一切景语皆情语——丁虹陶瓷艺术微观

文/童福萍

丁虹在四季之外另造个季节，这个季节里，粉艳艳花儿沉静、紫泠泠莲荷潇洒、肥壮壮鸟雀温情，生灵总是捉对成双、相依相随、脉脉含情。

一切景语皆情语。

她笔下的感觉和感情，没有“解剖美人”式的唐突、冗长与炫技，于是作品是“缠绵派”的，是美好结局的连续剧，她在剧中与美惺惺相惜、形影不离、心有灵犀、感同身受。一切私语皆因有爱，一切因爱而值得，她在作品中倾述其现实生活的幸福美满，平和有光、安稳度日、行云流水。

说到底，她的笔有自我，有诚。

一

丁虹半是文艺半是肉身。

肉身是有的，不然无以为寄，所以她的成长没有特别之处可圈可点，几乎平凡到尘埃里。1965年生于景德镇的她，因为父亲在轻工业部陶瓷研究所工作的关系，自小受陶瓷氛围和父辈熏陶，渐长后进入学校专习陶瓷美术，从事陶瓷绘画顺理成章。她的生活也是柴米油盐、相夫教子、呼朋引伴，求一个平和美满，她看韩剧、喜行游，充满人间烟火气、柔柔女儿情。

这种平凡，让她见微知著，在作品中贯之以文艺、真诚。她的作品，并没有陈因的匠气、玄虚的理论，总是轻言慢语，轻轻地一撑再一撑，有了境界，有飞起来的飘逸、有烟雨红尘。常常是人们惊鸿一瞥，叹其道骨仙风时，她却又若无其事地下凡来，去说桃花夭夭、莲荷濯濯、鸟雀依依，去说某年某月某一天花好月圆人团圆。

她要用现实的美满实现作品的圆满。

这种“一切景语皆情语”，正是有我之境。

丁虹说她喜欢通过作品讲连续剧，她的创作是有剧本、有剧情的，题材取自现实写生，但又区别于现实，是没有看过的事物、奇的事物。作品中的花鸟，全部通过她的想象再生、再创造。《人间词话》有云：“有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。”诗词之道与艺术之道相类。丁虹通过陶瓷营造出一个她认为的理想世界，这个世界里，花儿鸟儿并没有特定的类属，只撷取她心中美好事物的最美丽的一面，比如说桃的夭、莲的濯，比如说都是“幸福的鸟”，她重塑了生灵。

在她的两大系列作品珍珠釉“荷花”和色釉综合装饰“花鸟”中，总是有对话。珍珠釉“荷花”中，莲荷写意绘就、雍容娇妍、放逸潇洒；莲叶只用大面积深浅浓淡的绿色、紫色皴染；鸳鸯工笔彩绘，十分生动，画面中花儿一俯一就、鸟儿亦步亦趋，像在情话喁喁，缠绵的柔情充满画面。色釉综合装饰“花鸟”中的意境更加巧妙。夸张变形的树，奇崛纵横贯穿整个器物，是丁虹自造的天地；有粉色、紫色的花儿绽放，俯仰天地间；栖息天地的鸟儿，应是她对现世安稳的自喻，丰肥有安详富贵气，因为她常说她的生活单纯安详幸福，所以乐于把鸟雀画得圆润，常把它们拟人化，借鸟雀表现生活中最平常的场景，比如说情人双双絮语、母慈子孝、一家三口其乐融融等。

作品不见人，但是丁虹用“比兴”之法，营造了情景交融的世界，她在描写景物时，偏重于主观情思的自然流露，移情入景。景物亦非完全客观的景物所呈现，而是带有她的浓厚色彩，然后给人以感染、感动。在她的作品里，境非独谓景物，喜怒哀乐亦人心中之一境界，正是“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。”

作为一名女性，丁虹无疑是善于发现日常生活之美的，她取“小美小爱小幸福”这一瓢饮，于是作品不仅是对生活的写真写意，也是源自内心的独特感悟，以小见大，润物无声，在平凡中创造大美之境，正是：千形万象入双瞳，默化潜移俱贯通；淘尽平庸天巧现，风光出自性情中。

二

尽管丁虹说她善于遗忘，总是清空头脑，画完作品就将其抛在脑后。我们还是得说，她抛的是题材、画面，是程式化，而不是笔下的功夫。

应该说她自小就有些童子功，毕竟自幼受陶瓷艺术熏陶，既接受了传统陶瓷技法的训练，又吸收现代美术美学的养分，她的基本功是扎实的，所以在她的作品中能见到她想表现的柔、缠、绵绵不绝，却不会见到弱。笔下鸟雀的呰毛细致、花头饱满有力。这种力度和控制，是日积月累、日锻月炼造就的。

她取室名为“德艺轩”，愿景是德艺双馨，所以她攻艺修德，时时在吸收养分。

丁虹作品·青花斗方釉上彩·幽香

丁虹作品·综合装饰·花鸟系列

丁虹作品·综合装饰·花鸟系列

丁虹作品·综合装饰·花鸟系列

在中国陶瓷城她的“德艺轩”里，她保存了少量各个时期的创作，涵盖的门类有粉彩、新彩、青花、颜色釉、综合装饰和生活陶艺皆运用陶瓷材质、材料的自然韵味，关注陶瓷介质的运用和绘画技巧的结合。在她的概念里，陶瓷是技艺、器物，也是人文和精神。

作为陶艺家，她在对材料的迷恋和探索从未停止。熟悉粉彩工艺的人都知道玻璃白，这种材料常常用于打底或者点缀，丁虹创作了一块表现江南水乡芦苇漫漫的瓷板，却用这种白塑造了水天一色。观感平整的画面，没有剥离感、颗粒感，但是却极富层次，实际上是她不厌其烦地点、堆而成。从一件作品，可窥她的用功、她的细心。

最近她潜心陶瓷花鸟和山水创作，作品不拘一格，讲究对比、夸张和拟人的妙趣，笔触或奇崛纵横、或工致古雅；用色大胆而对比强烈，沉静和热烈、古雅和明艳在画面中相辅相成，形成含韵深婉、精致温暖的意境。

过去的一年，她去了欧洲、印度，也踏青、赏荷，四处写生之后有些醍醐灌顶的感觉，她感慨天地事物无所谓大小、亲疏、远近，心安即是家，所以近作中常现含而不露的美感。

陶瓷于她而言，不是旁观，而是陶醉。

丁虹作品·综合装饰·花鸟系列

丁虹，女，1965年1月生于景德镇，大学学历。江西省工艺美术大师，江西省高级工艺美术师，中国工艺美术学会会员，江西省工艺美术学会会员，现就职于江西省陶瓷研究所，室名“德艺轩”。

伊自幼受陶瓷艺术熏陶，既接受了传统陶瓷技法的训练，又吸收现代美术美学的养分，基本功扎实、创作技艺全面、作品取材广泛、知识涉猎面广，是一位全能型陶瓷艺术家。她对粉彩、新彩、青花、颜色釉、综合装饰和生活陶艺都有研究，最近潜心陶瓷花鸟和山水创作，主要作品有珍珠釉“荷花”和色釉综合装饰“花鸟”两大系列。

她的作品不拘一格，讲究对比、夸张和拟人的妙趣，笔触或奇崛纵横、或工致古雅；用色大胆而对比强烈，沉静和热烈、古雅和明艳在画面中相辅相成，形成含韵深婉、精致温暖的意境。她的艺术创作技法成熟、表达明确，充分运用陶瓷材质、材料的自然韵味，关注陶瓷介质的运用和绘画技巧的结合，关心技艺、器物、人文和精神的共生。

作为一名女性，她细心发现日常生活的小美小爱小幸福，作品不仅是对原生活的写真写意，也是源自生活的独特感觉和认识，在平凡中创造大美之境，正是：千形万象入双瞳，默化潜移俱贯通；淘尽平庸天巧现，风光出自性情中。

作品多次获奖，广受收藏家喜爱。