传统观念与现代意识的碰撞

胡中成

在宋代文人崇尚自然、含蓄、平淡、质朴审美观的背景下，传统汝瓷造型设计观念讲究古朴典雅，“求正不求奇”，各种造型以平实见长，不追求形式的奇特，但绝不是平淡，而是以平易之中的深厚韵味博得人们的欣赏。多数汝窑传世作品看上去稳重大方，制作规整，无繁杂的附加装饰，仅仅以变化的弧线构成柔和、匀称的形态，挺拔秀丽，反映了宋人简约平淡、消逸典雅的生活与审美情趣。这对后世影响深远，无论是明清仿汝，还是当代汝瓷以往常见的造型中，都会看到宋人审美观念的影子。

而现代社会高速发展，人民生活水平不断提高，对艺术品工艺品的接受能力、欣赏能力、理解能力都有了质的变化。再加上信息化，社交网络以及移动终端的普及，造就了人们多元化，小众化、实用化的审美意识，人们的思想意识得到极大的解放，生产力不断进步，信息的交换不断加快，呈现出一种碎片化的信息接收的趋势，人们在生活中面临更多的压力，同时可选择的生活方式不断地丰富起来。这对当代汝瓷的造型设计也产生了一定的影响。

一、汝瓷设计传统观念的来源

设计是把一种计划、规划、设想通过视觉的形式传达出来的活动过程。人类通过劳动改造世界，创造文明，创造物质财富和精神财富，而最基础、最主要的创造活动是造物。设计便是造物活动进行预先的计划，可以把任何造物活动的计划技术和计划过程理解为设计。而设计成果的先决条件之一便是设计理念。在包豪斯追求的技术与实用、艺术欣赏与舒适享受完美结合的理念下，西方设计师们创作出一大批符合当时人们需求的建筑、电器、工艺品，甚至载入了世界工艺美术的历史，影响深远。

宋代工艺风格及陶瓷艺术成就的影响，使得恢复中的汝窑要不断汲取祖国灿烂文明的精华，但是也对古典审美观念有着自己的理解，并进行了一定程度的嬗变和演绎。宋代向以“郁郁乎文哉”而著称，是我国古代历史上最发达的时期之一。由于南北两大主流至此而发展到较成熟的阶段，以至相互融合而更为臻进。继唐代制瓷工艺极为长足的发展，工艺技术尤为丰富和精湛。由于理学盛行，人们追求的是美学上的质朴无华，平淡自然的情趣韵味。因而，宋汝瓷讲究的是细洁静润，色调单纯，富有神韵，趣味高雅，表现对神、趣、韵、味的追求和彼此的呼应相协调，并相互补充，成为一代美学风范。

而在恢复汝窑的早期阶段，本地老艺人的生活可以说是半封闭的。首先他们的文化程度不高，另外由于技术条件限制，他们对古汝瓷的研究也无法深入。他们理念的形成，一是靠祖祖辈辈口传的模糊经验和自身在实践中的偶然的认识，二是依靠与来汝州的专家学者的口头交流，其中可能会存在信息的缺失。但是条件有限，他们所获得的认识、进行的实践开拓，无疑是宝贵的。故而在其后汝瓷的发展中起到了较为关键的作用。

二、何为现代意识

现代人的审美意识随着社会的不断进步和发展，产生了巨大的变化，并分化为大众意识和精英意识，在商业化和信息化浪潮的冲击下，传统的陶瓷工艺品逐渐脱离了日渐主流的大众意识的视野，但在一定程度仍保留于某种精英审美的领域，并成为其精英意识的表现载体。但是陶瓷工艺品具有商业与艺术的双重属性，所以在有限地创作条件下深入了左右为难的境地。

逐步成为主流的大众审美意识，作为感性审美的现代性体现在以下几个方面：

1. 倡导快速消费，提升物质需求，精神需求成为附加需求层面较为肤浅。主要满足大众的消遣娱乐需要，在精神上弥补着人的感性消费的不足，有低俗化的倾向。

2.实用化、通俗化、日常化。重视造型的实用功能，对艺术表现要求不高，使大众更容易快速接受，形式表现内容贴近大众日常生活。

3.商业意识浓厚，突出的市场导向，青睐于工业化规模复制廉价产品。现代大众审美意识在资本金融的逐利本性的推动下，向来以市场需求为方向，以获取最大利润为目的，通过各种营销包装手段，如信息媒介的广泛传播，使大量复制的廉价产品，快速渗透社会生活的各个角落。

4.实用大于审美，价格大于价值，就是大众对于陶瓷工艺品的一般要求。大众审美对于实用的需求大于精神需求，所以实用性是起考虑的重点，而价格因素在大众眼中又占主导地位，物美价廉和性价比成为了大众审美意识中，重要的一个环节。

5.追逐流行新潮。大众审美表现为追逐潮流，变化无常，甚至对于以往观念中嗤之以鼻的造型设计风格都盲目追逐。由于物质基础和文化积累，当代大众大大降低了对审美的诉求，而其感官的刺激、游戏娱乐等的诉求却得到了不断地强化，在一定程度上消弭了审美的价值。

而在代表精英意识的现代学院派与艺术先锋派对于传统审美则呈现出一种扭曲而轻蔑的态度，转而关注人文精神与西方现代文化的发展脉络。他们希望从中寻找新的道路，并以此解开或批判当代迷茫与彷徨的文化现象。而位于传统工艺领域的汝瓷，他们仍带着怀疑的眼光审视，偶然有闯入这个领域也是浅尝辄止，并未带来全新的面貌，也谈不上影响。

三、汝瓷造型设计的理念取向

时代在变，意识在变，技术也在变，依照现有的老路走下去必然被时代所抛弃，但是传统的精髓是不能抛弃的，在不成熟的环境下这必然是个矛盾，但是当代的高速发展对汝瓷提出了新的要求，其一，汝瓷的造型设计要想赢得时代精神的呼唤，必须展现时代风貌。其二，一定要保留纯粹的传统工艺的精华，不能脱离汝瓷的本质，利用新的技术手段和新的艺术程式来设计。其三，形式是用来表现意识的，通过创新可以通过不同的形式表达同样的核心内涵，中华民族形式元素是在历代的演进中逐步完善的。所以汝瓷造型设计要进行革故鼎新，但需要逐步的探索，不能削足适履盲目跟风。另外，民族的艺术形式的核心内涵有着永恒的魅力，在08念奥运会后抽象设计的祥云纹样受到极大的关注，深受大众喜爱，也被国际社会所认可接受。所以汝瓷造型设计，可以借鉴民族艺术形式加以演绎演变。

最后，艺术与商业价值是每个汝瓷造型设计者的终极追求和最大驱动力。著名陶艺家白明认为经济力量对手工艺人的影响格外大，所以当代汝瓷的造型设计会在艺术和商业的双重标准的重压之下不断地徘徊。观念上的取舍决定作品的最终结果，艺术需要扎扎实实的积累和孜孜不倦的创新，而商业的成功则需要成熟的商业模式和符合大众心理的运作手段，两者可以共融共生。

【作者单位：汝州市汝宝斋汝瓷厂】