳目一新图像受众。

⑥简约型：图像、彩色、线条的简约。提倡水墨画的清淡神似；抽象画的朦胧猜想和虚实就简、画龙点睛的重点把握。前苏联莫斯科克林姆林宫塔楼上空的独颗红星闪烁，光芒四射，曾是标志世界革命中心的最简洁夜景观典型。

⑦弥漫型：其图像立意主宰天空、主宰背景、主宰港湾口岸的弥漫性设计。它包括城市天际、群体建筑放射、泛光、洗墙、罩光等光域区的可视空间。由著名建筑师贝津铭设计的巴黎卢浮宫玻璃金字塔其灯光景观变成一个三维的白炽发光体弥漫空间，起到了审美的导向，诱目的眷恋作用。

③动漫型：图像中画面构思中选择动漫的丰富性、灵活性、生动性、夸张性、童话性、新颖性。

⑨梦幻型：图像具有神话梦幻彩色和海市蜃楼漂移闪显的特点，又有中国古代文学作品的章回、层次、韵味。特别适合于可形成光谷、光廊、光带的纵深长街、海港岸边的体量规模较大的光域区，更有利拓展神话梦幻般的景观内容。

⑩冷暖型：有的夜景观可考虑适应气候的人性化设计，使其灯光图像冬季以暖色为主，夏季以冷色为主，可设温度光变色龙控制装置。由日本著名照明设计师石井干子。设计的东京彩虹桥景观照明其主塔夏季白色、冬季暖白色就很人性化。同时每个城市、建筑的夜景观色彩设计应根据景观背景语境综合状况与自身定位的特点确定其夜景观光的主导色。

（11）飞天闪烁型：借助传统的烟火技术与现代的激光及投影转换等新技术措施的夜景观效果是力、光、色、情四合一的神奇结合，通过图像行走、图像挂照、色彩交织、张力飞天、变换多样的鬼斧神工的魔力手法设计，在相对高空自由空间领域凸显横空出世的宏伟场面，展示视觉文化的丰富内容。它是最富生命力的翱翔空间夜景观艺术，既可以有历史、现实、未来的万象交相辉映与流星飞电，又可以畅想罗织无穷尽的美妙梦幻，书写、憧憬、追求夜幕中的华丽篇章。此类型往往与弥漫型难舍难分具有共性，其表现为一过短暂、丰富多彩、心灵震撼等特点，是客体审美艺术撞击力、感染力、覆盖面效果最快、最高、最大的夜景观艺术，是公共空间艺术神奇的领头雁，也是趋向群体主体审美的焦点，更是迈向公共艺术广阔视野之路的必然。

4.对夜景观背景本体进行的艺术修正手法

在夜幕中用人工光（电泛光）对城市与建筑本体进行光幻美与虚雕塑的图像美化设计处理，要善于运用强化、弱化、异化、母题化、陌生化、诗化等手法对泛光建筑照明背景本体进行恰当的艺术修正手法调正处理。也就是对夜景观背景本体在各种光场所，诸如光域、光带、光谷、光区、光廊、光岛、光流体、光景观组合流等光景观组合方式。底图像寓意、形状、色相、明度、光照度、光照结构模式（面型、线型、网格型、星点型、跳跃型、闪烁型、放射型）等各自彰显尺度、量化的适度的把握程度。

弱化——对于其原有背景图像形象因其标新立异，与总体景观设计意图不协调，为减少其出现的喧宾夺主之嫌，应通过以弱淡强的手法予以改变。这是从审美的角度顾全大局的平衡方式。

强化——对原有背景图像是维持加强、提高与升华。对于城市标志性重要建筑其立面审美效果平庸，可采用大功率彩色动态泛光灯具调节出不同的光束角、制造出精彩的线性洗墙效果，使灯光与背景本体（建筑）融为一体，以突显其建筑身价地位。对有的建筑本身已经是光彩照人者，在夜景观设计中应本着万变不离其宗的原则，如像埃菲尔铁塔、天安门、台北101大楼，均不失突出其本体轮廓为荣。

异化——改变原有存在图像的语义性质，甚至是反其道而行之，也是一种推陈出新、弃旧更新的方式。曾被戏贬为不雅形象的中央电视台新楼“大裤衩”，由已故郑光复教授生前曾撰文提出异化改变“大裤衩”的寓意方案为“洪钟”、“晨钟”、“明灯”、“引路灯”，它可以取代“大裤衩”的不雅意象。此外由朱一文教授主持的《“城市翻修”教学系列报告（四）：中央电视台新址改造设计》一文中又从城市宏观视角，对大空间、大体量的“大裤衩”为主的建筑群提出从建筑功能转换、生态美学及构筑立体绿色“城市之肺”的改造设想的意向方案。通过此种建筑的二度创作，会将原有建筑本体的自我转换为新向位的他者，这在某种意义上也会淡化、消解、调和原有建筑图形不雅意象的猜想。它们都是夜景观对背景本体异化改造的可借鉴与思考的榜样。

母题化——以某种图像（主要是中外历史经典图像浓缩形象）为母题元素，为借鉴影像手段组成借景景观。可采取图像挂照、图像行走、定影叠印（不断的重复出现）等被修正过的拿来主义方式。

陌生化——从陌生中获得新的认知、灵感，从深层挖掘宝藏，从缝隙中捕捉阳光。人们往往在习以为常、司空见惯中表现迟钝而失去对事物认识把握的灵敏性。反之在陌生遥远、稀少、异化中却能获得喜出望外、意想不到的灵感、创意、新奇、创新与超前。夜景观应以寻找陌生创异奇，也应包括跳出常态视角，再创作陌生形象为欣赏者满足新奇感。

诗化——图像寓意精炼，唯美主义倾向的审美境界，并且具有艺术性、哲理性和诗眼的醒目，音律的流畅，人文的厚重，时代的气息和脉络，又能创造举目难收的审美兴趣。精心塑造出“无声的夜曲，飞天的靓妆”，显得隐秀隽永、夜明精彩成就诗化文本的特点。享誉世界景观设计照明界的日本姬路城的夜景观设计（由石井干子设计），是以古城堡为中心的建筑群体场所为重点，又突出其古典建筑文化主线，兼顾附属建筑，创造了一个立体空间诗情画意灯光修饰环境，既有光影效果又有彩色变化，并有动态时间流逝的光控模式。它似一首流动抒情诗又如一副静谧诱人的建筑风情画。

5.简约夜景观设计流程

夜景观设计流程系列应从如下方面进行分析

5.1设计概念说明。首先应写好最简洁图像概念解说词。说明书通过环境光域空间、光域面积、光域背景，将光影明暗、虚实、浓淡、彩色、质感、动态、活力交汇所形成的界面图像，又通过艺术概括的程序化、形象化、特征化反映出历史时代文脉符号的独有性格特色，并彰显出历史渊源的独有的民族文化个性的召唤感，使这个在夜幕下的城市建筑群体布局中异彩纷呈、各显神通，在光域世界里巧装打扮，或是“夜礼服”、或是“夜婚纱”，而趋向庄重典雅、浪漫飘逸、宁静隽永；抑或神话与现代交融，朦胧中偶发光明，梦乡中闯入仙境，各显光世界风姿，达到塑造出一个全新的夜城市形象，让它具有召唤魔力的新颖感与神秘感而使人记忆犹新、遐迩天下、感染世界。同时在夜景观设计全过程中，要十分重视准确把握四个要素的结合：

A、光背景物体与空间状况（物体、空间、轮廓、范围、体量、颜色、质感、光洁度、平整度、反光率，及是否有空间障碍遮挡的光投射、光束、泛光的物体。）

B、光源选择。根据设计方案，选择相匹配的光源。

C、投射器。选择可靠灵敏的投射装置（包括投影转换设备），认真选择各种光的组合搭配（如主光、辅助光、

背景光、轮廓光、固定光与动态光以及强光、彩色光、混光、漫射光等多种光的恰当组合和变换运用。）。

D、出彩的设计意向方案。以设计者丰富的知识储备为支撑。夜景观审美设计方案应反映出美的双重因素（可视性、隐蔽性）的统一，前者可视性是图像化呈显，后者隐蔽性是情感空间的共鸣韵律与可猜想的多彩画面。二者统一才可能减少或避免图像化的装饰性呆板，更会保证夜景观美具有动态活力和意味未尽的审美感染力。

5.2夜景观总图及鸟瞰、仰视分支效果图及投射设备、灯具的施工详图，也可电脑模拟效果。

5.3夜景观工程技术指标支撑的基本量的估算分项目录范围：投射光域面积（投射到物体上的光洗墙面积）、投射光域空间（指光洗墙面积、悬空行走图像景观区域），以及光照度、光通量、光强度、光彩色的色相、浓度、明度、色温、显色性的选择、光束角、减光系数、光束效率、投射器的总功率、景观背景物体光反射系数，画面十字轴标高（相对估算距离地面标高）、预留好安设投射光源位置及马道。重视投射器的选用，根据景观设计意图需要选好彩色丰富、适宜与功率强度合适的灯具设备，也可选择可制造多维动感图像激光投射技术设备。必要时可根据设计方案委托厂商制作专用投射照明灯具设备。各种技术指标基本量必须准确无误。

5.4此外为了有针对性的夜景观设计，突出其各种区域本体的个性特点，还应根据可形成的光域景观范围内的背景所处的不同性质予以背景本体功能区域分类：①工商业区、②娱乐文化区、③城市标识区（主要城标建筑及车站、海港、码头等口岸）、④可选择的江河、湖海、山体的局部背景区（如南京的秦淮河、济南的大明湖、上海的外滩、香港的维多利亚海湾等）、⑤学术教育区、⑥居民休闲区、⑦医院疗养区、⑧党政机关区、⑨军事禁区。对①、②、③、④类区是夜景观主流设计区，可考虑通宵达旦不夜城方式。④类区也可采用重点照顾节日旅游观光可做定时段开放映像景观。其它区类可做有选择的点缀式方式，有的应避免显赫亮化渲染，以保持该区域环境的宁静与严肃性。

6.夜景观应避免光污染、审美疲劳、俗套与抄袭

①防止光污染。在我国城市亮化工程潮流中，应注意防止可能出现城市天际光柱、光束漫天飞舞、光照度过强、眩光叠出、溢光率过多而造成光污染损坏了市民的宁静生活秩序和可能危及大自然各类生物的生物钟紊乱，诱发或促使人类与生物生存规律可能出现失调。对于照度、光通量强度较多的情况应采取过滤屏蔽措施；对某些较大面积的金属建筑立面因光照射后易释放出电粒子。的背景体，应尽量降低照射光的强度，以防电粒子可能导致的伤害。

②审美疲劳。防止亮化工程彩色意象、寓意、千篇一律的简单化和暧昧难猜的复杂化，应提倡易识别性和有利激发主体审美注意的无意识感知、记忆难忘的设计方案。避免方案生硬强度灌输及光照过强、炫目照射反复刺激神经，最终形成审美疲劳。

③俗套与抄袭。防止亮化工程跟风，城市之间你跟我、我抄你，腔同脸熟，千市一面，千腔一曲，同出一辙，平淡一腔。夜景观的孪生兄弟、姊妹多多。也不能一味只搞走轮廓、光洗墙、单霓虹。亮化工程设计应根据每个城市与建筑的历史、文化与现代社会经济发展的定位所形成的语境个性特点，决不可盲目搞劳民伤财的跟风式一味追求急功近利的所谓“政绩”亮化工程。

7.结语

综合而论，可以看出城市夜景观不是单纯的城市夜灯光闪烁亮化，它首先是两种审美时空的转换，由白天可见的城市日景观的高楼林立、鳞次栉比、车水马龙、川流不息等图像轮廓所构成的既气势壮阔又雄健矗立的审美实在世界，而转换为在夜幕下借助电光亮的五彩画笔去策划虚构一个隐秀朦胧、美轮美奂的图像新世界。它蕴含着人文的厚重底蕴，绽放着人类有史以来文明发展的绚丽奇葩，镌刻着历史永恒的记忆，颂扬着时代发展兴盛的赞歌。鼓舞人们向往美好，勤奋向上；勉励人民热爱城市，享受城市，与城市的新生、安乐、甜蜜、兴盛相伴一起。在清幽静谧又光亮雍容华美中品评夜生活。同时它又是个技术美学问题，将美学观渗透到夜景观设计的全过程，让技术设备更加精致完美、简洁、隐形、微型、数字、模块系列化。在现代高科技迅速发展的信息时代，由于新技术的出现，特别是新光源的诞生与更新，将会促使夜景观在审美时空舞台上成为更亮丽更诱人的角色，成就了建筑语言结构语义修辞最秀美的篇章。它确实是个复杂的人文科技系统工程（图1），并非单纯建筑的一个附属配件，而是宏观建筑美学的一个重要组成部分，又是城市总体规划的重要课题内容，只有从这个高度去认识夜景观才会避免偏颇而陷于狭路。