一部怀古咏史的律诗力作<br/>——寇养厚先生《雕虫斋律诗集》述评

一部怀古咏史的律诗力作
——寇养厚先生《雕虫斋律诗集》述评

2013-03-27张展华

克拉玛依学刊 2013年6期

关键词：骊山咏史律诗

张展华

（中石油克拉玛依石化公司，新疆克拉玛依834000）

一部怀古咏史的律诗力作

——寇养厚先生《雕虫斋律诗集》述评

张展华

（中石油克拉玛依石化公司，新疆克拉玛依834000）

寇养厚先生《雕虫斋律诗集》多为咏史和怀古，以古抒怀，以史咏今，充满诗情画意、睿智才识，满怀故乡情结、家园眷念，律工语佳，是一本很值得一读的好书。

寇养厚；《雕虫斋律诗集》；故乡情结；家园眷念

《文史哲》前副主编、山东大学著名教授寇养厚先生积十余年之功创作的《雕虫斋律诗集》（以下简称《律诗集》）于2012年3月由山东大学出版社出版发行，受到广大诗歌爱好者的欢迎和霍松林等著名专家的好评。

一、浓郁乡情凝珠玑

先生广览群书，博闻强识，的确令人叹服。诗中所写，句句有出处，字字有着落。有关资料，来自多种渠道。既有《史记》、《汉书》、《后汉书》、《三国志》、《晋书》、《隋书》、《旧唐书》、《宋史》等正史的记载，又有《长安志》、《三辅黄图》、《封氏闻见记》、《唐两京城坊考》、《西京杂记》、《游城南记》、《关中胜迹图志》、《三秦记》、《西安府志》、《汉代长安词典》、《唐代长安词典》、《陕西文物古迹大观》等陕西地方史志的佐证；既有文物考古部门发布的各种信息，又有自己亲临其境的实地调查。因此，《律诗集》中所写的历史名胜和人文古迹是真实可信的。从内容方面看，《律诗集》中的诗作绝大部分应属于咏史诗和怀古诗的范畴。

二、咏史怀古抒人生

读着这部《律诗集》，犹如打开历史卷轴，扑面而来的是散发着淡淡清香的年华芳菲。它热情而不矫情，委婉但不忸怩，奔放却不夸张，它能让读者迷醉，以至于流连忘返。这400多首诗从中华文明的上流乃至源头一路走来，娓娓诉说着古老的历史。那么，就让我们追随这些文化的足迹，做一次愉快之旅，真正感受它的诗情画意之美。

西安莲花池

朱明设府治西安，此地秦王广种莲。

远岸清风吹细柳，平湖静水泛微澜。

梧桐叶落三秋雨，菡萏花开六月天。

帝制皇权崩溃后，私家胜景变公园。

这首诗文字浅显，韵味清新、淡雅，犹如隔世的一缕荷香。在你乏困的时候，把它拿起来，读上几遍，你会像游莲湖公园一样，体验到一种内心的宁静。这种宁静，能让你离开眼下的生活，将自己置身于古人的时代，然后，字字句句，飘飘渺渺，看轻风细柳，平湖微澜，桐叶秋雨，六月菡萏；思岁月流逝，历史变迁，人民做主，盛世永年。就这样，让我们游走在诗人的世界，去体验那时代的情怀。

《培根随笔》有段名言：“读史使人明智，读诗使人灵秀……。”在先生的每首诗里，都透露着学识的郁香、睿智的光亮。请看《关中八景》中之《骊山晚照》：

苍松翠柏绣骊山，往事遗踪在眼前。

正后峰头玩信燧，偏妃殿内浴温泉。

玉环有过非元恶，褒姒无行是大奸。

寂寞西风残照里，荒台废阙对重峦。

西安临潼的骊山，之所以闻名遐迩，是因为这里出了很多历史典故。除此之外，更让人神往的恐怕则是关中八景之一的“骊山晚照”了。在特定的时节，逢到夕阳西下，骊山便会辉映在晚霞之中，景色格外秀丽，因此得到“骊山晚照”的美誉。这特定的时节，最好是夏秋之季，尤其以雷雨过后最佳。此时骊山浮尘经过雨水冲淋，山体翠绿如洗，夕阳洒下，光彩显亮，美丽的骊山自然会比平日显得更加妩媚动人。

此诗首联首句即正面直写景物的特点，一个“绣”字，兀现骊山之妩媚。次句即引起颔联的两个典故：周幽王宠褒姒烽火戏诸侯，唐玄宗爱贵妃温泉沐浴。颈联便是冷峻议论，指点江山，臧否人物。尾联抒情作结。历史如一骑绝尘、白驹过隙，唯余夕阳残照，荒台废阙，还寂寞地对着重峦诉说着昔日的故事。假若我是一位旅游者，只赏晚照，意犹单薄，品味文史，顿觉醇厚，若再拿起先生的这首诗读一读，那肯定是一桌盛餐中的一壶美酒了！

随手再拈来《临潼华清宫遗址》一首，与上首为同咏一地者：

胜日华清率意行，游人俱道李杨名。

琼楼玉殿耽安乐，曼舞轻歌醉太平。

一纪痴情盟现世，双星密语定来生。

香消梦断浮云散，夜半骊山月自明。

这首诗和《律诗集》中的所有诗一样，其语言既避艰涩，亦忌俚俗，雅俗共赏，自然流畅，没有一点斧凿的痕迹，读上两遍即可背诵。力戒古奥繁苛，追求显明简单，这是本诗集的风格。其实，快乐存在于简单的事物，这是一个连小孩都知道的普通得不能再普通的亘古不变的道理，文学何尝不是？想想许多古人，大概因为他们生活本来就简单的缘故，所以，在他们眼中，一草一木、一山一水都是快乐的。月色、湖光、润雨、晚风，总是弥漫着惬意。即使是思乡、忧国，也不忘通过这些简单的景色抒发出来，然后，重上人生旅途。

其实，严格地说，怀古诗和咏史诗应该是有界限的。“怀古”是指登临游览，触景生情，由于历史遗迹的诱发，而抒发感慨，如杜牧《题乌江亭》：“胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿；江东弟子多才俊，卷土重来未可知”。“咏史”是翻阅古书，检点旧说，有针对性地陈述自己的见地，如魏晋时期有左思的《咏史》八首，恕不赘录。但很多情况下，二者是很难泾渭分明的。《律诗集》中的绝大多数诗篇都是写帝后将相、文人雅士陵墓的，咏史与怀古兼而有之。以上八首如是，下面这首也如是。且看《黄陵黄帝陵》：

黄陵面水负重峦，古柏参天日影寒。

振武联盟除暴虐，修文布政教荒蛮。

江河浩浩源流近，岁月悠悠胄裔繁。

每至清明公祭日，寰球注目望桥山。

诗海拾贝，信手拣来，都是五光十色的好东西，这就是我对《律诗集》的评价。

三、语不惊人死不休

既称《律诗集》，就得严守律诗的标准。先生对格律的精研，成就斐然，作诗格律更是声声皆工。鄙人对诗集中的四百多首诗篇，曾逐字逐句作过推敲，竟发现无一首有“越轨”现象。那怕是宽律“一三五不论，二四六分明”这一古来公认的律诗创作原则，先生都弃而不用，可见其功底之深。先生曾写过一篇万字论文《律诗格律纵论》，开宗明义这样写道：“对律诗的格律，人们虽有不少论述，但多是以定型后的律诗作为解剖对象，从横的方面对其格律的诸种内容逐项加以介绍和分析。笔者拟换一个新角度，专从纵的方面对律诗中的对仗与声律这两个主要格律的发展定型过程，作一概要论述。”角度新，挖掘深，发前人之未发，高屋建瓴，纲举目张，读后令人深受启发，有醍醐灌顶之清凉舒适之感。

写格律诗的现代人，首先必须面对的一个问题是如何用韵。究竟应以什么作为平仄和押韵的依据呢？是依然以古汉语平、上、去、入旧四声为审音用韵标准呢，还是以现代汉语普通话阴、阳、上、去新四声为标准？或者换一句话说，是以《平水韵》和《词林正韵》为参对书，还是以《新华字典》和《现代汉语词典》为参对本呢？如果依照前者，第一是会写的人很少，曲高和寡，写诗必成一门“绝学”；第二是读者不多，必成南腔北调，令人敬而远之。所以，他很赞赏恩师霍松林先生“新声新韵”的主张，做到了严格的律诗格式与现代汉语新声新韵完美和谐的统一，和用旧声韵写出的作品相比，今人读起来更流畅自如，朗朗上口。这样，更平添了几分诗歌艺术的音乐美，也打破了《平水韵》是动不得的祖训神话。

《律诗集》中的每一首诗，除了运用“新声新韵”外，又都严格遵守律诗的格律标准，绝无“失对”、“失黏”、“孤平”、“三平调”之类的不合格之处。其422首七律，首句都入韵，或用平起式，或用仄起式；20首五言律，首句都不入韵，或用仄起式，或用平起式，按照“对”和“黏”的格式，全首八句，平仄匀称，无一瑕疵。更难能可贵的是，先生竟做到了对古人写诗提倡力避“八病”之说，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽之类，这些早被诗家视为细碎杂苛而不作为硬性指标的要求，也能去其糟粕，取其精华。如先生谈到自己改诗《临潼秦始皇（政）陵》的心路历程时，把“地统七邦行郡县，权归一主废分封”中的“废分封”改为“罢分封”，一字之易，读起来就顺口多了。原因是，前者的三个字声母相同所致。所以，“八病”中的后“四病”，还是有合理成份的。杜甫《江上值水如海势聊短述》道：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”寇先生就是如此苛求自己的。

寇养厚先生的《雕虫斋律诗集》，凡过目之处，直可给人以游目骋怀之幸，一饱眼福之悦。作者观察范围，竟若其大无外；搜罗史料，又似其小无内。凡三秦四野之景，每由其畅览；万紫千红之致，多引其遐思。至于兴亡韵事、陈年史迹，亦往往任其纵情吟咏。而无论大事之浓缩、小景之素描、花木之点染、人物之勾勒，皆如颗颗丽珠，各耀其彩；篇篇锦绣，自炳其华。真乃是，题写繁荣，观之眼花缭乱；笔触蜿蜒，味之意醉神迷。加之探索至微，感悟至深，又具曲径通幽之胜。许多诗篇，令人咏之觉醒，俯首沉思；更多自注，催人浮想联翩，钩古鉴今。每当阅览，无疑一本导游图，总令沁脾而润腑，警心而涤胸。尤可道者，书中首首诗篇，均有深厚的故乡情结，或山水之咏，或草木之吟，或童趣之唱，或乡韵之歌；亦或旧事之回味，故亲之缅怀，乡史之写真，先生都倾入了一腔赤子之情，表达了对生身家园的深深眷恋。一卷在手，如怀瑾握瑜，千种风情，竟尽收眼底。总而言之，《雕虫斋律诗集》是一本很值得一读的好书。

注释：

①寇养厚：山东大学教授，博士生导师，《文史哲》前副主编。著有《古代文史论集》、《一代名相——诸葛亮》、《雕虫斋律诗集》等。