浅谈如何学习传统陶瓷古彩装饰绘制过程的要领与事项

黎 文

（昌南商会理事 景德镇市 333000）

古彩又名“五彩"，“康熙五彩"，“硬彩"。古彩(明代早期出现)是现在的人们为了把它与“粉彩"(清代康熙时出现)和“新彩”(清代晚期出现)区分开的一种叫法。它是我国古老、传统而装饰特点又十分浓郁的一种较为完善的陶瓷釉上装饰方法，是景德镇的独创品种，又是我国陶瓷发展史上彩瓷中的一个重要品种。

“五彩”是以红、黄、绿、蓝、紫五种或五种以上多色的带玻璃质的彩料，按照图案纹饰需要施于釉上，在瓷胎上用生料，矾红勾线，用单线平涂的方法，再彩炉二次焙烧而成的一种古彩。由于它红绿分明，层次较少，色彩鲜明透彻，线条明朗，烧成温度稍高于粉彩，且不及粉彩柔和，故又称之为“硬彩”。

古彩的色彩明净晶莹，色调对比强烈，形象概括夸张，线条刚劲有力，具有浓厚的民族艺术风格。古彩所描绘的对象甚多常见的有人物、山水、龙凤、鸳鸯、松柏、灵芝、花草等吉祥纹样的动物和植物。古彩瓷在历次世界性的博览会上，受到广泛的称赞。是景德镇陶瓷技术的优秀传统之一。就年代说，包括大明彩和康熙彩；就色彩说，有三彩、五彩和红绿彩。其技法特点是单线条平面，线条刚劲有力，笔画简练生动，色彩对比强烈，形象概括夸张，民间风格浓厚，装饰性强。

一、古彩的烧成温度较高（指与釉上各彩类比较），色彩坚硬耐磨经久不变，特别是矾红彩料使用年代愈长则愈红亮可爱。古彩装饰多应用于陈设瓷，色彩种类不多，故色调变化不够多，彩绘材料主要由颜料和调色剂组成，颜料的色相和用法如下:

矾红 为不透明的大红色粉末颜料，用胶水调和使用，故又称胶水红，用来洗染各种大红花朵和人物衣服、鸟类羽毛等，有厚度感，也常用来填地皮和作淡红用，但不能和其它颜色相混合，否则矾红因熔融而消失。矾红用乳香油调和时则用于画线和画线箍。

古大绿 透明的深绿色，水调和颜料，用于填花叶正面、人物衣饭及石头、树叶、图案等，烧成前为铁灰色。使用方法是先加水擂拌调匀盛入碟碗器具中，操作时用笔拌水调和成稀薄糊状(俗语称为作“标水”)填于胎瓷装饰部位。因颜料在碟碗中使用久了易集结，用时会流动这一物性，故颜料隔了二、三天后需用擂锤重新擂拌一次方好使用。

古苦録 透明的黄绿色，水调和颜料，用于填花叶的反面、嫩叶、技干，也常用于填人物衣服、石头、树叶和图案等，烧成前为红灰色，用法与古大绿同。

古水绿 透明的淡水绿色，水调和颜料，用于填地皮、浅色花朵、衣服、山石、水色等，烧成前为灰白色，用法同上。

古紫 透明紫色，水调和颜料，根据装饰部位色彩的需要，可调配多种同类色调，如红紫、蓝紫、鲜茄紫色，烧成前为灰红色，用于填树干、树枝、花朵、衣服、石头、配景等，用法同上。

古翠 透明淡蓝色，水调和颜料，用于填花朵、花苞、衣服、石头、配景等，烧成前为淡蓝色，用法同上。

古黄 透明淡黄色，水调和颜料，用于填花朵、花蕊、配景、地色、老人衣服等，烧成前为红黄色。

雪白 无色透明玻璃状，水调和颜料。用于覆盖一切不着色的珠明料部位，如线条、树干、枝干、鸟类中的白鹤、鹭鸶以及人物的眉、眼、头发等，烧成前为纯白色，用色同上。

珠明料 又称生料，为黑色油调和颜料，用于勾载画面上一切黑色的点、线和平填黑色地皮及块面，如衣纹、线条、枝干、草叶、山石等。值得注意是描绘后的珠明料，必须覆盖上一层雪白或其它颜料，否则烧成后料色易被擦掉。有时为了便于使用，料也可用胶水调填大片黑地底，烧成前为黑色，料质好的呈暗绿色。使用时应擂细料粉放入平底盘碟内用料铲搓细搓匀。加入适量的乳香油搓拌均匀至凝集状，以滑润不流动为宜，盛装入料碟方好使用，用时以画笔蘸樟脑油调化颜料(俗称打料)，以浓色画于胎瓷被彩部位。

古彩色料调配分油调配和水调配两种，油调配用油有乳香油、松香油、嫩油、樟脑油、煤油等;水调配分清水和胶水调两种。

油调配颜料的方法：把已经擂细的料放入盘内用料铲搓匀细，不至有结块和粗粒，料搓得越细越好使用，鉴别料挫细的方法是料铲在搓料时，接触盘底没有沙沙声，此时即可加入乳香油与料反复搓拌调和匀恰，铲入盛料瓷碟使用。

水调配色料方法：古彩填色的颜料大部份用清水调和，调和的方法是把磨细的颜料放入碟、碗中加入清水用小擂锤反复擂细，料与水充分匀恰直至凝糊状态，为了使用方便，需将水颜料在碟碗中作料坝，把碟隔成两部分，料坝的一旁注入清水保持颜料的湿润，另一旁供填色时用笔调水颜色使用。

二、古彩彩绘用笔分画笔、填笔、矾红笔、麻毛水笔。

古彩彩绘其它工具：

料碟 贮调油颜料，多为分层盖园形瓷质制成，其特点是层次多不占桌面，又可防灰尘。

颜料碗碟 用以贮调水颜料，一般用三寸正德碟或正德汤碗代用。

油盅 盛装乳香油，樟脑油类用，亦可利用装药丸用玻璃瓶即可。

料铲 特制铁质扁平铲搓油料用。

调料盘 平底浅瓷盘，搓油料用。

擂钵和擂锤 为擂粉状颜料和擂水颜料用，瓷质，根据需要有大小多种型号。

砚台、墨、描图纸、小罐、拍图纸 均为打图(即起稿)描图、拍图用，墨选用轻胶、笔 可用单料金笔或画笔，纸用横贡纸。

扒笔、车机笔、打箍笔车机笔用于画小园圈，似绘图中两脚规的功能，制作方法是用一根约3mm铁丝一头圈成环状圈可套入料笔杆即可，另用一套环圈套住料笔杆与铁丝，调节线环上下位置即可画大小不同的园圈。打箍笔用于蘸淡墨水在瓷器上打墨线园箍，是用一竹杆，一端削扁，于半寸长处用火烤弯即能用。

(1)古彩绘画是以简明线条和不同形态点描画形状，造型追求装饰性强，并运用疏密，长短不齐的线条和点来表示景物的明暗立体关系。

(2)古彩的填色多为平填法，填色前，为使颜色与水充分调和达到浓稀适度的标水，这一步骤称做“做标”这是填色中重要的一环。填色时 遇到填大面积底色时，可以在填色时用一支干笔轻轻刷匀色面，使填的颜色平匀。

(3)矾红染色，又称洗矾红，方法是先用彩笔在被填景物暗部填上矾红(胶水料)，然后用麻毛水笔按明暗把矾红彩开洗匀，填面积较大的平色，在矾红塌出以后，可使用棉花球轻轻拍匀。

(4)烧成，一般采用间歇式烧花电炉，炉体规格有方形、腰子形、园形等，烤烧温度在800度左右。运作过程包括装炉，烤花，冷却三个步骤。

三、古彩生产工序的操作规程

为确保产品质量，各工序的操作规程如下：

（一）绘画工

(1)胎瓷上手，检查胎瓷有无质量毛病，配好对。

(2)严格按样生产，核对画面，精确描图。

(3)绘画要求工整，形象准确，线条园浑有力。

（二）常见缺陷的克服办法

古彩绘制属于手工操作生产方式，技术性强，在烧成过程中经物化反应，常见缺陷是颜色易出现泡笔锋，惊爆及皱色等缺陷，引起这些缺陷原因是多方面的，如颜料的调制，操作方法，烤花升温及工业卫生等等因素都会导致缺陷的发生，分析如下：

1、线条泡笔锋

烧成后的产品，画面的线条断断续续残缺或移位，克服办法是：

(1)因油料调和不当导致的原因可在绘画操作时蘸乳香油打料，增强线条的附着力。

(2)胎瓷附有污物，在生产拍图前擦洗干净胎瓷。

(3)寒冷天气时操作需带口罩，以防呵气水在胎瓷被描绘的瓷面上。

2、惊爆

烧成后颜色出现裂纹，严重的甚至剥落，出现此类现象，多数是颜料配制不当影响，颜料的膨胀系数与胎瓷釉面的膨胀系数悬殊，但也受操作方法及烤花升温的影响，克服办法：

(1)调整颜料的性能，添加镇惊粉缩小颜料与釉面的膨胀系数的差距，拓宽颜料发色烧成温度。

(2)填色时标水不要调得过硬，防止填色过厚。(3)烧成时放慢升温及冷却时间。

3、皱色

产品烧成后，颜料被缩在一堆，根据不同的产生原因寻找克服办法。

(1)填色时注意不要将颜色堆积过厚，颜色填得要均匀。

(2)填色前用棉花擦干净胎瓷，注意工业卫生。

(3)生产流程中避免胎瓷磕碰撞松颜色。

(4)填油料底部位，罩颜料时应待底部的油料干透，并防止绘画时油料过粘。

古彩《刘备》·方曙作品

古彩《张飞》·方曙作品

古彩《赵子龙》·方曙作品

古彩《关羽》·方曙作品

古彩是景德镇四大优秀传统名瓷之首，是釉上彩之大宗的艺术史实。从古彩的装饰手法、图腾纹样、设色烧造工艺上、天不应证远古仰韶文化、半坡文化的胎记。“新平冶陶、始于汉世”随着历史的推进和生产力的发展，尤在宋、元、明、清至近代，古彩经历着波浪式前进，每个时代都有每个时代的艺术风格和特点，至清康熙乾隆时期古彩属鼎盛时期，已全面系统地有整套生产工艺流程，把民族、民间、民俗的剪纸、石刻、木雕、年画等艺术语汇移植到古彩装饰中来，科学地按东方审美哲学归纳整理、综合运用形成景德镇陶瓷彩绘的奇葩，并派生了粉彩，丰富了青花斗彩等陶瓷彩绘审美价值。古彩为景德镇成为瓷都有着不可磨灭的贡献。