基于时尚创意的苗族女装服饰元素重构探析

庄 立 新

(常州纺织服装职业技术学院 服装系，江苏 常州 213164)

基于时尚创意的苗族女装服饰元素重构探析

庄 立 新

(常州纺织服装职业技术学院 服装系，江苏 常州 213164)

介绍了传统苗族女装元素的造型与结构、色彩与图案、面料与饰品等呈现形式，重点论述了苗族女装服饰元素的服装整体造型与款式元素的重构、色彩与图案元素的重构、面辅材料与饰品元素的重构。作为中国传统服饰文化中的瑰丽宝藏，汲取传统苗族女装中的服饰元素，按照现代设计的方法和规律进行重构，使之通过时尚创意得到提炼、充实、丰富和发展，与时俱进地展现民族服饰文化的无穷魅力和审美价值。

苗族服饰；时尚创意；元素重构；面料再造；搭配置换

随着国际化时尚创意产业朝着人文与科技的方向发展，追求人与自然和谐共存的民族民间服饰以其淳朴自然的生态内涵，丰富多彩的构成形式，再次受到国际时尚界的关注。苗族服饰作为中华民族服饰百花园中的一朵颇具典型特色的奇葩，以其形态的仿生性，结构的装饰性，色彩、图案的象征性，以及服饰元素的丰富性，成为许多时尚创意设计师的灵感源泉。

1 传统苗族女装元素的呈现形式

绚丽多彩的传统苗族服饰是将自然形态与人类创造完美结合的极富仿生趣味的服饰，历来被誉为“穿在身上的史书”，其造型与结构、色彩与图案均有着原始宗教意义上的祈福驱灾符号式的象征性和装饰性。

1.1 苗族女装的造型与结构

苗族女装以“锦鸡”造型为审美崇尚，是苗族服装美轮美奂的典型代表，具有史诗般的记录形式与华美的表现手法。虽然不同地区苗族女装的款式存在差异，但其形制基本相同，大多是上衣和下装相互搭配的两段式平面结构，下装分为裙、裤两种形式。一般与裤子搭配的女上衣大多为较宽松的便装，而与裙子搭配的上装则裁制精巧合身、装饰华美，多用于礼仪场合的盛装。如图1所示。

苗族服装有交领衣和贯头衣两种，交领衣中又有对襟、斜襟和大襟之分。裙子有百褶裙、塔裙、凤尾裙、围腰裙，其中凤尾裙、围腰裙一般与百褶裙和塔裙配穿，使女装造型和姿态更为生动。不同地区苗族的百褶裙长短有别，短裙在膝盖以上，最短的仅有六七寸，中裙至膝下，长裙则长及脚踝。

图1 苗族女装的基本造型与结构Fig.1 Basic model and structure of the Miao nationality women's costumes

1.2 苗族服饰的色彩与图案

苗族女上衣大多以天空的艳蓝色为主色调，以红、黄、绿为主要的点缀色，用色虽然简单，但组合搭配十分丰富，而且对比强烈，其运用相同或近似阶度的高彩度纯色进行组合搭配，营造了绚丽夺目的视觉效果[1]。苗族女裙以黑色打底，无彩色基调有力地调和了纷繁复杂的图案纹样和缤纷多彩的色块，既能突出色彩的丰富变化，又显得稳重大方，加上精致而鲜亮的银饰点缀，使整体的服饰形象光彩耀眼，这恰恰与现代色彩构成中色彩调和的理论和表现手法不谋而合。

苗族服饰图案作为一种民族文化艺术符号，是伴随着苗族服装服饰发展起来的装饰艺术，具有实用功能和审美功能相结合的特点，是特有的民族标志[2]。苗族图案纹饰以服饰为载体，与衣服、鞋帽、巾、带、包等整体协调，体现了实用与装饰共融的特性，营造了炫目华美的风格, 其中尤以女装最为突出。苗族女装的图案装饰以自然界的花草树木、鸟兽鱼虫和传说中的龙凤形象为主体，辅以几何图案“卍”字、“十”字等抽象符号，表达追求吉祥如意、美满幸福的生活意趣。图案的表达手法多采用刺绣、贴布、绗边、镶缝、戗绲等形式，在服装的领口、肩臂、直襟、大襟、后背、沿边、底摆、袖弯、袖口，以及头巾、围腰、百叶裙、绑腿和腰带等处进行装饰[3]。其中，大面积部位多用刺绣和贴布，边口部位多用绗边、镶缝、戗绲等饰边手法，给人生动秀丽而又富于变化的视觉感受。如图2所示。

1.3 苗族女装面料与饰品

苗族服装在长期的生产生活中形成了独特的材质观念，美观与实用相结合的理念自然地融化在面料的使用习惯中。厚重的苗族银饰和繁复的织绣品需要有厚实的面料作为支撑，因此，苗族服饰面料给人的第一感觉就是材质的厚重和耐用[4]。粗棉布、斗纹布、猪红或牛红涂层亮布、平绒布，以及丝绸、毛呢等，构成了传统苗族女装的基本面料。

苗族女装中的饰品以银饰品与织绣饰品最具特色。银是贵金属，颜色纯白，具有美丽的光泽，是苗族女性非常喜爱的头饰材料，蕴含着驱邪护身、装饰审美、图腾标识等深厚的文化内涵[5]。银饰品主要有头饰、项链挂件、手镯戒指、腰链、脚链和脚镯等，其中头饰中又分头花、银簪、银凤雀、银花枝、银帽、银角、银梳，以及装饰于耳部的银耳环等许多品种。织绣饰品也是苗族女装中非常重要的装饰品，用各种形状的织片、绣片和各种形式的图案织绣技法，制成的头巾、腰带、围裙、百叶裙、绑腿、织带装饰着全身，营造了五彩缤纷的造型。如图3所示。

图2 苗族服饰的色彩与图案Fig.2 Color and patterns of the Miao nationality costumes

2 苗族女装服饰元素的分类重构

苗族服饰对于现代时尚创意的意义在于通过服饰元素重构所呈现的全新视觉形式。唯有如此，才能真正体现民族服饰文化传统在时尚潮流中的价值和生命力，因此，保留民族服饰传统的最好方式就是在现实中发展它、丰富它、充实它和提炼它。

图3 苗族女装中的银饰和绣饰Fig.3 Sliver and embroidery decoration in the Miao nationality women's costumes

2.1 服装整体造型与款式元素的重构

仿生造型和平面结构是苗族女装审美崇尚的核心所在。外展的轮廓和内敛的结构，以及繁复的装饰是构成款式形态的基本法则。因此，服装款式元素的重构应落实在选取伸展张扬的平直线条，以平面造型结合具有内敛感的结构，按照造型重构所要强调的整体造型、部件细节和重点突出的装饰视点等视觉元素进行“移步换形”，为充分展现装饰性的审美意趣提供舞台。如图4所示。

图4 造型重构之视觉元素的“移步换形”Fig.4 "Stepping and changing shape" of vision element by modelling reconstruction

款式元素的重构形式以线条的重构入手，采用打散组合、曲直组合、聚散组合的手法，将外部轮廓线与内部的装饰结构线进行置换、位移、加强或消减；也可以用部件元素作为重构设计中的表现重点，在多个款式的不同部位上进行搭配；还可以发挥苗族着装形式、层次多样性的特质，重构变化出多种内外装、上下装等多种穿着方式，并根据流行色彩趋势选择色彩组合，形成耳目一新的视觉效果。如图5所示。

图5 款式重构之置换与位移Fig.5 Replacement and displacement of the design reconstruction

2.2 色彩与图案元素的重构

苗族女装以运用同阶度的高彩度纯色组合搭配，营造着非常强烈的视觉冲击效果，因此，凸显纯色配色的丰富变化是重构苗族女装色彩元素的有效方法。在时尚服装的创意设计中，以明度、纯度和色相三要素为中心，以色彩的对比与调和为主要法则，从改变色彩的明度、纯度、彩度，以及色域面积、色彩形状、冷暖比例入手，让色彩按照一定的秩序排列、变化达到美的效果。再利用服装、饰品进行“有彩色和有彩色”“有彩色和无彩色”“无彩色和无彩色”的对比或调和的搭配，结合“上下”“左右”“内外”等各种组合搭配方式，形成具有时尚创意的色彩重构方案。如图6所示。

图6 色彩重构之重组搭配Fig.6 Reorganization matching of color reconstruction

服饰图案的重构重点应表现在单体图案或整体图案造型及其组合的变化，可以从苗族服饰图案中提炼出“单独纹样”“适合纹样”“连续纹样”和“组合纹样”等图案元素，延伸苗族服饰图案的内涵，拓展并协调可视性的图形、色彩、款式、面料之间的关系，通过排列布局使之系列化、多样化、层次化[6]，再利用“分割”“重组”“近似”“变异”和“抽象”的手段，按照时尚创意的审美取向进行“形状”“大小”“部位”和“方向”的重构，运用于时尚服装，以达到创新视觉感受的效应。如图7所示。

图7 图案重构之分割与重组Fig.7 Division and reorganization of pattern reconstruction

2.3 面辅材料与饰品元素的重构

现代时尚潮流中一个突出的亮点就是面料的再造，即通过改变素材面料的外观、肌理和风格营造一种新的视觉和触觉感受，而这正是传统苗族女装成形工艺中又一大可借鉴之处。其中，印染、织绣、绗缝、缩褶、轧皱、涂层、贴布叠加，以及附加串带、缝佩挂饰等面料再造手段与现代流行时尚之间互动性最强，以此作为形式和载体扩展设计，可以运用“同形同质”“同形同色”“同质同色”“同形异质”“同形异色”“异形同色”“异质同色”“异形同质”“异色同质”“异形异质”等衍生变化方法，将面辅料元素进行重构设计，创造出或厚实硬朗、或轻盈透亮、或精巧可爱、或质朴粗犷的服装风格。如图8所示。

图8 面料重构之同色同质和异形同质Fig.8 Homochromy and abnormity homogeneity of fabric reconstruction

现代流行时尚讲究服饰品的夸张造型，这与苗族女装中突出强调饰品的审美功能不谋而合，汲取银饰品及织带绣片饰品的材质、色彩、图案等元素，根据流行时尚的审美取向，运用材料置换、色彩置换、图案置换、搭配形式置换等手法，模拟其外观、肌理和构成形态，可以重构出超越常规流行的创意新时尚[7]。如：将夸张的银饰品置换成夸张的羊毛围巾，同时，银饰的图案置换为双色编织的条格纹样；织带绑腿置换为裤腿串带和同色系的袜、靴等。如图9所示。

图9 饰品重构之材料与图案的置换Fig.9 Material and pattern replacement of accessories reconstruction

3 结 语

作为中国传统服饰文化中的瑰丽宝藏，苗族女装的服饰元素及其审美情趣是独特而丰富多彩的，是历经岁月洗礼而不断升华着的“穿在身上的史书”。在国际流行时尚越来越注重设计的创意化、多元化和个性化的今天，汲取传统苗族女装中的服饰元素，按照现代设计的方法和规律进行重构，使之通过时尚创意得到提炼、充实、丰富和发展，与时俱进地展现民族服饰文化的无穷魅力和审美价值，这无疑对于引领具有东方民族风格的审美取向和服饰流行时尚具有一定的理论价值和现实意义。

[1] 黄玉冰.西江苗族刺绣的色彩特征[J].丝绸，2009(2)：52-54.HUANG Yubing. Colour characteristics of Xijiang Miao embroidery[J]. Journal of Silk, 2009(2):52-54.

[2] 崔岩.动物纹样在黔东南苗族服饰中的符号学意义[J].装饰，2006(2)：30-31.CUI Yan. The semiotics signi fi cance of animal pattern in the dress adornment of the Miao Minority in the Southwest of Guizhou[J]. Art & Design, 2006(2): 30-31.

[3] 梁惠娥，时蕾.论苗族服饰中龙纹图案染织绣技艺之美[J].丝绸，2011(4)：32-34.LIANG Huie, SHI Lei. Study on the beauty of batik,weaving and embroidery of dragon pattern in the Miao Nationality costumes[J]. Journal of Silk, 2011(4):32-34.

[4] 徐雯.苗族服饰的纤维艺术语言[J].装饰，2011(4)：135-136.XU Wen. The fi ber arts language of Chinese Minority-Miao's costumes[J]. Art & Design, 2011(4):135-136.

[5] 周梦.对黔东南苗族、侗族女性头饰艺术的文化解读[J].装饰，2011(6)：89-91.ZHOU Meng. Miao and Dong women headdress arts and cultural interpretation[J]. Art & Design, 2011(6): 89-91.

[6] 徐百佳.贵州苗族图案元素的运用与创新[J].丝绸，2010(10)：30-34.XU Baijia. Application and innovation of the Miao people's patterned elements in Guizhou[J]. Journal of Silk,2010(10):30-34.

[7] 庄立新，胡蕾.服装设计[M].北京：中国纺织出版社，2003：127-135.ZHUANG Lixin, HU Lei. Fashion Design[M]. Beijing:China Textile & Apparel Press, 2003:127-135.

Study on element reconstruction of women's garment of the Miao nationality based on fashion and creativity

ZHUANG Li-xin
(Department of Garments, Changzhou Textile Garment Institute, Changzhou 213164, China)

This thesis introduces the expression forms of elements in traditional women's clothes of the Miao nationality, such as modeling and structure, color and modeling as well as fabric and accessories etc. In addition, regarding the clothing elements of women's clothes of the Miao nationality, it pays attention to discuss the reconstruction between overall modeling of clothes and styles, the reconstruction between color and pattern as well as the reconstruction between fabric and accessories. As women's clothes of the Miao nationality are magnificent treasure in the culture of Chinese traditional garment, this thesis absorbs the clothing elements in women's clothes of the Miao nationality and implements reconstruction according to methods and regular patterns of modern design to extract, enrich, replenish and develop clothing elements by fashion and creativity.

Miao nationality garment; Fashion and creativity; Element reconstruction; Fabric reconstruction;Matching replacement

TS941.11

B

1001-7003(2012)09-0044-04

2012-04-15；

2012-06-14

庄立新(1967－ )，男，副教授，现为江南大学纺织服装学院访问学者，主要从事服装设计与工程技术的教学与研究。