动画中道具设计的把握

道具——是与场景和剧情人物有关的一切物件的总称，也可理解为场景中陈列装饰的与角色表演时随身配备的可移动物件。道具设计包含两个方面——道具造型设计与道具的艺术化表现。其中，道具造型的艺术创造与场景气氛、空间层次、色彩搭配以及材质光效等环节密不可分。在影视动画中，道具设计是其中的重要一环，道具可以交代故事背景、介绍人物身份、刻画人物性格、渲染情境、辅助表演、推动情节发展，其重要性并不次于动画角色的表演。因此，我们应重视动画中道具的设计，把握好道具在动画中的作用。

一、动画中道具的分类

道具的分类有很多种。按照用途可分为：戏用道具（与角色表演发生直接关系的器具称戏用道具）、陈设道具（表演环境中的陈设器具称陈设道具）、气氛道具（为增强环境气氛，说明故事发生的时局、战况等特定情景的称气氛道具）。此外，还有连戏道具（说明故事情节连续性所需的道具，称连戏道具）。道具按体积的大小又可分为：大、中、小道具。（如科幻、战争题材中的军舰、飞船、坦克等机械设计属于大道具；桌椅、橱柜等家具设计属于中道具；茶壶、文具等生活用品属于小道具。）在动画中，道具依照功能可分为陈设道具和随身道具。

1、陈设道具的设计

一般说来，动画场景里表演环境中陈列的器具多为陈设道具。陈设道具具有指向性，呈现时代特色，塑造场景环境气氛、地区风貌，以及角色家庭环境，所属阶层，习惯爱好等。讲述故事少不了陈设道具的搭建，如：《埃及王子》中希伯来人悲惨生存境遇的场景搭建；《冰河世纪》里遥远冰河时代的时代构建；《里约大冒险》里热闹的巴西城市搭建；《海底总动员》里神奇的海底世界的搭建；《飞屋环游记》中温馨的室内环境等细节设计都需要配合剧情进行陈设道具的设计。

我们在进行陈设道具设计的时候需要根据动画的风格类型等综合因素进行合理的搭建。在写实题材中，道具设计尤其注重地域文化等符号的运用，从民族传统元素中汲取营养。如：动画片《钟楼怪人》中讲述了巴黎圣母院里发生的美好故事；《千与千寻》里展现了日本的特色文化；《齐天大圣》里各种造型都闪烁着中国传统元素的影子。通过借鉴经典动画片，我们在进行陈设道具造型的时候，也应根据剧本所述时代背景等内容搜集各类素材，注重地域、时代等符号化标示性体现，有针对性的进行设计把握。而在科幻题材中，抽象新潮的元素令道具新颖独特，具有虚拟体验感，符合观众的观影心理。基于产品造型的道具，可作为动画衍生品推广其商业价值。《蒸汽机男孩》、《大炮之街》、《攻壳机动队》、《苹果核战记》、《瓦力》、《机器人历险记》、《机器人嘉年华》、《机动人9号》、《超人总动员》、《卑鄙的我》等诸多优秀动画作品彰显了动画人对机械，对科技的迷恋，片中出现的道具模型新颖独特，让普通观众也变成了科幻迷，提升了观众的审美情趣和审美价值。变成玩具的道具亦可作为二次宣传，扩大动画片的知名度。

2、随身道具的设计

随身道具的设计是指角色手中或随身配备的道具，它与角色表演发生直接关系，具有一定的标志性与提示性，赋予角色魅力，辅助说明角色性格。如：《西游记》中，孙悟空的金箍棒、猪八戒的钉耙、沙和尚的月牙铲，铁扇公主的芭蕉扇，哪吒的乾坤圈、风火轮……。某些装饰型道具辅助形象的个性化塑造。随身道具造型关乎正反形象、角色内心、情感等塑造。正如死神手中握的是镰刀，而爱神手中捧的多是鲜花，恶魔的道具多以骷髅等阴森恐怖形象为元素进行设计，而正面角色的造型刚好相反。为了避免观众误解，正面角色的道具造型设计应与反面角色的设计有着明显的差异，我们在进行设计的时候需要根据角色身份，合理搭配。

随身道具特色鲜明，使得随身道具设计成为角色标识性设计的重要部分，对角色与道具的关联性塑造有一定的作用，强化了人物身份，推动剧情发展，辅助表演，实用性强。

二、动画中道具的作用

在动画制作过程中，道具造型设计属于前期策划工作，涉及到动画角色、场景等各造型元素的设计。造型设计的成功与否，深切影响着整部作品的生命力。因此要重视道具的作用。

1、道具交代故事背景，渲染气氛。

道具引导故事的线索，刻画角色所处的时代、环境，辅助说明故事发生的时间，地点，季节，气候等。例如：《功夫熊猫》的画面中展示了中国古代的庭院与宫殿，百姓的生活方式等。又如：《猴子捞月》中，月亮既作为时间道具又作为场景道具，它既是动画故事的情节点，又是角色动作的对象。

道具使用得当，还能起到很好的烘托效果。不同的材质渲染气氛。如《狮子王》中，正面角色辛巴与反面角色刀疤出场时是两种完全不同的场景氛围。辛巴出场时阳光明媚，树木繁茂。刀疤出场时阴冷低沉，遗骸遍野，正反角色形成鲜明对比，烘托的氛围冷暖分明。《功夫熊猫2》中千层楼阁，金碧辉煌，强大气场，震慑四座。地牢中，四面围墙，冰冷突兀，与之形成强烈对比。借鉴多部动画中的长处，我们在做道具时也应注重道具的氛围渲染作用。

2、道具委婉地传达情感。

一张递到面前的手帕，传达一份浓浓温情；一封陌生女人的来信，告知一段隐秘的真情；屋檐下的晴天娃娃，寄托对母亲深深的思念；心中的芭蕉树，喻指美好的爱情；花开花落，生命易逝……。小道具大功用，借物抒情，托物言志，道具委婉地传达情感，回味无穷。

《聪明的一休》里，挂在屋檐下的晴天娃娃，睹物思人，寄托了一休对母亲的思念。《飞屋环游记》、《老妇与死神》、《回忆积木之屋》等动画中也采用此类手法，老伴旧照、老屋所依，都是表达对亲人的思念。《父与女》中的自行车与船也是借物抒情，托物言志，传达浓浓的深情。移情于物是传递情感的有效方法，情感自然流露，让观众产生共鸣。

3、道具亦是角色。

道具被赋予生命，变成会动的角色。《葫芦娃》、《人参娃娃》、《雪孩子》里勇敢善良、本领强大的葫芦兄弟、爱唱歌的人参娃娃、活泼可爱的雪孩子等都被赋予生命，变成角色讲述故事。又如，阿拉丁的神灯里住着个糊涂神仙；女王的魔镜里住着个万事通。玩具总动员里的玩具既是道具又是角色。在精彩的动画中，道具经过动画人精心设计变成了角色，角色凝滞又变成了道具，冰冻三尺非一日之寒，我们在进行道具的设计时更需要仔细推敲，认真设计。

4、道具辅助塑造角色。

道具与角色之间有着非常密切的联系，它们起到了强化角色性格的效果，展现了角色的身份和地位，情趣和爱好，增添角色的感染力。有法力的道具，帮助角色完成剧情内容，增添角色魅力。装饰类道具的添加，如面具、胡子、假发、眼镜等在角色风格统一的基础上添加，使角色统一中有变化，增加角色造型的复杂性。手持、佩戴等道具辅助说明角色身份、职业、性格、爱好、技能、特长等增添角色个性化符号，区分角色。

道具还能辅助塑造人物性格。例如：《飞屋环游记》中屋内的家具摆设可以看出男女主人不同的性格特点。男主人卡儿用的物品以方形为主，方桌、方椅、方杯、方形台灯……，人物表现出的性格特点多为直率、条理、墨守陈规。女主人所用的家具以圆形为主，圆桌、圆椅、圆杯、圆形台灯……，人物性格特点多为：善良、圆滑、富有同情心。夫妻两人用的家具造型截然不同，性格爱好的个性差异化对比明显。多年之后，妻子曾经坐过的椅子、用过的盘子、墙上的相片等摆设未曾变动，老人卡尔也一直带着那黑框眼镜，传达了老人对过去生活的依恋，对老伴深深的爱。整部动画画面温馨，色调柔软。通过道具中的细节设计，加深了观众对角色的认识，也多了一份对角色的情感，真可谓，小道具大功用。

5、道具推动情节。

新颖独特的道具设定，或是推动剧情发展，或是把故事推向高潮。例如：《名侦探柯南》中，柯南的领结型变声器、犯人追踪眼镜、手表麻醉枪等等，都是推动剧情的关键点，在动画中起到关键作用。《神笔马良》马良也是通过宝贝神笔帮助百姓，解救其于危难，最后惩治恶霸。《机器猫》中机器猫的口袋是整部作品情节展开和发展的基础，创造了多姿多彩、轻松搞笑的动画作品，丰富了故事内容，让我们可以在时间、空间里自由穿梭遨游。

综上所述, 道具造型的设计，可呈现动画的类型与风格，对剧情题材有一定的指向性。在进行道具设定时应根据剧本要求和发生时代、环境、剧情等进行整体设定，周全地考虑道具的作用。成功的道具设计还可以作为动画衍生品推广其商业价值。因此，我们在进行道具设计时应从故事内容出发，从人物性格入手，巧妙构思，精心设计，使道具变得有生命力，感染力，成为在时间和空间上有符号性的设计形象。

《浅谈动画道具的造型设计》作者：周琳《知识经济》 2010年04期

《对当前动画领域中道具造型设计的探讨》作者：杨振华 卢章平《电影电视艺术》

《浅谈影视动画中的陈设道具色彩设计》赵文璐 《华章》 2011年11期

《动画片中场景陈设与道具设计的作用》作者 万延 电影文学 2011年第3期

《浅谈动画造型设计方法与应用》作者：王鹃，武汉生物工程学院艺术系

《动画片的前期制作》作者：常虹，中国美术学院出版社