浅谈装饰画在漆画创作中的重要应用

摘 要：（本文原刊于《理论探讨》2013年8月刊P247-P248）漆画与装饰画同为现代社会新型的艺术形式，而这有着难以分割的渊源关系。漆画在表现风格上缺少写实色彩而带有较为浓厚的唯美主义倾向，其画面本身就具有一定的装饰性趣味。将装饰画运用到漆画当中能弥补漆画的某些局限性，使其焕发出新的生机。

关键词：装饰画；漆画；创作；应用

（本文原刊于《理论探讨》2013年8月刊P247-P248）

一、装饰画的概念和特点

1、装饰画的概念

我国的装饰画由来已久，最早可以追溯到原始社会时期。装饰画是由原始社会最初的装饰性图案演变而来，后历经夏、商、周的青铜时代发展成为成熟的装饰性纹样。现代装饰画在吸收中国传统样式的基础上，又借鉴了西方的装饰画元素，呈现出多样的发展形式。

装饰画是一种具装饰性的特殊绘画形式，其中包含较多的基本绘画元素。与一般绘画不同的是，装饰画特有的装饰性特征使得它的创作过程受到诸多特殊条件的限制，如装饰物体、外在环境等。装饰画多用来进行室内装饰，因此要根据不同的要求选择适当的题材、造型、色彩等表现技法， 以达到恰当的装饰美感。装饰画的取材非常广泛，一切事物都可以成为它描绘的对象。装饰画的创作过程不受任何时间和空间的限制，也不拘泥于任何一种单一的表现手法。它既可以用版画、水彩画、国画等传统形式进行装饰展现，也可以用笔画、年画、宣传画等通俗形式表达感情，因此装饰画具有极强的生命力和广阔的市场空间。一幅好的装饰画不仅能增添室内的生活色彩，更能唤起感情的共呜和心灵的沟通，使设计真正走进生活。

装饰画虽然具有一定的工艺性，但实则是一种绘画艺术，需与“装饰性绘画”这一概念区分开。首先，装饰画是以所描绘的外部世界为主，作者的一切思想和表现手法均为描绘对象服务，达到带有绘画美感的装饰目的。而装饰性绘画则以作者本体为主，用工艺美术的手法将作者的目的和想法呈现出来。其次，装饰画的目的是满足大众的审美需要，达到美化外部环境的效果；装饰性绘画的目的是表达作者的艺术观念和思想感情。

2、装饰画的艺术特点

装饰画作品不署名或落款，人们不能从作品上直观地找到其创作背景以及与作者本人的联系。因此装饰画作品大多独立于作者和创作环境之外，缺少创作渊源。装饰画具有高度的普及型，既可以摆放在简介普通的居室中，也可以陈列在厅堂、展厅等更为广阔辉煌的空间之中。随着现代社会的全面发展，装饰画逐渐呈现出大众化、平民化的特点，与日常生活的关系越来越密切。除此之外，现代装饰画所表达的文化艺术内涵与其表达结构的内部各元素之间有密切的关系。装饰画的另一个特点就是能与装饰空间形成一个有机的整体，使得装饰效果得到最大限度的发挥。

二、漆画的概念和特点

1、漆画的概念

在古代，漆器在中华器用史上占有重要的地位，因此漆画的发展与我国古代的漆艺有着密不可分的联系。中国漆艺经历千年的发展，在经过春秋战国和明代两个里程碑式的辉煌阶段后，形成了一整套完整的表现手法和艺术体系，这些都被现代漆画艺术所吸收和借鉴。

漆画是在中国传统髹漆工艺的基础上，结合现代绘画艺术风格和理念，用新型材料发展创造出的新型艺术形式。漆画首先是绘画的一种，其主要特征是绘画性，其次是工艺性。漆画需要畫家从自身的审美角度出发去反映客观存在的现实。同时，漆画又通过作品向社会大众传递审美情趣、审美知识与技能等多方面的信息。漆画在选材、构图、色彩安排等方面有着严格的艺术性规定和技法要求，在选择材质、工艺手法上则体现着主客观结合的趣味。漆画的创作往往源于画家生活中的情感和创作激情，反应着画家的意向、趣味和感情。在画面上，漆画体现的是一种感人的意境美和逼人的气势。在制作工艺上要求讲究、精致，显现出一种不可重复、耐人寻味的艺术感和工艺性。

2、漆画的艺术特点

漆画的艺术特点主要体现在材料选用和技艺方法上。也正是这种特点使得漆画取得了其它画种所不能代替的相对独立性。漆画它强调材料和工艺的作用， 并把二者放在首要地位以凸显其特殊的存在形式。漆画作为一种绘画艺术具有极强的视觉冲击力，这种传统的视觉表现手法和强烈的现代意识在相通和契合的过程中产生碰撞， 表现出人们始料不及的特殊美感。较其他形式的绘画而言，漆画更受材料、制作、工艺等方面的局限。但也正是这些局限，成就了漆画独特的艺术魅力。

三、装饰画在漆画创作中的应用

现代漆画来源于中国古老的漆艺技术，是一门既古老而又年轻的艺术类别。随着社会的高速发展和人民生活水平的日益提高，漆画引起了艺术界的广泛关注。关于漆画的发展方向，存在着多种不同的观点。有人认为现代漆画应该致力于传统材料的开发和工艺技巧的开拓上，有人认为现代漆画的发展应该体现绘画艺术的表现方法。无论怎样，有一点是毋庸置疑的：现代漆画艺术已经由单纯的艺术形式上升到实用的层面上了，漆画既是艺术品也是装饰品。因此，凸显漆画的装饰性，使之与市场相结合就变得尤为重要。在这个问题上，我们要做的便是将装饰画与漆画进行完美融合，将装书画的某些特性和元素应用到漆画的创作中，增强其装饰效果。

1、用装饰画的语言指导漆画的创作

如今的艺术风格呈现出多元化的格局和趋势，各种新型材料、技法以及思想观念不断涌现，导致传统的漆画难以顺利发展。除此之外，漆画本身的局限性也是阻碍其发展壮大的重要因素之一。漆画受到原材料和技艺方法的制约，因此，漆画只适宜创作小型题材的作品，如：小情小景，小花小草等，从而形成轻松、抒情、装饰的单一艺术风格。漆画不善于将描绘对象进行写实再现，这更加限制了其对题材的选择。在这种情况之下，只有处理好传统工艺与创新型表现形式、传统文化与现代观念之间的关系，才能促进漆画向着正确的方向发展。用装饰画的绘画语言来指导漆画创作，是改善漆画发展现状的必经之路。装饰画特殊的装饰功能会使漆画具有特殊的艺术价值和生命力，从而焕发出新的生机。

用装饰画的语言运用到漆画创作中的历史由来已久。早在秦汉时期，我们的祖先就开始充分运用各种装饰方法使漆器变得更加精美，在使用的同时具有强烈的观赏效果。漆就像陶瓷外面的釉一样，能够保护器物胎体。因此，漆艺最早的运用是由于漆特殊的保护功能，能使器皿不易被损毁。在漫长的使用过程中，人们逐渐发现漆的另一个实用功能——美化装饰器皿，漆器不褪色且有着强烈的光泽感，故它作为一种装饰性的物质从一开始就表现出了艺术性与实用性的双重功能特性。漆的保护功能具有稳定性，而它的装饰的功能却由于不同的装饰方法和形式而展现出不同的风貌。正是由于漆的这种特性使得漆艺逐渐形成并发展成熟，漆艺的装饰艺术不仅赋予了器皿丰富的形态和色彩，更使得漆器历久弥坚，经久不衰，在历朝历代都广为流传。

漆画的艺术风格需要运用其独有的材料进行创作，因此在融入装饰画语言的过程中我们不能选择装饰画的材料对其进行创作，但是我们能夠借鉴装饰画的布局、造型以及色彩运用打破漆画的自身局限，提高其装饰性。装饰画的构图分为理想型构图、规律秩序型构图和题材范围广阔型构图三种，漆画完全可以借鉴其“规律秩序型构图”这一手法。这种构图方法要求有规律、有秩序地安排处理所描绘的对象，其艺术语言是程序化的、规律化的，并且完全按照生活原形中自然美去进行提炼、加工和改造，最终重组出艺术化的客观世界。这种构图具有强烈的节奏感、韵律感和特有的艺术魅力，既能体现艺术的独特性和创造性，又符合漆画本身的构图局限。在造型方面，漆画可以借鉴装饰画中的“夸张法”对客观对象进行处理。夸张法是对作品中所描绘对象或其某一方面进行相当明显的变化手法，此手法不是单纯地对形象作简单的夸张处理而是用丰富的想象和多变的手法去夸大对象的外形、神态等特征，使其更具有张力和说服力。夸张是一种特殊的表现手法，能掩盖描绘对象自身的某些不足，放大其特点和优势。一般可分为局部夸张、整体夸张、透视夸张和适形夸张四种。在漆画中运用夸张手法能弥补漆画的选材缺陷，扩大漆画的尺幅和选材范围。在色彩运用上，漆画大多采用“浓墨重彩”式的颜色配合其特殊的光影效果，但这种色彩选择有时候更多地适用于展厅或会堂，并不适合室内摆放或陈列。漆画创作可以借鉴装饰画的色彩运用，在自然色彩的基础上进行提炼和加工，或运用主观情感将自然色彩进行感性的改造。这种变化能更好地体现情感色彩，增强与装饰环境的共生感。

综上所述，将装饰绘画的艺术语言运用到现代漆画的创作过程中的是一个比较现实的问题，对于现代漆画的装饰性、拓展性、市场性、丰富性以及艺术性都有着显而易见的积极意义。要做好这一工作并非一人之力所能完成，需要我们众人对装饰画以及现代漆画的装饰性等各个方面进行系统的研究与分析分析，并结合现代艺术审美眼光和发展趋势，才能使得装饰画真正融入到漆画当中。当然， 光是理论上的分析远远不够，我们需要把理论与实践相结合。

2、理论与实践相结合

理论与实践往往是相互补充，共同促进事物的演变发展。在将装饰画应用到漆画的过程中也应采取这一措施，推动这一趋势的发展。首先，我们应通过对装饰画和漆画的系统性研究与分析，找出而这的相同点、不同点，以及装饰画中可以被漆画借鉴吸收的成分。还需要搜集大量的有关资料，补充自身在这一领域中的缺陷和不足。其次，在漆画创作中要真正运用装饰画的某些绘画语言而非纸上谈兵，在创作中找到突破口使得漆画得以不断发展。在此过程中可以深入各地的漆器作坊进行实地考察，了解漆器的制作流程和制作工艺，这些对漆画的创作百益而无一害。只有通过这些努力，才能更加灵活的运用好装饰艺术语言的精髓来指导我们的漆画创作，让漆画在现代社会得到更为广泛的应用和认可。现代漆画艺术是一门融合古今、中外艺术思想和艺术手法的新型艺术形式，在现代社会有着独特的艺术魅力和市场价值。将装饰画的元素融入到漆画当中能够为漆画开辟一个广阔的艺术空间，也能提升现代漆画创作的审美要求，对漆画的创新与发展有着功不可没的现实意义。（原载于《理论探讨》2013年8月刊）

参考文献

[1]庞薰.《中国历代装饰画研究》[M] .上海人民美术出版社1982年版

[2]张一民.《装饰绘画》[M].山东美术出版社1999年版

[3]乔十光.《中国现代美术全集·漆画卷》[M].人民美术出版社1998年版

[4]朱耀奎.《现代漆画技法》[M].陕西人民美术出版社2007年版

[5]李柔.满懿《装饰画表现技法》[M].辽宁美术出版社1998年版

作者简介：

陈瑜，女，1984年生，云南人，四川师范大学美术学院讲师，研究方向：漆画方向。