美术在影视剧中的作用

于森林

摘要：影视艺术是以美术艺术为载体而逐步发展起来的，在影视剧创作的过程当中，实现了包括美术、戏剧、文学、舞蹈、文字、以及音乐在内的多种艺术的综合集成，因而使得其在艺术表现能力方面更具魅力。一部高质量的影视剧往往有着极为强烈的艺术美感，无论是从视觉感受还是心理感受的角度上来说，均能够带给观众完美的观影体验。因此，将美术作为重要元素，发挥其价值，对于影视剧创作而言是至关重要的。基于此，本文以美术在影视剧中的作用为研究对象，针对该问题展开了较为详细的分析与阐述，望能够引起特别关注与重视。

关键词：美术 影视剧 作用 分析

如果将影视剧综合艺术视做一个整体的话，那么美术就好比这一整体中最核心与基础性的组成部分。从影视剧创作的角度上来说，美术所指的主要是：针对影视剧所展现在观众面前的画面进行造型设计与制作，以美术为手段，将影视剧在创作过程当中，对于整个场景、人物形象（包括服饰、妆容在内）的抽象想象转化为具象的艺术类别。常规意义上的影视剧美术工作涉及到布景、道具。以及服装化妆这几个方面，是观众对于整个画面的最直观感受。本文即结合上述研究背景，就美术在影视剧中的作用问题进行详细分析与说明。

1 美术确保了影视剧中人物形象的典型性

在影视剧作品中，观众对于整个影视剧的欣赏从很大程度上来说是对影视剧所呈现出人物、场景、道具的美的欣赏。一部影视剧在创作过程当中若能够请到高水平的美术指导，则势必能够使整个虚拟化的影视形象以艺术化、具象化的方式呈现在银幕之上，使创作剧本当中所强调的画面特点真实的再现出来。这一点与观众对于整个影视剧作品的欣赏习惯而言是完全吻合的。在我国有关影视剧作品的创作中，先后塑造了大量经典的人物形象。以崔嵬所导演的《小兵张嘎》为例，当中就成功的塑造了机智勇敢的小兵张嘎的形象。这种形象之所以能够深深地留在观众的脑海当中，一方面与演员自身精湛的表演密不可分，另一方面也是依赖于美工人员对影视剧画面进行了高质量的艺术美化处理工作。

但，需要注意的一点是：受到多个方面因素的影响，要想演员百分之百的还原剧本中的人物形象绝非易事。好的影视剧作品所能够追求的是尽量将演员所刻画的人物形象理想化。这当中，对于影视剧美工人员的要求是极为严格的。特别是针对同一人所扮演的不同形象，为了使形象深入人心，就要求影视剧美工人员能够具备极高的美学素养以及艺术修养，一方面需要确保所塑造人物形象的典型性，另一方面还需要使其与美学规律相符合。以周迅为例，其在电影《画皮》（饰演小唯）、《听风者》（饰演张学宁）中所刻画的人物形象就异常的鲜明与深刻，这从某种程度上来说是美工对艺术形象的原创过程。

如果说普通影视剧中影视效果的呈现除受到美工工作影响以外，还受到影视演员自身表演水平的影响，那么以动画形式所呈现的影视剧质量高低则直接受制于美工工作的质量。以特伟、钱家骏共同指导的动画影片《牧笛》为例，该片作为继《小蝌蚪找妈妈》之后的第二部水墨动画片，通过写意性水墨画面的呈现，配上简洁干练的色彩组成，使得观众能够感受到影片所呈现出的童真、童趣。

因此，可以说，美术的应用对于塑造影视剧中的各类形象而言有着关键性的作用与价值，特别是随着现代化技术的进一步应用，美术与影视剧之间的连接将更加紧密，这对于促进人物形象塑造的典型性、以及艺术性而言至关重要。

2 美术确保了影视剧中场景的真实性以及服装道具的艺术性

一部完整的影视剧从叙事的角度上来说，最关键性的要素就在于以下三个方面：一是时间；二是地点；三是人物。而在所选定时间、所选定地点下人物的活动又需要依赖于特定的场景作为支持，这也是影视剧所呈献给观众整个画面的最核心要素。特别是对于具有叙事性特征的影视剧而言，对于场景空间的选择是最为关键的工作之一，其不单单需要具备良好的艺术美感，同时也应当与叙事情节下人物形象、所处时间、地点的变化情况相适应。而场景的设计与创作则主要交由影视剧美工人员所负责，其重要性可见一斑。

以张绍林所导演的电视剧《水浒》为例，结合影片剧本中的相关内容，剧组美工人员对影片拍摄场景进行了认真且细致的挑选，将整部电视剧的拍摄场地大致确定在了州县区、梁山区以及京城区这三个板块当中。值得注意的是：美工人员需要深刻的领悟到，一部高质量的影视剧作品不单单需要实现人物、情感、景色以及道具等关键要素的和谐统一，同时也需要使观众在看后能够感受到其真实性以及艺术性美感。针对《水浒》作为历史剧的这一特点，在建筑物及相关道具的布置中，充分遵循了当时时代建筑物的相关特点，以京城区为例，美工人员就通过对同一时期的珍贵画作《清明上河图》的参照，将北宋时期汴京富足安逸的生活环境真实的再现了出来。这不单单能够与整个叙事剧情的发展需求相适应，起到衬托人物内心的目的，同时也使得观众感受到了更为强烈的美感。

同样以张绍林所导演的电视剧《水浒》为例，除了在拍摄场景的布置方面苦下功夫以外，美工人员还结合电视剧剧本当中对于人物形象刻画的特殊要求，设计制作了相关的服装道具。这当中，最为突出的特点就在于：梁山好汉所穿着衣物的整体颜色以灰色作为色调。这种色调的服装呈现在银幕当中，能够带给观众自然并且平民的视觉感受。但同时，在诸多的灰色调服装当中，李师师以一袭红衣震撼观众的视觉感受。整部电视剧当中，美工人员为李师师这一角色所选取的服装颜色多为红、黄等暖色色调，这种色彩上的安排与李师师作为身陷风尘但有情有义的人物性格相对应，是极为合理的。

影视剧美工人员需要特别明确的一点是：若在影视剧的创作过程当中不重视美术在环境以及道具等要素制作过程中的重要价值，不被引起足够的重视，则势必会导致整个影视剧的艺术性价值以及可观赏性价值大打折扣。就好比，有些叙事情节长达数十年的影视剧，在主要演员服装的安排上不够充足，无法直观的从视觉上使观众区分季节性差异，这种影片就无法带给观众良好的心理互动，影片艺术价值的实现也就无从谈起。因此，美工人员需要结合影视剧叙事情节的具体内容，使拍摄场景、道具、人物服装以及化妆等方面的安排能够与影视剧自身剧情的发展以及人物形象的特点充分吻合，将美术效果在其中的价值充分发挥出来，才能够使影视剧大放光彩，获得良好的评价。

3 结束语

在本文有关美术在影视剧中作用问题的分析过程当中，采取理论结合实际的分析方法，指出了美术在确保影视剧所塑造人物形象典型性、确保影视剧所拍摄场景真实性以及服装道具艺术性这几个方面表现出的突出价值，希望相关人员能够将美工放在影视剧创作的关键位置，凸显其重要意义。

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