浅谈情感在声乐演唱中的表现

刘 艳 (广西艺术学院 广西南宁 530022)

我们都知道，古语曾有云：“情之所至，音之所生”，世间万物发声的过程都是情感变化的体现，作为人类最高艺术展示的声乐亦如此。声乐通过歌者的歌唱来传达作者的感情，同时受到演唱者情绪变化的影响，使得相同的曲目在不同时期不同场合又带给欣赏者不同的心灵体验。要进行声乐演唱在各方面的要求都是极高的，它首先要求声音本身要具有艺术上的美，在情感、情绪变化的基础上，通过自然的方式将最美的声音表达出来，并最终与听众产生共鸣，也就是我们所谓的声情并茂。因此，要完美的完成一首作品的演唱，就要求艺术工作者在进行艺术创作和艺术表现时，必须全身心地投入到艺术情节中去，融入其中，方得曲中真谛。

在声乐学习过程中，我们往往被要求进行作品的二度创作，这也就使歌唱情感的表现以及由此产生的审美经验显得更为重要，如果不注重情绪变化只一味过分地强调发声和歌唱技巧，会使得作品空而无情，这样的作品如浮夸的“美女”，虽经过精雕细琢却给人庸俗不堪之感。 通过几年的学习研究，我想尝试从以下几个方面进一步阐述声乐中情感的重要性，以及在声乐作品中如何更好的把握情感。

一、声乐演唱以情为重，情感是歌唱的灵魂

考究古代音乐文献可以知道，明代李贽曾有过“文以情生，未有无情而有文者”的感叹，说明歌唱中情感因素的重要性源远流长。众所周知，“情为声之本，声为情之形”自古以来便是我国传统唱法中重要的美学思想，且具有这一思想的重要代表人物当属著名诗人白居易，他便主张以情为基础进行歌曲演唱。而在西方音乐史上，黑格尔则是首屈一指的感情论音乐美学最重要的代表人物之一，他反复强调音乐的内容以及情感的表现，认为“情感才是音乐所要据为己有的领域”。因此我们说，声乐演唱中，情感是歌唱的灵魂。而在具体演唱过程中，演唱者自身作为表演者和创造者的双重角色，应该在作品中投入丰富的情感，准确表达作者的创作意图。

二、恰当的把真情实感融入作品中是正确表现音乐作品的前提

上文提到，情感这一因素在声乐演唱过程中是不可或缺的，但要恰当的表现一部作品，在情感的选择上是非常讲究的。查阅古代音乐史，我们不难发现这样一句经典“如果以为情而情止矣，如果之情以为歌咏，声音而歌咏声音止矣！”这是明代诗人张琦对声音的一种体验，他强调了以情带声。就我自身而言，经过多年的学习实践，更加深切的体会到一部完美作品的演绎除了需要足够深厚的专业技术能力外，情感的恰当、真切更为重要。著名声乐教育家周小燕先生是我们大家所共识的，她曾在“天音论坛”全国声乐学术研讨会上说过“歌唱审美的标准应该是以真为先，这里的真指真情、真美、真心。”通过这句话，我们可以理解到，要圆满的表现一部作品，演唱者应该从作品创作的背景、年代出发，甚至要亲身体会作曲者的生活历程，方能正确表现作品内在的感情。

三、丰富的想象力是情感表现的重要手段

歌唱者要好好的领略作品中的情感及创作者所传达的意境，把真情实感渗透到作品中，要做到这一点具备丰富的想象力是非常必要的。在音乐表现过程中，进行适当充分的联想是重要的要素之一。想象力并非与生俱来，而是对日常生活的不断累积，因此，歌唱者应该善于积累生活中的琐碎事物，捕捉那些激动人心、富于诗情画意的生活场景，以便在歌唱中充分发挥运用想象力。

想象是歌唱过程中必要的心理因素，在歌唱过程中发挥想象，能帮助演唱者更好地把握发声的生理机能和歌唱的心理状态，找到歌唱的最佳状态。这里我们以歌曲《可爱的一朵玫瑰花》举例说明一下。歌词大致为“可爱的一朵玫瑰花，塞地玛利亚，那天晚上我去山上打猎骑着马，正当你在山下唱歌婉转入云霞，歌声使我迷了路，我从山坡滚下，哎呀呀，你的歌声婉转入云霞。强壮的青年哈萨克，伊凡都达尔，今天晚上过河来我家，喂饱你的马儿带上你的冬不拉，等那月儿升上来，拨起你的琴弦，哎呀呀，我们相依歌唱在树下。”根据歌词可以想象，在一个月明星稀的傍晚，小伙骑着马去打猎，恰巧碰上美丽的姑娘唱着动人的歌声，小伙被美妙的歌声吸引，迷了路。从此小伙认识了姑娘，并对姑娘一见钟情，他委婉的邀请姑娘到家中做客，在安静美妙的月光下，他们一边拉琴一边唱歌，琴声、歌声婉转悠扬，交织在一起，荡漾在茫茫的夜空中，仿佛传递着两人的爱意。这首歌我们这样设想一下，歌曲的意境是相当美的，唱起来也会更有味道。

有一部叫《海上钢琴师》的影片给我留下了深刻的记忆。影片中的主人公从小生活在船上，可以说是个落魄的无名钢琴演奏天才。在船上见过的形形色色的人，他都可以通过钢琴，用琴音表现出这些人的形态和心理特征，看到农民，琴声弹奏得自然淳朴；看见商人，琴声里都透着他们的狡诈；看见贵族，琴声变的让人感觉高贵无比；看见丧夫的寡妇，琴声变的无比幽怨；看见小偷，琴声立刻变得诙谐幽默……这无疑是最完美的最帅气的钢琴演奏了。我们的声乐演唱也应该如此，随着故事、环境、感情、情绪的不断发展而变化。

综上所述，在声乐演唱过程中，情感是声乐演唱中的重要因素。我们在声乐学习中一定要注意情感的表达，运用自己丰富的想象力，正确完整的表现作品的艺术内涵，圆满流露出作品的真情实感。

[1]黑格尔．美学[M]．上海：商务印书馆，2001．第55页

[2]邹长海.声乐艺术心理学[M].北京：人民音乐出版社，2000．第41页

[3]张琦．衡曲麈谈[M]．湖南：湖南文艺出版社，1988．第2页

[4]周小燕．“天音声乐论坛”全国声乐学术研讨会[DB/CD]．天津：天津音.乐学院出版社，2003．

[5]喻宜宣.声乐表演艺术文选[C].北京:中央音乐学院图书馆.1980.第1页