从公路电影看“公路综艺节目”的兴起

张娅琼

摘 要：本文通过对新兴出现的娱乐节目形式“公路综艺节目”进行介绍，以韩国娱乐节目《两天一夜》为例，运用公路电影的类型和特点延伸到“公路综艺节目”的内在要素包括公路、交通工具、以及音乐这些动态的媒介元素，可以看出现代娱乐节目的发展趋势，以便了解韩国娱乐节目利用特殊环境地域制作节目的文化传播方式。

关键词：公路电影；公路综艺节目；《两天一夜》

中图分类号：G220 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2013）09-0083-02

一、公路电影与“公路综艺节目”

公路电影，有几个惯常名称如“道路片”、“旅行片”、“伙伴旅行片”。该电影类型最早出现于美国，主要是以路途反映人生的一类电影。公路电影受到现代主义的影响，主人翁在沿途所遇到的事件与景观，多半是在为本身的孤独做注脚。公路电影中最重要的就是景观的流动性，始终需要制造一种“在路上”的状态。习惯了定居生活的现代人群，被现代化的生活利益牢牢地捆绑在自己的地域里。但其渴望流浪的心灵并未泯灭，它渴望灵魂越狱。于是观众选择把身心交给流逝的风景，和公路片中在路上的主人公一起上路。[1]”公路电影以反映人的内心情感为题材，在寻找自我的旅途中体验不一样的生活。在路上的旅者体验到的是不确定性的刺激冒险经历，符合了当代人在乏味的日常生活中寻找不同的精神体验。公路电影是在流动的景观和盛宴中不断寻求未知和愉悦。

韩国娱乐节目《两天一夜》的特点之一就是road variety，也就是“公路综艺节目”。该节目的主要内容是根据六位主持人在韩国组成的小型旅行团体，具体发生地点设定在旅途中，由此突出了道路为载体的特殊性，随之体现出娱乐节目的趣味性。节目拍摄以旅行为起点分成两部，第一部是主持人们在车上发生的各种事件，伴随着路途的美景也同时发生。第二部以大量的外景拍摄，加之主持人幽默风趣的个性化风格和亲切的感染力，也是“公路综艺节目”的一大亮点。田野、边境、绿洲、公路等创造的宽阔的地域环境，为“公路综艺节目”的发展提供了丰富的环境样本。总之，路的延伸是“公路综艺节目”的所到之处。在某种程度上，该节目反映出来的日常生活场景，不但为观众增加了审美情趣，亲民性的娱乐方式也体现出来。更重要的是，为观众展现韩国美丽的自然风景以及在旅途上遇到的当地居民和他们的生活方式，游客遇见主持人们的惊喜，这些元素都提升了节目与观众的情感空间，可谓一举两得。主持人们在旅途互动中产生的的所见所闻，所感所想构成了人物思想与景色的交融。节目也达到了资讯、审美和感情的目的。正是文化在不同地理空间的表现形式，地理环境中的各种构成要素，如道路、地域、场所、交通、自然景观等，通过现代媒介的传播功能就能够更加完全展现其意义，这些要素也就是传播特定文化的媒介。

二、“公路综艺节目”中的景观媒介

公路电影对自然景观有一定的要求，韩国的自然风光秀丽，《两天一夜》的拍摄选择在不同的宽阔道路上进行。公路电影始终要保持“在路上”的感觉，媒介在公路电影和“公路综艺节目”中是必要的景观，电影语言也要具有一定的精神向度，这就要求此类型的节目增加了更多的人文关怀。除此之外，在路上的同伴也是不可少的元素。“公路综艺节目”具有固定的叙事模式与定式策划。一般而言，在公路综艺节目的制作中有一下几种必不可少的景观媒介：

1.公路。麦克卢汉指出，“任何媒介的使用或人的延伸都改变着人际依存模式”[2]。现代媒介以不同的形式扩张，原有的地域界限和人与人之间的交际被打破，人与社会的关系也发生变化。公路作为传播文化的重要载体，加快了传播的速度，世界各地的迤逦风光和风土人情通过新兴的媒介进行输送，虚实的情景交融，人们通过这些题材的节目更加了解人性自然的回归。无论电影内容和形式怎样演变，公路作为载体将贯穿所有公路片的始终并反映人内心不断变化的情感。由此可见，发达的公路网络不再是简单的背景，而是公路片最大的隐性角色和重要角色，是以公路反映人生的一种状态。公路成为城市之间链接的纽带，都市人在厌倦了城市生活想要暂时逃避苦闷生活时，路是一种选择，是心灵漫无目的的放松和游走的方向。正因为公路具有隐喻功能，它并不看重旅程的起点和终点，它更多地提供了一种逃离现代生活和渴望新生活的人生理想，是人们的精神世界与客观世界相交流的纽带。一条没有尽头的路，总是带着人们内心世界的变化，在路上进行的自我放逐，不管这条路是乡间小道还是沿海公路，都有一路的瑰丽风景相伴。“公路综艺节目”不仅仅是以流动的风景和特定人物以及即将发生的故事为背景，运用技术手段将不同风景进行剪辑，而且在制作过程中加入了导演的初衷，使得“公路综艺节目”有了除了地域具有更为宽广的意义，节目更能生动的展现某地区的地理风貌。路在此时成为一种特定符号，随着它的延伸带领游客去欣赏美丽的自然风光，而路又本身在这些风景之中，也是诸多故事发生的环境。《两天一夜》这个节目是为了介绍韩国美丽的自然风光和风土人情，节目的主旨被导演通过镜头和剪辑手法，完全贯穿在预设的整个故事发展之中。和公路电影一样，在路途中和流动风景的结合，不完全是真实的记录，而是借助这种主观性，将观众带入更多未知的旅程和风景中。自由和生命力在闹市里是无法找寻到的，当几位主持人背起背包，乘车远离繁华的闹市，踏上未知的路途，重新思考与周围世界的精神，镜头就在不断流动的风景中慢慢延展开来，公路为节目提供了展开节目的全新视角，在导演的编排之下，公路综艺节目突出了原本的娱乐意义，将现实的风景结合起来构成的独特文化产品，达到了娱乐和普及知识的目的。

2.交通工具。“随着现代社会生活、生产以及消费速度的加快，人们逐渐感受到生存空间的狭窄及精神空间的压抑，汽车成为逃离的媒介。[3]”公路电影中汽车成为必不可少的重要交通工具。诚然，公路综艺节目也离不开现代化的交通工具，交通工具改变着人们的生活方式，为人们的生活提供了便利之外，也将我们带入路途上的感受，只有交通工具才可以看到流动的风景，交通工具不仅包括汽车，摩托车、自行车等，这些上路的工具，因为未知的旅程，一切都是心情。这些交通工具在公路综艺节目中是必不可少的道具。节目以“真实体验人生，走遍韩国美丽的地方”为宗旨。《两天一夜》的最大看点是游戏方式的不确定性。节目以开场、途中、晚饭、床位、起床等五个主要任务形式展开。“开场”部分多由节目制作人决定每次旅游的目的地。目的地的安排是与导演的意图结合产生的。主持人设定开场游戏，分别以团队、分组或个人这三种方式进行的，同时也决定出行的交通工具。交通工具包括豪华大巴和拥挤破旧的小车。汽车成为逃离现实生活的媒介，节目成员也不会因为交通工具的不同而影响出行的心情，随着车轮的转动，一次心灵放松的旅程即将开始。成员们要通过自己的努力完成任务以获得想要的交通工具。不管是豪华大巴还是破旧的敞篷车，只要在路上的心情，无论贫穷还是富有都可以踏上路途。所以，娱乐综艺节目在制作上参考公路电影的重要元素之时，少了一些梦幻的浮光掠影的色彩，结合娱乐节目的需要，增加了更多的人情味和集体智慧的发挥，更能表现出旅行风景和放松心情的意义。同路人在这时转换了自己明星的角色，作为普通旅行者一起去户外旅行，配合的更加默契。这样的安排设置不仅拉近了观众和明星的距离，又间接的实现了娱乐节目文化输出的目的，让其他国家更加了解韩国的风土人情和国家实力。

3.音乐。“媒介地理的构建与图像、文字等手段密不可分，但是音乐对于地理图景的再现作用也不可忽视。尤其是现代音乐，偏离了古典音乐那种排除地方色彩的中立标准，而具有浓郁的地域特色。[4]”电影作品中的三大音素，人声、音乐声和自然声刚好是地理空间不可少的元素，不管是路途根据不同风景的配乐也好，还是民间传送的歌谣也好，都对塑造“公路综艺节目”的流动性起到了重要的作用，音乐的自然流淌可以激发景色观赏者更美好的心理活动，尤为重要的是可以强化空间感，使每个地区的地貌特征和风土人情表达出来。音乐在节目中可以发挥人们心灵感应交融的作用。《两天一夜》的背景配乐主要有两种方式：一种是用优美的音乐烘托韩国迤逦的自然风光和旅行时人物的愉悦心情，这类型的音乐正好强化了该地方的地理特征和人文环境，达到情景交融的效果。第二种是以一系列音乐为主题，用同一主题的音乐连接整个故事发展，显示出故事的完整性和同一性。音乐背景不仅体现了景色和成员心境在空间物质上的流动，同时在精神层面也是一种超越和自我解脱。公路、交通工具、音乐三大主要元素共同构成了“公路综艺节目”这一娱乐节目类型。随着媒介生态环境的变化，受众对娱乐节目的审美要求也越来越高，这些元素也就成为在节目中与人物同等重要的成分。“公路综艺节目”能够充分反映人与空间的流动性以及相互作用和影响，让人们重新思考定位的关系。“公路综艺节目”或多或少具有商业化的倾向，节目也在向观众灌输一种思想，即在旅途上我们可以寻找更深层次的精神追求和积极向上的人生理念。电视媒介与文字对地理景观的传播方式，决定了观众不需要发挥自己的知识水平便能够得到关于某个地域风景的感官印象。“公路综艺节目”的设置是将不同风景通过荧幕和特效再现，聚落景观的应用成为节目叙述的主要内容。对聚落的真实记录就构成了公路综艺节目中主要的文化景观，包括城市、集镇与乡村等形态不同居住场所。根据各式各样地理外观的选取，传播聚落的多样性文化传统。对现实外景的真实记录是公路综艺节目中最重要的看点，观众在观影过程中不仅领略了地理风貌而且学习了人文知识，达到寓教于乐的目的。

三、作为文化产品的《两天一夜》

韩国的文化产业尤其是电视娱乐节目发展势头迅猛，这种文化产品既是文化的载体，又是输出的商品，还是电子殖民的重要手段。信息弱国将失去他们自己在世界上的声音，甚至他们原有的思想文化、价值观念和生活方式也极有可能被加以改造。美国心理学家卡尔·霍夫兰说：“最可能改变一次传播效果的方法之一，是改变传播对象对传播者的印象，传播者有威望吗？可爱吗？是同我一样的人吗？[5]”公路片将公路、交通工具、音乐等元素结合起来，参与者与公路风景之间的流动，将调动观众对旅游文化的向往，与此同时也达到了娱乐节目的初衷，娱乐观众传播知识。还值得注意的是，韩国的娱乐节目通过各种类型迎合受众的兴趣，不仅是公路娱乐，也有娱乐场所布置的活动。

通过娱乐节目形式向受众介绍本国的自然风光、风俗习惯、人文内涵等，是将本国的文化精神进行潜移默化的输出，以这种方式的传播是一种软实力或者也可以叫做巧实力。意识形态的传输或者说通过传输得到别人的认同，如果是古时代是要通过战争，现在使用媒体就解决问题了。

参考文献：

[1] 王志兵.公路电影的发展与深度解读[C].四川师范大学，2008.

[2] （加）赫伯特·马歇尔·麦克卢汉著.何道宽译.理解媒介——人的延伸[M].北京：商务印书馆，2000.

[3] 邵培仁，方玲玲.流动的景观——媒介地理学视野下公路电影的地理再现[J].当代电影，2006（6）.

[4] 许芜颜，杨尚鸿.试论综艺节目主持人多元化的角色定位与转换[J].长江师范学院学报，2010（26）.

[5] （美）威尔伯·施拉姆，威廉·波特.传播学概论[M].北京：新华出版社，1983.