浅谈中国歌剧

吴蒙

歌剧是一门综合艺术，也是一种形式感很强的艺术品种。我们必须强调它的特性，尊重它的艺术规律，追求它的形式美。但是，艺术形式终究是为内容服务的，特定的内容应该有特定的、与它相适应的艺术形式。由于每部歌剧的题材、情节、人物、时代特征各不相同，所以不可能要求所有歌剧都用一个固定的模式去套，只能是不拘一格，量体裁衣，依据生活的需要来选择得体的表现形式。艺术讲究个性，歌剧样式也不应是标准化的，而应该是多样化的。

中国是个歌剧的王国，传统戏曲源远流长，地方戏曲星罗棋布，民间小戏短小精干，这些中国所特有的歌剧形式，从古至今娱乐陶冶着中国观众，并以它鲜明的民族特色征服了越来越多的外国观众，向世界显示着中国歌剧事业丰厚的土壤和坚实的根基。“五四”以来兴起的歌舞剧和新歌剧，虽然引进和吸收了欧洲歌剧的创作技巧和表现手法，但是由于歌剧工作者们在民族歌剧的实践中自觉地注意了“洋”形式为中国内容服务，因而经历了几十年的不懈努力，新歌剧以它反映现实、贴近群众的内容和新鲜活泼的形式赢得了众多观众。

早在20年代，黎锦晖先生创作的《麻雀与小孩》、《小小画家》等12部儿童歌舞剧就开始了发展民族歌舞剧、新歌剧的有益尝试。这些儿童歌舞剧在音乐表现形式上，它既不同于传统的戏曲，又不同于欧洲歌剧、舞剧，而是突破戏曲唱腔、曲牌的限制，创作了载歌载舞、带有喜剧色彩又具有儿童特点的歌舞音乐。30年代中期，由田汉、聂耳合作的《扬子江的暴风雨》为新兴歌剧舞台吹进了强劲的革命之风。抗战初期，由李伯钊、向隅、吕骥等创作的歌剧《农村曲》在艺术表现形式上，借鉴了欧洲歌剧的表现手法，并创造性地运用朗诵解决了道白问题，《农村曲》是新歌剧成功借鉴欧洲歌剧表现手法和创作技巧的早期代表作品之一。

在轰轰烈烈的秧歌运动中，延安的歌剧工作者成功地创作了大型歌剧《白毛女》。《白毛女》的内容与形式以及不同艺术门类间的较完美的结合，使其成为新歌剧发展道路上的一座里程碑，它标志着新歌剧进入了一个新的历史时期。

建国后到文革前，我国又相继出现《江姐》、《洪湖赤卫队》、《小二黑结婚》、《阿依古丽》等各具特色的歌剧作品。

党的十一届三中全会后，大家都探索具有民族特色的社会主义新歌剧且已取得了一定的成果。1982年北京召开的歌剧座谈会期间的观摩演出上出现了《芳草心》中的“小草”这样优美的作品。

《芳草心》是经历怎样的音乐创作过程呢？该剧反映的是城市青年的现实生活，既无生离死别的强烈冲突，也无宏伟壮阔的群众场面，它的格调应该是清新、淡雅的，不应写得沉重、繁杂。该剧以抒情唱段为主体，结合戏剧性的对唱、重唱、合唱的音乐结构形式，从而拉近了与观众的距离。由于该剧的特定内容和形式，决定了其音乐必须具有当代青年的特征，具有强烈的时代气息和蓬勃的青春活力。因此该剧创作中避免了甩水袖的老腔老调，而是采用有律动、有朝气、有青年们喜爱的音调和节奏特点进行了创作。创作中避免了洋腔洋调的旋律进行，使音乐能表现民族的心理素质，符合民族的欣赏习惯和审美要求。这也是音乐民族性的主要的本质所在。《芳草心》的音乐创作中，基本上没有依靠哪一种戏曲剧种，也没有更多的强调某个地方的音调，而是综合运用了民族的旋律和调式特点加以融合杂交进行创作的。

歌剧艺术中最基本、最主要的是如何解决和处理戏剧和音乐这一矛盾，充分发挥音乐的主导作用，这是歌剧音乐创作的成败关键，《芳草心》的音乐创作强调了一个“情”字，所以在唱段上不安排为唱而唱，舍弃了人物上场“自报家门式”的、“道白演绎式”的、以及脱离情节孤立发挥音乐的唱，将唱段安排在有利于抒发人物感情，有利于造成诗的意境，形成活泼热烈气氛或有利于深化思想主题、增强喜剧效果的地方。

音乐是时间的艺术，需要严谨的结构，歌剧音乐更是如此。一方面，使每一个唱段具有精巧的结构，具有一定的方整性和独立性。另一方面，采用了节歌重复的手法，前后对称、首尾呼应，使音乐在整体结构中得以重复，便于统一形成特点。

在歌剧艺术中，剧本是基础，音乐是主导，人物是核心。所以刻画人物是歌剧音乐创作的根本任务。《芳草心》为了刻画芳芳这个人物，首先安排了八首主要唱段用以表现芳芳活泼开朗的一面，这些唱段都是用大调式写的，节奏明快且带有音阶式的旋律进行的特点。对芳芳这个人物只有外部特征的音乐刻画还不够，人物形象只是平面的，所以又为她增加了新的唱段用以表现芳芳内心热情、深沉的另一面，这几个唱段是用综合调式来写的，比较多的运用了调式交替和调性转换的手法。

而如何用音乐表现刻画另一人物媛媛呢？采用非常简单化、脸谱化的方法丑化她，入情入理的描写她的内心，运用四首主要唱段的变化或完全重复来表现她外表文静而内心阴暗的性格特点。

“小草”这首歌采取亲切平易的吟唱式写法，结构短小而严谨，力求旋律朴实无华，用单纯的形式表达深刻的内涵，这首歌对于点明主体，升华芳芳的精神境界起到了一定的作用。

以上这些也是该剧成功的一些重要方面。

综上所述，我国民族歌剧历史之悠久，形式之多样，影响之深广，观众之众多都是欧洲歌剧的发展条件所无法相比的。植根于这样优良的环境中的我国民族歌剧，前途必然是广阔美好的。