试论《歌剧魅影》中“幽灵”形象的音乐塑造

赵亮

【摘要】本文以《歌剧魅影》中“幽灵”这一人物为实例，探讨音乐剧人物形象在戏剧的音乐展开中的塑造。作者通过探讨音乐发展推动下的戏剧情节和埃里克这一人物一系列主动性戏剧动作和咏叹调所承担的剧情与情感发展推进使命，理清其从戏前人物一步步走向“丰满形象”的过程。

【关键词】“幽灵”；戏剧动作；戏剧音乐综合高潮

安德鲁·劳埃德·韦伯的《歌剧魅影》中“幽灵”一角是音乐剧史上的经典人物。“幽灵”与另两位主人公之间的一系列情感冲突和剧中多次推动剧情的戏剧动作，更是成为全剧综合美感呈现的关键。这些戏剧冲突的产生，总会激荡起人物内心的情感波澜，在一首首精心编织的瑰丽唱段中，制造出一个个情感高峰。情感的起伏又进一步推进了情节的发展，最终在戏剧音乐综合高潮中，达到人物形象塑造的“彼岸”。

一、戏前状态

作者为埃里克设置了的人物定位是：一个相貌丑陋从小遭人唾弃的可怜人，与社会隔绝隐居，常常制造事端引起剧院恐慌，被人们称为幽灵，但天赋的音乐才能让他傲视一切。幽灵躲在暗处，与世界若即若离，靠传递纸条操控歌剧院的演出和演员安排。他极端自卑又极其自负，怕受伤害又渴望爱情，一直通过暗中为克里斯汀上课的方式，寄托自身的音乐理想，并完成了自身对美好情感的向往和对自身的救赎。他对克里斯汀用情至深，但这种情感只限于精神之爱。他的神秘莫测不但让克里斯汀产生了刺激式的依恋，也带给观众对神秘人物一探究竟的好奇心。拥有这种矛盾扭曲性格的戏前人物状态天然孕育着巨大潜在能量。当其进入戏剧情境中时，势必呈现出极其活跃的动态状态，并依照自身的性格逻辑与其他人物发生相互影响，最终达到形象完成的“彼岸”。

二、性格初立

埃里克这一人物从剧本中的文字和剧照中的片面形象，展开戏剧冲突，从第一幕开始。幽灵躲在暗处为克里斯汀上课，并通过舞台事故帮助克里斯汀从无名小卒瞬间引起人们的关注，他的音乐理想和对爱情的掌控已初显成效。此时，另一位男主人公劳尔的出现打乱了他的这种精心布局。当克里斯汀和劳尔久别重逢后充满情愫的对话被埃里克听到，他妒火中烧，在“Mirror”（《镜子》）中愤恨地责备劳尔企图坐享其成引诱克里斯汀离开自己精心营造的音乐国度，并用神圣而不可抗拒的声音将克里斯汀引入密室，以在这场爱的战争中抢占先机。“至此，三人的情感纠葛正式上演。而克莉斯汀最终会选择哪一个，便成为了这条情感线索中贯穿始终的主要悬念。”在之后的二重唱“ThePhantomoftheOp-era”（《歌剧魅影》）中在幽灵那突如其来，带有强烈戏剧化效果的动机中展开。在紧张而激动的音乐气氛中，克里斯汀那天籁般的声音充满迷惑，与幽灵强而有力又魅惑十足的嗓音交织在一起。在调性的不断转换中，最终在埃里克催眠般地“Sing，myangelofmusic！”中，克里斯汀陷入情绪的癫狂，二人之间压抑已久的情感得以释放，营造了本场的一个情感高潮。如果说之前的两首重唱揭示了埃里克强烈的嫉妒心和控制欲，那么之后的“TheMusicoftheNight”（《夜之音乐》）则展现了他性格中的另一个侧面，埃里克将克里斯汀催眠，同时用温柔无比的呢喃之音，向其讲述自己的音乐梦想，暗示自己对女主人公的无限爱意。尽管克里斯汀醒来揭开了他的面具，掀开了他的“伤疤”——“Strangerthanyoudreamtit”（《我比你想象得更怪异》）。但他的咆哮，只是一个可怜人对于凄惨身世的诉说，他并未因此怪咎克里斯汀。在《歌剧魅影》和《夜之音乐》这两首有关埃里克的主题旋律中，他的复杂多变的性格得到基本展示。一个侧面，克里斯汀寄托了他对女性和音乐的双重梦想，他对女主人公柔情缱绻，却因自身的缺陷无法近身靠近，《夜之音乐》让人感受到了他的敏感细腻；另一面，他又是一个自负、偏执，具有极端控制欲的人，一旦其所求偏离设想，他性格中的这一面势必将无限放大，超越人性中美好的侧面，最终走向残忍、毁灭的极端死角。《歌剧魅影》的摇滚曲风局促中带给人强大的不安定和压迫因素。“柔情”与“邪恶”两大因素公共存在于埃里克身上，矛盾复杂又符合这一人物的性格逻辑发展。

三、冲突确立与展开中的戏剧动作与性格裂变

幽灵为了实践借克里斯汀实现音乐理想的目标，用传纸条的方式，命令剧院让已经一鸣惊人的克里斯汀担任《耳背亲王》中的女主角。但剧院经理害怕得罪歇斯底里的卡洛塔，并未满足埃里克的要求。埃里克留下了那句疯狂宣战：“现在，我们之间的战争开始了。”至此，围绕着剧院剧目展开这条线索，幽灵与剧院方的冲突正式确立。《耳背亲王》的舞台毫不意外成为了冲突升级的秀场。埃里克的报复是疯狂的，他先让卡洛塔突然失声，发出了蛤蟆叫；又让舞台成为了谋杀现场；紧接着在谢幕时吊灯坠落的恐怖场面，将冲突推向一个戏剧小高潮。第八场中，趁着舞台慌乱之际，克里斯汀和劳尔逃到天台，两人互诉衷肠的《AllIAskofYou》（《爱是我唯一所求》）被幽灵一字不落听到，他对于克里斯汀的感情落空，与劳尔之间的冲突关系也就此明确——《Igaveyoumymusic》（《我赐予你我的音乐》。埃里克在与二人的情感冲突中，形成了对克里斯汀“充满仇恨的爱”和与劳尔的情敌关系，人物性格发生了全新“裂变”。嫉妒、仇恨、报复这些邪恶的性格特征突显出来，超越了他人性中温情一面，释放出强大的负能量。“幽灵”和女主人公之间的关系打破了原有平衡，情感发展至此转折。在第一幕中，埃里克与剧院管理者和劳尔之间关系的两条线索的戏剧冲突得以确立，并通过剧中剧演出中他的报复手段，将与剧院方的冲突初步展开。而这种情感上的失败激变正好可以引起了他对于剧院方更加疯狂的报复行为。用一条线索冲突的确立，引起另一条矛盾线索的进一步发展，这种巧妙的戏剧结构设置，蕴藏着作者的良苦用心。

果然，在第二幕中，埃里克沿着性格逻辑裂变后的轨迹，有了全的戏剧动作。开场的假面舞会上，埃里克的突然到来并对新歌剧的上演做出全新指示，在最后突然消失前，他扯掉了克里斯汀脖子上得订婚戒指，告诉他，自己并未放弃她。这一突发事件不但带来了全新的戏剧性契机，让幽灵与剧院方的冲突进一步上升，也将他与情敌劳尔之间的冲突拉向前台。当劳尔从吉瑞夫人口中得知了埃里克的背景身世后，二人的对峙立场也进一步确立。当在墓园中劳尔阻止埃里克对克里斯汀的迷惑时，二人的决斗也让两个男人的冲突激化。这也让埃里克对克里斯汀心中的爱意彻底化为泡影。正如他自己宣战道：“这将成为对你们两个人的战争”。剧情发展至此，埃里克与剧院和另两位主人公的两方冲突都得以确立并取得了实质性的进展。在此过程中，埃里克仅有化妆舞会的宣叙调和在墓地与女主角的小段对唱“WanderingChild”（《彷徨的孩子》）出现，并没有大段咏叹调，但每一次悬念的设置，突发性情节的发生，无不与埃里克主动的戏剧动作有着直接关联。而可贵的是，这些戏剧动作的展开又与其性格的自身逻辑发展始终保持着一致的统一性。他性格中童年阴影和长期离群，所造成的极端、偏执、冷酷，不达目的不择手段的一面凸现出来。

四、危机与戏剧音乐综合高潮中的戏剧动作与性格裂变

以上埃里克与剧院方和另两位主角之间的冲突虽然不断深化，但还不足以就此到达戏剧和音乐的总高潮。埃里克在他创作的现代歌剧《唐璜的胜利》上演时，勒死了唐璜的扮演者，代替他亲自上台表演，与克里斯汀对唱《Thepointofnoreturn》（《不归路》）。剧中剧充满现代意识的风格、血腥怪异的场面和嘶喊式的合唱，衬托出紧张的情绪氛围。当二人深情款款唱到高潮时，埃里克情不自禁唱出了克里斯汀和劳尔“爱情”的主题音乐“AllIAskofYou”，借此诉说对她的满腔爱意，此时克里斯汀突然掀开他的面具，让他的面孔暴露于世。这一突变的戏剧情节构成紧张的情势，不但点到了幽灵的死穴，让其陷入疯狂，挟持克里斯汀重入地宫，也让克里斯汀和尾随其进入地宫的劳尔陷入危机之中。这种突如其来的紧张场景，既承接了之前的冲突发展，让幽灵音乐理想和爱情两条线索引起的交织成共同的“复仇”与“诱捕”的统一对立，又为总高潮的到来推波助澜，让观众对几位主人公的命运走向充满了期待。

音乐与戏剧的综合高潮出现在密室里，幽灵愤怒地将克里斯汀掠入密室，与并在随后与尾随而来的劳尔的对决中，将其用绳索勒住，以此胁迫克里斯汀答应其求婚。在三人的对峙中，作者巧妙将之前的《音乐天使》、《不归路》、《爱是我唯一所求》的旋律因素交织，构成了充满性格碰撞和情感冲突的三重唱。这种重唱中，埃里克性格中理想与爱情幻灭的邪恶面达到了顶点，戏剧和情感高潮的动力性得以有效推动，最终达到亢奋状态，带给听众摄人心魄的震撼力。最终，克里斯汀用她圣母般悲悯的一吻，让他体会到“真爱是宽恕”这一道理。他也从“成魔”般的状态被唤醒了人性中善良、温暖的一面，并在最终的飘然远去中，达到了人物性格戏剧性展开的最终归宿。在这样完整的戏剧情节推进和动作进行中，埃里克的人物性格完成了确立、展开、裂变、回归的过程，最终到达了人物性格发展的彼岸，也完成了从“人物”到“形象”的丰满进程。

埃里克的一系列戏剧动作不但直接推进剧情的跌宕，制造了一系列戏剧冲突，成为本剧成功的关键，其所展现的集神秘危险、细腻温情、仇恨厌世、邪恶残忍等多重性格于一身矛盾性和复杂度，特别是神秘主义气息，弥散全剧，成为一种基调。埃里克对这部音乐剧至关重要之处在于，其形象丰满的过程，与全剧综合美感的呈现天然合一。直至今日，人们想起这部音乐剧，眼前总会浮现出那张带着面具的脸，耳边也不由自主响起那凄绝的歌声。