《蓝》

静寻

基斯洛夫斯基深知个体自由的无法实现，但他固执地去抱慰被爱撕碎的人。

基斯洛夫斯基是这样一个导演，喜欢他的人近乎疯狂，亲切地称呼他“老基”，不知道他的人也不知道得严严实实。姑且把知道他与否作为区分真假文艺青年的标准吧，文艺青年总不能只靠一身行头打天下，不思考对得起文艺二字吗？基斯洛夫斯基就是那个用镜头思考的电影艺术家，十三年前的四月，他离开了这个世界。在这个被煽情肥皂泡围剿的时代，有必要怀念老基，那个把感动一刀捅进精神深处的人。

《蓝》是基斯洛夫斯基的《蓝、白、红》三部曲之一，蓝色、白色、红色分别代表自由、平等、博爱。但不是政治和社会层面的自由、平等、博爱，生活永远大于政治，基斯洛夫斯基要探讨的是这些价值理念的私人含义。

《蓝》的主人公叫朱莉，一个钢琴家的妻子，基斯洛夫斯基请了当时法国片酬最高的女演员朱丽叶·比诺什出演，再没有谁比神秘而冷静的比诺什更适合诠释这个角色了。朱莉一家出行，突发的车祸夺去了丈夫和女儿的生命，朱莉幸存，找不到生活的支点，在医院自杀未遂。出院后的朱莉本该是自由的，失去了家庭，卸下了义务，有很多的钱，但没有责任，她不再需要做任何事情。基斯洛夫斯基要探讨的正是这个问题——没有了外在制约与限制，人真的可以自由吗？

朱莉认为自己可以自由，她切断与过去的任何联系，不看旧照片，不去丈夫和女儿的墓地，卖掉房子，换了城市，换了名字，不让任何与旧生活有关的人找到她。曾有那么一段时间，她以为自己做到了，她开始微笑，开始重新生活。但她很快意识到自己的徒劳，总会有孤单和害怕的时刻，总会有音乐让过去重现。尤其是她意外的在电视上发现丈夫和一个女人的亲密照片，受骗的感觉袭来，她终于不能对过去无动于衷。她找到丈夫的助手，得知这段外遇已经持续了很多年，她又去找那个相片中的女人，发现她已经怀了丈夫的孩子，而且这个女人脖子上吊着一个跟自己一样的吊坠，她恍然。

这种感觉很糟糕，她无法质问一个死了很久的人，又无法让自己摆脱嫉妒和怨恨的情绪。是的，她无法获得真空式的自由，被一个叫情感和记忆的囚牢围困。基斯洛夫斯基想要说的就是这种个人自由的不完全——“我们可以从感觉中解脱的程度到底有多大？爱是一种牢狱吗？抑或是一种自由？”

朱莉的公寓住着一个脱衣舞女郎，她在一个深夜打电话请朱莉去舞厅找她，原来她在台上脱衣时，看见了自己的父亲坐在台下，她需要一个人来理解自己此时的尴尬和悲戚。朱莉问她为什么做这一行，她回答说喜欢。朱莉意识到这个跳脱衣舞的女人和自己一样，都陷落在过去与生命愿望的矛盾之中。她们一样无法完全拥有对美好生活的欲望自由，脱衣舞女郎必须面对父亲的眼睛，朱莉必须面对已逝的丈夫，她们都无法把过去一笔勾销。

没有期待中的自由，人注定被生活撕扯，然后呢？朱莉找到丈夫的情人，把丈夫的存款和房产给了她，一个新的生命要诞生了，他应该在父亲的房子里生活；她又协助丈夫的助手安东尼完成了丈夫生前未完成的《欧洲交响曲》，并执意在曲子的结尾提到一位中古作曲家——“你知道他有多爱他！”她说。朱莉领悟到，获得情爱中的自由，需要另一种能力。

基斯洛夫斯基用保罗的爱颂结束这部电影，并以古希腊文唱出：“爱能包容一切，对一切有信心，对一切有盼望，能忍受一切……信心、盼望和爱，这三样是永存的，而其中最重要的是爱。”在悲戚的颂歌中，在一片深蓝色调中，朱莉与丈夫的助手安东尼交融在一起，这是基斯洛夫斯基对她的祝福。

基斯洛夫斯基深知个体自由的无法实现，但他固执地去抱慰被爱撕碎的人，用音乐用蔚蓝色大喊：珍惜那碎片！