有生命的未来建筑

陈婧

未来的建筑物会不会开始“认识”并且“关心”我们？它们会不会用某种相当鲜活的方式，可以移动、呼吸、有感觉，变成有生命的物体？

如果说这是一座建筑物，你肯定觉得这是“天方夜谭”，因为它看起来更像艺术品，或许，这就是未来跨界建筑的雏形。一不小心，你还会觉得自己闯入了阿凡达的世界。这座名叫《移动森林》的复杂建筑物，占地整整170平方米，创造出具有浸润感的空间环境，邀请每位参观者去探究一些有关建筑的重要话题：未来的建筑将变成什么样子？

“建筑物”一般是指人造物，提供了社会运作的空间或机能需求——如果从这个角度去理解“建筑物”，那这个词汇本身就包含了一种不断被颠覆、被创造的形象。众多的技术人员、艺术家、未来主义者以及作家集聚一堂，发挥想象力，探索着那些将会让未来感到惊讶的奇思幻想。这些创想者的其中一员，便是来自加拿大的实验建筑师菲利普·比斯利（Philip Beesley）。这位来自加拿大多伦多滑铁卢大学的建筑学教授兼艺术家，借鉴古希腊的哲学信仰“万物有灵论”，相信任何物质皆有生命，提出未来城市将作为一个有机生命而存在。

这座“移动的森林”是一个跨多门学科的幻想之作，融合了建筑学、信息技术、视觉艺术、声学、机械智能、生物学、环境科学和社会学等多元学科的交叉。建筑物内部包含了众多的传感器、微处理器、机械连接装置和过滤器，并可以根据环境移动。仔细观察它的局部设计，细致又复杂，但整体上不仅保持了壮观的气势，也充满了优雅和美感，尤其是控制系统采用分散又集中的方式，做到简洁而不凌乱。

刚看到这座建筑物时，总会让人吃惊于它的生命力，所有的一切都让人觉得更像是一场魔术表演。当感应到观众的动作时，比如当你的手开始靠近它，或者当你准备给它挠痒痒，它羽毛一般轻盈的叶片便会开始起伏、振动和卷曲，比含羞草有着更加丰富的动作表现。飘渺柔弱的丙烯酸塑料叶片的每一次颤动，都如同生命释放的每一下呼吸。这些叶片还会发出微弱的荧光，并且透过如云层般错综叠加的空间发出低吟的声响，仿佛正在邀请你走入一座奇异的波光粼粼的童话森林。因为作品使用了38块分布式传感器，不仅局部区域的叶脉会产生颤动，而且由一个总线控制器控制了整片森林的互动。

除了可以感知到观众的行为与之进行互动，这座充满生命力的建筑物也有自身的循环系统进行基本的新陈代谢，处理环境中的物质与之进行交互——尤其是，它可以吸收过滤空气中的水分和有机分子，利用这些“养料”帮助自己“器官”中的细胞成长。完成这个循环的命令中枢是一个网状物，细致而透明，形成圆顶般的蓬罩，串联起一些装有液体的玻璃球，它们是生命的器官，每个器官的周围还连接着成千上万的细微管道，仿佛人体的“毛细血管”。实际上，玻璃球内的液体是培养液，空气中的水分和二氧化碳被捕捉到之后，就会让培养液中的细胞“加速成长”，另外参观者与装置感应而发出的光线，也会刺激玻璃球中的细胞生长。最后当细胞茂盛地长成时，整个装置中的“腺体”组织会散发出香气，让空间变得异常芳香。

比斯利的这件实验性建筑物吸引了全球注意并得到广泛展示，包括马德里、林兹、恩斯赫德、布鲁塞尔、纽约、洛杉矶和新奥尔良等地，还在哥本哈根的联合国气候变化公约第15次缔约方大会中展出。他的作品获奖无数，其中包括了加拿大建筑罗马大奖第一名、西班牙Vida 11.0第一名、远东国际数字建筑设计奖和两次加拿大Dora Mavor Moore大奖。

这种建筑与生命、机械与植物之间的融合进化，或许已经成为未来城市的一个重要方向。尤其当城市文明以一种侵占自然的形态在扩展时，反省如何恢复自然生态在城市中的位置，让“无机物”也可以充满生命力，就成为了更加值得探究的话题。

记者：很多人会觉得“移动的森林”是建筑仿生学，您怎么看？

比斯利：移动的森林是一种融合机械和植物的跨界建筑，它不仅利用机械或者人工智能对动植物进行仿生，也是一种结合两者的融合演化。人工所创造的东西与自然创造的东西一起进化，将人类、自然、机械、信息4个维度的东西，放在时间的潮流中进行重塑。有人把我的作品称为“活着的建筑”，我更喜欢的叫法是“有生命的建筑”，因为它更好地代表了一种以模拟自然的手法进行创作，而不是自然与人工的对立，生态与城市的对立，有机体与无机物的对立。在城市演化的进程中，应当是相互依赖共鸣，并且可以呈现出一种新的跨界建筑的形态。

记者：怎么会想到创造这么一种有生命的建筑？

比斯利：我们脚下的每一寸土地是坚实的，但也是在移动的，这种移动，主要是乡村到城市的变迁。预计到2050年，地球将有60亿人居住在城市，换言之，地球上2/3的人将居住在城市。建筑就成为了人和人之间相遇的场所，也构成了一种复杂的生态。我们需要思考建筑物在两种环境中的角色，能否从没有生命力的水泥块，变为可以做出应答的生命体：一种是自然环境，建筑物是不是可以成为自然环境的一部分，能对环境因素的变化做出反应，比如当二氧化碳浓度过高时，会吸收二氧化碳、释放新鲜空气；还有一种是社会环境，建筑物对人的行为能否回应，当你感到孤独时，你可以感受到建筑物给你带来的关怀，比如给你唱一首歌曲、给你一个“拥抱”。对两种环境的即时响应，或许是未来的有生命力的建筑区别于当今建筑的一个重要特征。

记者：这种虚拟的跨界建筑是否会被批评为太过脱离真实？

比斯利：21世纪，从对身体进行医学美容，到征服自然生态建造起一座座城市的过程，无一不体现了人类的意志力。藉由技术、科技满足对自身理想的企求和对生活的想象，促成了人类社会形态和居住环境的转变。但这种转变也带来“自然与人工”、“环境与生态”之间界限的思考，我们会处于怎么样的后人类社会环境？科学家也好，建筑师也好，都在扮演上帝的角色，在超真实的基础之上，把想象中世界的图景变为可能。这种虚拟的自然，更加需要去超脱自然与非自然的二元对立，探索一种共生共存、相互依赖的关系。

记者：创造这座壮观的、令人叹为观止的建筑物，你的灵感来源来自哪里？

比斯利：古希腊的万物有生论说道，不论是石头、云雾、液体还是生物，其实都不存在着严格的界限，所有的物质都是有生命的，因为生命就蕴含在这些物质之中。所以我开始思考，建筑作为一种人工的存在，究竟是否可以打破传统印象中人们认为的“非生命”的形式，而挖掘出建筑物内在生长的生命力。其中，马尾藻作为一种原始的生命，给了我非常大的启发。我将它作为原形，虚构了你看到的羽毛状的叶片，而幽暗的空间，则营造出这个虚拟空间的神圣感。创造这件作品的过程中，我们需要依赖很多非传统的建筑手段，比如人工智能、化学、电子工程和分布式计算，也需要运用建筑学的手法，比如空间布局、仿真程序等等，协调这些学科的交叉，去打造一件崭新的集合。

记者：这座建筑物非常庞大而复杂，如何才完成它从局部到整体的设计？

比斯利：这个作品的完成由4个部分组成，我们在电脑上画出图纸，设计控制系统，寻找合适的材料，再把像珊瑚海一样复杂的部件拼装完成。整个团队一共有20个人参与编织这座建筑物，有一个阶段，所有人都因为它的复杂而逐渐失去耐心，变得烦躁，不知道究竟会得到怎么样的一个怪物，甚至想过放弃。因为在这件作品中，有数以万计的电子零件，这些轻巧的零件需要被逐一装设在微处理器和传感器上，对参观者的进入做出反应。最终，当这个无比精密、充满生命力的建筑物展现在我们面前时，所有人都感到内心的无比震撼与喜悦。

记者：响应式的环境是你非常强调的，这种响应如何做到如同生命般自然？

比斯利：我特别留意过，那些带着孩子的父母或者有老人的家庭，在探索这座建筑物的时候是怎么样的反应。有些人会说，这非常神秘，就像大自然；也有人说，像走在森林里，日落时候的森林。这种模拟的自然响应，叶片的颤动、光线的强弱变化，虽然都是通过机械式的行动，但你要能够了解人类的行为和反应，以及他们的情绪变化。比如当你触摸到的叶片卷曲时，他们会惊讶地发出尖叫声，这就会改变灯光调节的明亮变化，同时刺激这座建筑物通过“腺体组织”发出香味，给观众带来更大的刺激，从视觉、听觉、嗅觉多个空间，享受到这种互动的乐趣。

记者：可持续的建筑通常非常注重创新材料的运用，我们注意到你使用了丙烯酸塑料，好处有哪些？

比斯利：丙烯酸在你身边随处可见，通常用于服装的纤维之中。这种材料的好处不仅是非常轻盈，而且具有一种感性的力量。当装有感应器和微处理器的羽毛一般的叶片，抚摸你的手掌、脸庞的时候，你可以感觉到这个建筑物对你的体贴和关怀。从建筑材料的角度，它可以帮助建筑物实现高效率的能量交换，能够大面积地应用于建筑的表面和结构之中。另外，它也具备了一种可复制和自我完善的能力，可以从小小的单一的叶片逐渐演化为更加完善的自然环境，尤其在安装了感应器和微处理器之后，会呼吸、会对外界的刺激做出反应，并吸收空气中富含的有机营养物。在材料的创新运用上，过去我们更加关注轻盈的结构，现在的研究重点转向了轻型材料如何能够更好地负重。当然，这听起来都像科幻小说里的事情，而不像科学，但是当科学与艺术结合在一起的时候，就在创造一种可能性，对未来建筑想象的现实壮观图景，我不希望这幅图景只存在于科幻小说中。