当下都市家庭剧人物脸谱化分析

张文娟（安徽广播电视大学文法学院 安徽 合肥 230022）

引言：从都市家庭剧说起

都市家庭剧，顾名思义就是围绕在都市家庭中父母和子女，妻子和丈夫之间的电视剧。近年来，都市家庭剧走俏荧屏，婆媳之间、夫妻之间、姑嫂之间……各种关系交织组合，演绎出一个又一个的故事。《夫妻那些事》《媳妇是怎样炼成的》《婆婆来了》《亲爱的回家》《婚姻保卫战》《金太郎的幸福生活》《新结婚时代》等轮番播映，短时间内，这些内容情节相似、人物设置相同的都市家庭剧被批量生产，恶婆婆、小媳妇、强势的岳母、无能的女婿……一个个相似的人物，就像京剧中的人物脸谱被定格化了，观众的审美进入疲劳期。

一、都市家庭剧人物脸谱化分析

（一）婆媳脸谱：刁蛮的婆婆和受气的媳妇

从汉乐府长诗《孔雀东南飞》到现在的《婆婆来了》，“剪不断，理还乱”的婆媳关系是亘古不变的主题。作为中国老百姓观众们最为熟悉的题材，婆媳剧当下更是占据了内地电视剧市场的半壁江山，纵观这些都市家庭剧，在人物设置上却总有相似之处：农村婆婆刁蛮、粗鲁，城里媳妇单纯，没心机，婆婆厉害，媳妇受气。代表作：《婆婆来了》《当婆婆遇上妈》《媳妇是怎样炼成的》。

在《婆婆来了》中，家境优越的北京女孩何琳爱上了来自农村贫困家庭的王传志，婚后两人住在何琳父母给女儿陪嫁的三层小楼，本来幸福的小两口生活却因婆婆的到来而变得一团糟。农村来的婆婆家对家里所有事都指指点点，支派每一个家庭成员，大有皇太后架势。瞅着媳妇不会料理家务、不会照顾丈夫，就一心想调教儿媳妇，不仅把媳妇的宠物炖汤，还想卖掉陪嫁的房子，媳妇委屈受气。

《当婆婆遇上妈》中，婆婆本来已经为儿子铺好了路，借局长的关系进财政局，还想和局长结为亲家。可惜儿子偏偏带回来一个女朋友，让她的如意算盘落了空。为了赶走媳妇，婆婆可谓是费尽心机用尽手段，装病、第三者、诬陷等，使媳妇遭受百般刁难，沦为名副其实的“受气包”。

（二）夫妻脸谱：强势的老婆和弱势的丈夫

随着《婚姻保卫战》的热播，一个新名词正在流行——“家庭煮夫”，即指在家做家务（包括煮饭，洗衣，带孩子）的男人。在现在普遍的中国婚恋题材电视剧里，一个刁蛮的婆婆和一个强势的媳妇之间，一定会有一个软弱受夹板气的丈夫，这基本已经成了不变的黄金定律。代表作：《婚姻保卫战》《当婆婆遇上妈》《金太郎的幸福生活》。

《金太郎的幸福生活》中金亮是个北漂，还是个妇产科大夫，自从和北京女孩小米结婚后就一直斡旋于老婆、老爸和丈母娘之间，饱受夹板气。为了平复生活矛盾，金亮甚至还总结了一套家庭哲学：“对老婆大人要忍，默默接受忍气吞声；对丈母娘要捧，飘飘欲仙舍身成仁；对老爸要撑，被打肿脸也要死撑；对自己要狠，男人要对自己够狠！” 剧中，金亮老家来了人打乱了正常生活，这让小米很不开心，金亮为了哄她开心，一边唱“Nobody ”一边跳脱衣舞，努力让老婆心情转好。

在《当婆婆遇上妈》中，婆婆绝对是家中的“一家之主”，陈家的事基本上都是陈妈做主，并且称呼陈父为“小陈”。陈妈的强势直接导致其丈夫和儿子的软弱。剧中男主角陈大可，经管系的研究生，在北京没有找到工作，回了老家，因为从小生活在陈妈的阴影下，他做事没主见，遇事要么退缩要么逃避，即使结婚后也对母亲言听计从，在老妈和媳妇之间摇摆不定，受两边的“夹板气”，因为他的懦弱，最终导致妻离骨肉散的结局。

（三）女婿脸谱：势力的岳母和挨训的女婿

婆媳之间故事被拍得山穷水尽之后，岳母和女婿又成了当下都市家庭剧新的突破点，虽说形式上有了一点儿创新，但婆媳矛盾换成女婿和岳母的矛盾，仍然是换汤不换药：女婿大多是从农村出来的，无房无车，事业上也不能让岳母满意，总之，“女婿矮矬穷，岳母很势利”。代表作：《金太郎的幸福生活》《新上门女婿》《新女婿时代》《我和丈母娘的十年战争》《丈母娘来了》。

《新上门女婿》中田冲与都市富二代钟卉真心相爱，但田冲来自河北农村，因此遭到钟卉母亲陈卫红的坚决反对，在得知自己患了癌症后，陈卫红才让女儿结婚，但前提是女婿必须倒插门。田冲入赘钟家之后，感到岳母无处不在的压力，本想创业证明自己，却因农村老家的拖累，加上事业、家务难以兼顾，最终创业以失败告终，只好瞒着家人去摆地摊、发小广告艰难赚钱，却又屡屡被骗只能求助岳母解囊相救，也更加在岳母面前抬不起头。

二、当代都市婚恋剧的应对策略

根据国家广电总局的统计数字，2012年的电视剧有效产量为17700集，比2011年多出2000集。“经济利益的侵入，让现今的影视艺术成为一种商品生产，剧情类型与内容日益公式化。当某件成功作品问世后，即代表该类故事能够受到观众的肯定与喜爱，类似的剧情立即成了标准商品被批量成产。”而对投资方、出品方而言，都市家庭剧不需要太多的特殊场景和明星阵容，可以较少的投资获得较为丰厚的回报，因此，在情节雷同、人物脸谱化也就在所难免了。

对此，笔者提出以下几点建议：

（一）质量取胜，创新为王

十九世纪英国作家王尔德说：“第一个用花比美人的是天才，第二个再用的是庸才，第三个再用就是蠢才了。” 创作的根本特点在独创、只有创新，才能永葆艺术生命之树常青。如今的都市家庭剧里面婆媳斗争不亦乐乎，事事都可能成为战火爆发的导火索，内容模式化、人物脸谱化使得同一题材的作品被大规模批量生产，让观众厌恶。因此，当下都市家庭剧创作如何突破模式化瓶颈，摆脱人物脸谱化，增加创新元素，成了剧作者的当务之急。

（二）把握分寸，寄予希望

当下都市家庭剧为了赢得收视率，有意将生活矛盾扩大化：夫妻不和、婆媳矛盾、“小三”……情节夸张，性格极致，冲突激烈，把社会及家庭的阴暗面放大呈现给了观众，再加上电视剧的“拟真性”，常常会给人造成一种“现实就是这样”的心理幻觉，这种负能量不能给人以生活的热情，反而适得其反。“电视荧屏中过多的“争吵”、“欺骗”、“出轨”场景会在某种程度上消解人们对婚姻的尊重、慎重，使人们对婚姻家庭的态度显得草率随意回。”电视剧在吸引眼球的同时，对婚姻、对社会现实多点尊重，也许更能给人希望。

结语

南宋诗人戴复古有云：“意匠如神变化生，笔端有力任纵横。须教自我胸中出，切忌随人脚后行。” 艺术贵在创新，当下都市家庭剧在探讨家庭与婚姻方面的独特视角是其精髓所在，在揭露社会现实、透视生活哲理方面发挥着无可取代的作用，也正因为如此，我们的编剧和生产者更应以严谨的态度、创新的方式来创作。生活是艺术创作“用之不尽取之不竭”的源泉，笔者相信，随着现代社会日新月异的发展，中国式家庭可能会面临越来越多的冲突与挑战，都市家庭剧一定会继续发挥其举足轻重的作用，给人深刻启迪和正确引导。

①郝朴宁.李丽芳.影像叙事论.云南：云南大学出版社，2007：100

②张萍.我国婚恋剧的家庭回归.文艺杂谈，2008(1)：109