论锡剧主胡在唱腔伴奏中的情感处理及二度创作

■王雯

锡剧主胡是锡剧乐队中最主要的乐器之一，它也被广大的锡剧爱好者称之为锡胡。

锡剧主胡最为主要的任务以及最基本的功用，就是在为演员伴奏时严格细致、一丝不苟地为演唱者托腔、保调。这一点是经过了几代人，无数的锡剧主胡演奏者在百年锡剧发展的实践中所积累的经验和财富。作为一名锡剧主胡的演奏者，最基本的托腔、保调的演奏技法一定要烂熟于心，对于在托腔、保调过程中所出现的各种状况，都必须能够以娴熟的演奏技法加以完美的处理。达到这样的水准，也就基本达到了一名合格的锡剧主胡演奏员的要求了。

然而，在当今锡剧突飞猛进的发展态势之下，仅作为一名基本合格的主胡演奏者是不够的。因为伴随着锡剧这一剧种的强势发展，锡剧的伴奏乐队也日益扩大，民族乐器和西洋乐器的兼容，锡剧传统唱腔和现代音乐元素的融合，已经形成了一个兼容并蓄的氛围。

有鉴于此，我提出了“锡剧主胡在伴奏过程中进行情感二度创作”的论点。这是我从事锡剧主胡伴奏近二十年的过程中，日渐形成的论点。

下面我以锡剧《沙家浜》中最为经典的唱段“风声紧”为例，来论证我的论点。首先我必须强调在伴奏过程中情感的处理，一是不能脱离唱腔文字所表达的范畴，故而，对唱腔文字的理解是尤为重要的。其二、通过音乐形式的情感处理，也一定不能脱离人物角色的特定范畴。以下具体谈我对“风声紧”一段的处理及二度创作。

这段唱腔一开始是一段小过门，这一小节四四拍小过门，我注重把握的是节奏和主胡演奏时先抑后扬的力度对比处理，这样处理结合了舞台上演员的表演，充分地把“阿庆嫂”内心的隐忧体现了出来。“阿庆嫂”为何有忧呢？因为，“风声紧，雨意浓，天低云暗”这样的情景，让“阿庆嫂”想到的是已转移到芦荡中五天的十八个伤病员，“亲人们，粮缺药尽，消息又断”，“阿庆嫂”担忧着暴雨一来“芦荡内怎禁得浪击水淹”啊。我本着对上述台词逐字逐句的分析和细心的体会，对整个唱腔，在情感的处理和二度创作上已有基本的理念和框架，那就是在规范演奏作曲、配器原创作的基础上，充分利用自己的演奏技法以及自己对唱段的感悟，进行细致的情感处理和二度创作。其实，就这一整段唱腔而言所反映的都是共产党人“阿庆嫂”的内心独白，所表达的是“阿庆嫂”对于党的宝贵财产，抗日的革命战士的关心和爱护，以及为完成党的任务要战胜顽敌、克服难关的坚定信念，下面逐句谈谈我的处理。

在第一、二句我把第一弓都作了力度上的处理，拉弓运用得相对饱满，起到一个强调的作用，这也是我有别于传统伴奏的一次二度创作。“亲人们”三字我以特别柔及圆润的延长音、滑音技巧来进行处理，表现出“阿庆嫂”对同志们那份浓浓的情意。“又断”二字，我在基本节奏内利用一个休止符作了看似延长的拖腔处理，在“断”字上我处理得短促而干脆。我把“阿庆嫂”有力使不出的无奈，表现了出来。“他们是”一句中的几个小过门及 “骨肉相连”、“千斤重担”、“托付再三”后的小过门，我以干净、利落、不拖泥带水的演奏方法进行处理，表现出“阿庆嫂”对伤病员及自己所肩负使命的认同。“我本当去把”五字唱腔相对较快，这主要是为了体现“阿庆嫂”的急切心情，演员在保证速度的同时更加要求字正腔圆，故而，我的演奏也必须做到每个音符既要饱满圆润，又要清晰可辨，同时快速处理后面的小过门，因此，我运用小连弓和快速分弓的演奏技法，做到了紧贴着演员的演唱完成了“阿庆嫂”急切心情的表达。“派了岗哨又扣船”一句，我除了根据重音记号的标注进行规范演奏之外，在“扣”和“船”两字上又进行了一个小换气和延长音的处理，并自然过渡到“怎么办”一句上，“毛主席……”一句，我调动了全部的激情，运用主胡托腔保调的功能，目不转睛盯着演员的气口，以饱满力度把“阿庆嫂”对于党的领袖的崇敬、敬仰及想到领袖的教导而产生的精神力量表现了出来。

以上所作的论述，表达出的是一个优秀的锡剧主胡演奏员必须在一点一滴的细微中，去探寻和追求。在伴奏过程中的情感处理实际上也涵盖着二度创作，这二者之间不是对立的，而是相辅相成的。

我以 《风声紧》为例所作的论述或有不成熟之处，诚请专家、学者予以指导斧正。