美哉书画印 雅哉皇六子

　　田黄作为上等琢石印材，到底起用于何时众说纷纭，有人说起于明代中晚期，也有人说是清代的康熙以后，笔者所知有限，无以言说。近代陈伯亮曾著《说田黄》一书，上有“曾旧藏怡贤亲王田黄双凤章，古旧苍润，世无其匹”句，怡贤亲王为康熙十三子（实为二十二子），一生享年四十有五，卒于1730年也就是雍正八年。若以此为例，那么至少在康熙晚年或者是雍正年间，田黄已被视为上等印石是可以肯定的了。
　　到了乾隆年间，田黄以其稀贵所获尊崇尽人皆知，而乾隆作为皇帝对田黄的喜好更是空前绝后，他的许多宝玺都是用田黄刻的，比如“信天主人”、“三希堂”、“乾隆御宝”以及那串著名的田黄三链章等等。乾隆年间民间有没有用田黄特别是大料田黄刻章的？有，但是极少见。一方面是因为皇帝的推崇，另一方面是因为价格的昂贵，田黄虽然不像当年朝廷对官窑瓷器所用进口钴料那样严格控制，却也如同“官料”一般被看作是至高无上的琢石印材，通常篆刻家或者普通百姓是用不起也难以得到田黄的。
　　“皇六子书画印”为清代遗物，原藏上海文物商店，2004年首度亮相上海敬华春拍引起关注。此章田黄质地上佳，其色介于黄金黄和鸡油黄之间，通体仿佛凝脂，包浆温润，萝卜纹清晰且富有层次。长方形（3.8厘米×2.9厘米×3.6厘米，103克），棱角分明，显然大料取材。双行竖刻，篆书“皇六子书画印”，布局从容，结字充和，刀法利索，一目了然乃心手双畅之作。“皇六子”何人？永。但也有人问为什么是永？有清一朝子嗣旺者有康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光等等，且康熙有皇六子，雍正有皇六子，道光也有皇六子，为什么偏偏是乾隆的皇六子？这虽然如同无疑而问，倒也确是一个有趣的话题。其实要求证究竟是哪位皇六子，印主必须具备两个条件：一、是排行第六的皇子；二、除了排行第六，还必须是能书善画的皇子。以此再看康、雍、乾、道诸朝，子嗣虽旺，但同时能够满足这两个条件的却只有乾隆第六子永，所以印章主人是永是可以确定的。
　　还有一个情况很有趣，也可以为永这位皇六子作证。纵观整个清朝，除了清末那几代，代代都是皇子济济，但是据笔者孤陋寡闻所知，在他们留下来的诗文手稿或者书画作品中，都是以爵位或者府（庄）名堂号等来署款钤印的，似乎没有哪一代的皇子自称为“皇×子”的，唯独乾隆的皇子们这样自称。比如成亲王永，他也是一位喜欢书法的皇子，他在作品中就常常钤一方阳刻的“皇十一子”印（这两位同父异母的皇子兄弟很有意思，永喜欢阳刻“皇十一子”，而永喜欢阴刻或者阴阳刻“皇六子”）。不仅皇子们这样自称，乾隆的某些皇孙也这样自称，比如绵德、绵恩兄弟，分别为皇长子永璜的长子和次子，他俩在诗文信札中就是常常署名“皇长孙”、“皇次孙”，非常注重在孙辈中的排位，彰显自我，当然这与紫禁城里权力倾轧、争名夺利有关。笔者在相关诗文书札中读到过这样的手稿，这个现象很有趣。
　　永生于乾隆八年（1743年），为纯皇贵妃所出，号惺斋，又号九思主人，温文尔雅，博学兼优，诗书画皆能，并因办事干练得父皇乾隆赏识。乾隆二十四年（1759年），17岁的永奉旨D2WKGKO2Oj31resIC/WF8Q==过继为父皇的叔父、慎靖郡王允禧之嗣后封贝勒，三十四年管理内务府事务，三十七年封质郡王，三十八年充四库全书馆总裁，四十四年监管钦天监事务，五十四年晋封质亲王。充任四库全书馆总裁时永31岁，这是一个重要的职务，管理的是父皇的重大文化工程，虽然有纪晓岚任总编纂，但是纪晓岚的工作是把关纂与编，而纂编队伍是一个庞大的团队，其中多为硕学大吏，管理协调这个团队绝非易事，可见父皇乾隆对他的赏识和启重。《四库全书》编讫竣工，纪晓岚由虚职的内阁学士调任握有实权的兵部侍郎，直至后来的礼部尚书、协办大学士，永则在数年后晋封质亲王。可惜命不假年，晋为亲王仅仅半年，他就因病去世，年仅48岁，得知消息时，正在圆明园的乾隆皇帝，极度悲伤。
　　而于书画一道，在乾隆诸皇子中，永与永一样，既得父皇遗传，又凭勤奋努力，是花过一番功夫的，只是过世太早，且屡被父皇委以重任，忙于事务，所以留下的作品不多。但是永做事认真，仅以书画上钤印举例，若钤双印，白上朱下，从不颠倒，间隔位置，不偏不倚。这方田黄“皇六子书画印”是永哪一时段的用印，无以确说，笔者曾在一帧永山水扇页上见到另一方同一内容的钤印，那帧山水疏朗隽永，笔墨老练，颇有文人画气息，应该是其晚年所作。又因为永享年仅得48岁，一生未老，在其相对早年的作品中似乎不见钤有“皇六子书画印”（笔者所见有限，此说或许武断，乞请方家指正），以此相推，这方印应该为其晚年所用。永传世书画少，传世用印更为鲜见，传世田黄方章则绝无仅有，质地之好，篆刻之美，称之为质庄亲王（永去世后谥“庄”）生前的雅用爱物是不为过