《李斯》的幕后

■戴长安

鉴于《李斯》一剧的多次获奖，加之近来又要对该剧的创作再度加工打磨，我们一班人又要迈过许许多多坎坷去面对。谈到《李斯》先期创作的幕后，真是吃尽千辛万苦，就如俗话所说：“台上一分钟，台下十年功”。舞台上几分钟相对完美的呈现，需要我们这帮人台下日日夜夜的琢磨和精心雕刻。

例如《李斯》二场的一个舞台硬布景，是用十几块板块拼成的一个整体，有十个门洞，其中有的是封闭门洞，有的是穿透的网格门洞，它们代表各场的环境。在门洞的上方设计了槽钢，目的是在幕间几秒钟的换景变换门洞。这样的设计，使舞台表演清楚地与天幕相隔，打开门的时候，观众又集中注意力到那门洞上，加之导演编排得当，会让观众在门洞打开后看到精彩之处。换场时，要升上这整套大布景，所以在舞台上又设计了一道通道平台，这样的设计立即给观众一个远透视角的画面展现，新颖独特。通道平台的设计，经过了反复思考，不断实践，多方位考虑。用什么方法能做到装拆方便，又要在舞台上有一定稳定性，还要美观大方实用。就这样的设计制作，用了半个月的时间才成形，加上两边台阶的连接。平台下方还设计了一个轨道，是为了让大片布景升上后，几秒钟拉上黑丝绒，让平台干净美观。实践告诉我们，这样平台设计确实达到了我们的预期效果，也得到了专家的肯定。开场秦始皇携宫廷众人走上大平台，画面高大醒目，加上远处几注灯光的投射，天幕的衬托，调度合理，层次分明，更加突出了该平台的妙用所在。这就是戏曲舞美设计在特定情况下，常用的优点让观众在欣赏演员精湛表演的同时，去品味舞美的魅力所在。

谈起“焚书坑儒”这一场次的设计，我一个人日夜思考，反复试验。作为我们搞舞美设计的，要思维敏捷，尽快明白领会导演的构思意图，直至完美完成。我就使用了PC塑料管，两头用绳子固定在吊杆上，PC管里装上谷米来代替泥土。当导演编导了从大平台上一个一个推下儒生的时候，我随着音乐节奏的起伏，情绪的控制，卡住情节，然后轻轻拉下操纵绳，PC管另一头的粮食一撮一撮地流下（流进事先准备好的大平台后的木箱里），那“黄土”从天幕落下的瞬间，同时天幕上十几台电风扇扇动着“火苗”。那动人的场景给观众一个新的奇特感受，很新鲜生动。用观众看了戏后的评论来说：他们团的“机关布景”真好，现在的老古装戏“玩艺”真不少，确实是一部古典大制作啊！

在舞台道具设计制作方面，也是千头万绪。该剧的历史性使得道具独特而寓意丰富。制作出来的道具，要有时代性，标志性，能让观众产生共鸣。将它们用虚拟象征性的表现手法去表现出来，使欣赏者了解剧情的实质，产生联想，从美的艺术享受中获得心灵的感应和净化。《李斯》的道具设计制作是多样化的，富有时代气息，很有辨识度。由于该剧的阵容庞大，道具繁琐复杂，领导也说如果有难度或者时间不足，就去外地借人或者购买，我再三考虑，我们这样的剧团资金不足，出外借人或者购买都将会是一笔不小的开支。当接到道具清单时，我当时一惊，道具物件太多了。出场人物大几十人，道具作为每人一件就不少了，更何况场景加特技，那真不得了。我全情投入，查电脑，翻资料，找尺寸，力争还原历史。在制作“戈”“刀”等兵器上，一组一组地完成，每一件道具上面必须用石膏，油漆等材料，用制作蛋糕的方法挤出图形、线条，刷上油漆，同时还要做旧等，每一组进行十多道工序才能完成。这样拿上舞台最起码地要适合人物，适应时代，使用这样的精工道具，去衬托演员，烘托气氛。这就是我们舞美人二度创作要完成的任务。

《李斯》啊《李斯》，要知道幕后这一班人太辛苦了；《李斯》啊《李斯》，你的成长与“幕后英雄们”的辛劳是分不开的，记上一功吧！