对著名日本女性设计师妹岛和世女性主义的探讨

蔡 雨 （牡丹江师范学院 黑龙江 牡丹江 157000）

在当今社会政治舞台已经不再只有男性，越来越多的女性走上了重要领域，很多女性在男性的世界里不但不示弱，甚至于男性做的还要好，还要出色，得到本国的认可甚至于世界领域的认可，在设计领域也是同样如此，日本著名设计师妹岛和世就是这样一位典型的优秀女设计师，她的作品不但恢弘大气，又不缺乏细腻感，更能体现出人性的理念，在世界设计师中是屈指可数的著名女设计师。

妹岛和世的着装和气质有一定的中性特点，缺少了一点女性气质，而多了一些理性的特点，可能正是因为这一理性的特点，才使她的作品即有华丽的壮观气质，又不缺乏细腻的人性设计。这也许也正是能促使她成功的一点。也正是这种理性，也体现了妹岛和世的女性主义特质的一面，即男女的平等性和性差的否定性。

妹岛和世从她出道开始，不断推出各种新颖而又吸人眼球的作品，也因此在日本乃至世界获得很多的重要奖项，为妹岛和世得到世界设计领域的认可一步步打下了坚实的基础。她曾获得的奖项有：1988年日本鹿岛赏住宅杯竞赛入选；1989年东京都建筑士会住宅建筑奖特别奖、吉冈奖、BL国际工业设计竞赛二等奖；1990年日法文化会馆设计竞赛佳作奖；SD奖；1991年那须野原协和会议设计奖赛二等奖；1992年GID竞赛二等奖、商环境设计将赛二等奖、JIA新人奖；1994年上画设计竞赛大奖受奖、1994年第一次日本文化设计助成金受奖；94建筑奖受奖；2010年3月28日普利兹克建筑大奖。

中国有句著名小品中曾有这样一句耐人寻味的话：“做人难，做女人更难，做名女人难上再难”，那么1956年出生现今已经57岁的妹岛和世在她的人生里程中竟如此辉煌，在男性为主导的世界设计领域中，如此出众，如此受人认可。她是怎么做到的呢？她的人生与女权主义思想又有着何种关系呢？在这里我们就此问题进行浅析、探讨。

妹岛和世曾经说过这样的话：“在工作的时候，我从来不认为自己是女人，我清楚的知道我自己是在工作，重要的是把工作做好。女设计师非常累，要考虑非常多的琐事，有了家庭之后还要花很多时间来照顾家人，但这也促使我们在工作的时候提高效率，虽然会遇到这样那样的问题，但我们从事的是创造性的工作，痛并快乐着。”从这几句中，不难看出，妹岛和世在工作中完全脱离了性别的存在感，只把自己看做独立的个体，不存在男女的差异问题，不认同女性在设计工作中与男性的差异性，这明显的体现了妹岛和世的男女平等、女性主义的思想意思。

一、成长经历对妹岛和世女性主义形成的影响

妹岛和世1956年出生于茨城县，1981年在日本女子大学攻读硕士学位毕业后进入了丰雄建筑事务所，在事务所先后工作14年之久后建立的自己的事务所，期间她的老师伊东丰雄对她的艺术思想影响是十分巨大的。曾经有人说她的作品既继承了老师伊东丰雄的轻快而又飘逸的作品特点，又进一步加强了富有感和细腻而又精致充满女性气息的作品特点。还有人对其评价道：她是从小通过电视和录像等媒体培养出来的一代建筑师。、

由此可见妹岛和世接受过高等教育，接受过大量国际性的、中西方不同文化的信息，这为妹岛和世的独立思想的形成和事业的最终成功打下了良好的基础。

二、女性主义思想在妹岛和世生活中的体现

妹岛和世是一个十分热衷于自己的设计事业的人。平时她几乎把所有的时间都放在了她的工作中，设计工作是十分辛苦的工作，对男性亦是如此，何况对如此轻盈消瘦的妹岛和世来说更易是如此，但是妹岛和世对工作全身心的投入，每晚都工作到凌晨12点，几乎放弃了女性大多数女性都购物、美容等嗜好。工作成为了妹岛和世的中心，正如她所说的我工作时从不认为自己是女性一样。工作对她来说就是生活，而工作中的她完全无视性别的存在，这种对男女性差否定的女性主义特性在妹岛和世的生活中被淋漓尽致的体现了出来。

从生活中不难看出，妹岛和世十分的坚强和独立。生活与工作完全融为了一体，不但没有视自己为女性而享有特权，或是凸显作为女性在繁重劳动中的柔弱感，反而全力投入到工作中，把社会中认为的女性应该有的特质也好，生活方式也好，全都无视，只把自己看成一个独立的个体，与男人共分天下，甚至于比一些男人更勤奋，更有工作能力，更强悍。完全抹灭了男女性差，男女不平等，女性是附属品，女性依附男性的社会中的不平等思想意识。体现了女性的自主性，自强性，自立性。即女性主义的根本意识。而且在她的工作室里，除她以外的三名所员中，有两位是女性，这点来看，妹岛和世在工作中，对于性别完全没有歧视，可能在某种程度上，更喜欢女性工作者在设计工作中细腻而又敏感的设计理念和设计风格。这也充分的体现了妹岛和世的女性主义的思想性。

三、女性主义思想在妹岛和世设计作品中的体现

妹岛和世的作品风格独特，大量运用玻璃外墙等材质，使她的作品既具有通透性又轻盈而又飘逸。被称为“穿透”“流动”式的建筑。精致而富于女性气息和很强的人性化特点。

比如她的作品金泽21世纪美术馆，在美术馆的外部大量使用玻璃材质，使得整个设计作品充满了通透性，让来美术馆的观赏者在观赏作品的同时，又能够透过落地的大玻璃窗与外界的大自然亲密接触，使博物馆不是一个独立的个体而是与外界融合在一起。这是一种崭新的设计理念。而在每一个观赏隔断中间又都设计了一个供观赏者互相交谈和沟通的中间缝隙。妹岛解释道：“美术馆前面的这种设计可以让人和人之间能更好的沟通，增加人们之间互相沟通的机会”。

她的另一个著名作品“再春馆制药女子寮”。这也是她的著名作品之一，近代日本经济的高度发展的时期，人与人之间的沟通越来越少，越来越冷漠。而妹岛和世认为建筑师应该人为的推动人与人之间的交往。因此在这个作品中，不像一般的寝室，每个房间都设置单独的卫生间，而且设置了集体的卫生间和洗漱间，用她的话来说就是让人在建筑中流动，走过同寮的门口向同寮打招呼，可以把建筑做成一个“场”，用这个“场”的磁波把寮员吸引到一起。

她的这类作品还非常多，这里不能一一举出。她的作品“轻盈”而又“通透”，“大自然”而又“人性沟通”，“大气”而又“细腻”的特点，体现了她的作品不但有与男性并驾齐驱的宏伟建筑风格，又有女性特有的细腻、阴柔、情感沟通的艺术特色。她的作品既有女性主义下不亚于男士设计师的宏伟建筑，又有高于男士的特有的女性先天敏感而又细腻的气质。

她的作品的这一特点也正体现了妹岛和世本人的人格特点，既拥有与男士并肩占有世界著名设计师象牙塔一席之地的雄风，又有谦虚、谦和而又细腻、人性化的女性天性。即拥有女性主义的思想意识，又不狂躁于现状，谦恭的为事业努力，为人生努力，为作品的更人性化而不断努力着。妹岛和世的这种女性主义特质，不但是设计师领域值得学习的典范，在当今女性社会中，也是值得我们学习的。