钢琴音色的调整

金先彬

（北京海资曼钢琴有限公司，北京 100086）

本刊第8期刊出笔者撰写的《钢琴的音色》文章中简要地介绍了钢琴音色的形成特征。在形成钢琴音色的诸要素中，指出了键盘系统是一个以手指为原动力的自动化系统。在琴键、联动器、转击器、制音器的四级杠杆中，转击器的终端——弦槌是激发琴弦发音的核心部分。一架钢琴音色的优劣虽然由诸多因素构成，但弦槌却起着“一票否决”的功能。一架音质上乘的钢琴，若换上一付劣质弦槌，其优美的声音会顿然失色。而一台音质较差的钢琴，经有经验的调律师精细地调整或换上一付优质的弦槌，音色会得到大大改善，有时能达到起死回生的功效。

1 音色及影响音色的因素

声音是一个抽象的概念，人们对声音的审美判断会因地域、文化背景不同而存在差异，有时甚至会作出截然不同的判断，这种现象在音乐艺术界屡见不鲜。总体而言，人们对美好的声音需求是有趋向的。因此，一个调律师对音色的审美判断，需建立在大众普遍认同的美感上。这并非易事，尤其在当下摇滚、流行音乐盛行之时，不经过大量的古典音乐鉴赏，长年的积累，调律师难以形成古典钢琴的听觉美感。同时，若对钢琴家乃至在钢琴家指导下大量的琴童是如何弹琴的一无所知，听者就更难把握钢琴声音之美。诚然，让每一位调律师都精于钢琴演奏是不现实的，但调律师用一个手指弹出演奏家基本的钢琴声音美感，是不存在困难的。

钢琴是一个声音百变的魔箱。同一首钢琴曲，不同的音乐家会弹出不同的音色，乃至同一钢琴家弹奏同一首乐曲，在环境、心境不同时，音色必然不同。不同学派的钢琴家又会弹出不同的音色，是音乐范畴的问题。这似乎与调律师无关。其实不然，因为演奏家弹奏的钢琴必须经过调律师调整。没有一架优质钢琴，何谈优美悦耳的琴声。

以下笔者罗列一些影响钢琴音色的问题，以供读者分析，找出解决的办法。

（1）弦槌过硬失去弹性，造成声音过亮而“发炸刺耳”，这种琴在低档立式钢琴中普遍存在，这与市场需求有关，懂点音乐的琴行推销员和教师都应知道这是低档钢琴的典型特征；

（2）弦槌过软，击弦无力，声音暗哑。20世纪80年代以前生产的钢琴大多如此，进口的前苏联生产的钢琴亦是如此；

（3）长年使用，维修不当，弦槌磨损，槌冠形成弦沟，甚至磨平；

（4）弦槌击弦无力，轻弹不响，对弦不正，轴架、轴衬（申达）松旷。

总之，一切影响击弦系统正常击弦的问题，不但影响音色甚至不能弹奏，对调律师而言，解决这些问题应是其天职。

2 弦槌击弦的基理

调律师在调整音色之前有必要了解弦槌击弦发音的基理，以便进行调整时做到心中有数。

琴弦的振动、音色形成的基理属于物理学范畴，研究琴弦、声学是一门高深的学问，调律师或许不能深入研究它，但粗浅地了解其中一些常识还是有益和必要的。

第8期《钢琴的音色》一文中，笔者简要地介绍了音色形成的基理和琴弦的物理特性：“某一声音的音色取决于这个音的谐音的数量和其相对强度……”，这个定义的意思是当一条弦被激发而振动，在它发出基本音高的同时，还伴随着谐音的出现，这些谐音的数量不同、强度不等，就构成了这个音的音色。男、女同唱一个音，男性声音中、中低次谐音较多而强，所以声音就浑厚，女性声音明亮清沏，这除生理构造不同外，即是高次谐音突出。琴弦发音同样如此。

为使钢琴低音区声音浑厚雄状，就把琴弦加长、加粗，同时，为使又粗又长的低音弦有较大的冲击力，就加大了低音弦的弦槌。又为了获得低音浑厚的特色，低音弦槌的表层则不能太硬，这样就要适当抑制高次谐音的出现，使低音既有洪大的音量，又有丰满而厚重的音色。

弦槌硬，高次谐音就强，音色就明亮；弦槌有适度的柔软，即适度的弹性，高次谐音就较少，而中、低谐音就较丰富。其原因是：弦槌硬“击弦历时”就短，弦槌有适度的弹性，“击弦历时”就会适度延长，若弦槌过软，“击弦历时”过长就抑制了弦的振动，音色就喑哑，音量也会大大降低。

所谓“击弦历时”是指弦槌击弦时与琴弦接触所经历的时间。弦槌硬，敲击琴弦的瞬间即被弦“弹开”，使弦得以充分地振动，弦的基频和2、3、4……倍频亦同时出现，音色就明亮。弦槌过硬，击弦历时过短，高次谐音过强，就会出现刺耳“发炸”的音色。若弦槌有适度的弹性，这个适度的弹性就将取得适度的击弦历时，也就抑制了部分高次谐音，而使中、低频谐音得以释放，从而取得丰满而厚重的低音柔美而富于歌唱性的中音，而高音区则应使弦槌硬度加强，使高次谐音加强，且音量加大。要说明的是钢琴高音区琴弦短、频率高，谐音较少出现，而使高音的音色清沏透明，如珠落玉盘。

以上罗列出的若干影响音色的原因，除弦列、共振系统外，即为弦槌的弹性、形状、质（重）量、击弦力度等不能达到适度的击弦历时所致。由此，可以概括地说：音色取决谐音的数量和强度，谐音的数量和强度取决于击弦历时；击弦历时的长短取决于弦槌适度的弹性、质量、形状和击弦力度。

既然适度的弹性是调整钢琴音色的核心，就有必要了解弦槌弹性的构成，改变弦槌弹性的方法，以达到改变击弦历时的目的。

3 调整弦槌

其实任何物体被外力击打时所发声音都与用来击打的器具有关。例如：用铁锤击打铁管，定会发出响亮刺耳的声响，而用胶皮锤击打铁管，就不会发出刺耳的声音。其原因即是铁锤与铁管的接触，极短时间即被冲击力所“弹开”，使铁管充分振动。而以胶皮锤击打铁管时，胶皮有一个弹性被压缩的过程，弹性被压缩到极限时，才被弹开，使得铁管不能在瞬间振动而致高频音被抑制。此即为铁锤与皮锤的“ 击管历时”不同所形成音色的差别。

所不同的是，琴弦是“柔顺细长，劲度不明显，振动取决张力的弹性弦线”。弦振动的特点是弦振动时由于它的柔顺弹性，使其可以发出丰富的谐音。这些谐音的数量和强度，与激发的方式有关，激发物的弹性（硬度）及弦被激发的位置（琴弦的不同段落），激发的力度、速度与谐音出现数量和强度有直接的关系。

钢琴的声音要求低音浑厚有力，中音优美而丰满，高音清沏明亮。且要求有较大幅度的变化，即低音具备浑厚、圆润的同时需兼备强大的冲击力，洪大的音量；中音有柔美富于歌唱性的同时又必兼备铿锵的爆发力。钢琴之声应具有男子汉的侠骨和柔肠。

了解了钢琴声音特征，大体上就应知道中、低音弦应为何种状态。具体地说，中、低音弦槌的结构是：槌芯均以硬质木材加工，外层的毛毡有两层，里面的芯毡多用较硬的红色专用毛毡，外层毛毡为纯毛的白色优质毛毡加工。在将毛毡与木芯粘接时，先将其切割成三角状，在凸起部位用专用设备加压，使弦槌成形后，里层硬度高于表层，而表层毛毡被充分拉紧，靠近木芯部位还要作化学处理，使其具有防潮功能，以防止受潮膨胀而影响弦槌的硬度（见图1）。高级弦槌在加工成形后，还要对表层作适当的处理，使表层具有适度的弹性。

小小的弦槌从下料到加工看似简单，做到完美就难了。难到何种程度？全球数千家钢琴厂及配件厂，能把弦槌做到完美程度的屈指可数。

3.1 弦槌增压

弦槌增压即增加弦槌的硬度。弦槌是钢琴专用特殊配件。20世纪80年代前，全国仅四家钢琴厂，弦槌均为自己生产，由于设备、毛毡质量及加工工艺问题，弦槌普遍较差，多数硬度不够。当时进口的前苏联琴同样如此。这些琴大都还在使用，若对其进行加硬处理，音色可大大改善。

弦槌加硬的办法很简单，有的琴行即有弦槌处理液出售。需要说明的是，有些钢琴用户对使用处理液调整钢琴音色持异议，孰不知以处理液对弦槌加硬以达到改善钢琴音色的作法是国际通用的办法。

问题是处理液恰到好处的运用并非易事。多数调律师更关心处理液的运用方法，处理液滴在弦槌什么部位，滴多少，这再简单不过了，但又确有难度，难在它要根据琴的声音定。既有对处理前钢琴音色的判定，更要有对处理后音色的判断。处理过后，客户不满意的情况亦不少见。

使用弦槌处理液有三点需注意：（1）处理液的浓度；（2）处理液点在什么位置；（3）处理液的用量。这三点都不是固定的，但也不是没有规律可循。通常处理液的浓度应比“食用油稀”，若浓度过低，后果轻者不起作用，重者弦槌会越来越软，这是因为处理液的固体成分太少，反而使弦槌膨松。浓度过高，则处理后声音刺耳难听。处理液点的位置应在弦槌击弦位置的两侧4 mm～5 mm处，击弦处则是禁区。施用处理液的量，以少为宜。多数这方面的资料均介绍用小毛笔，笔者喜用小号十字改锥，因小改锥沾液量更少。

图1 弦槌压制示意图

3.2 弦槌刺软

针刺弦槌也是国际通用的手法。在立式琴中较普遍存在弦槌过硬的现象，总体音色较好的琴，其个别音不够均匀，也要采用针刺法来调匀。

图2 弦槌打磨示意图

图3 排针示意图

图4 弦槌针刺部位及注意事项

针刺弦槌有多种手法，通常避免针刺击弦处的槌冠，因为槌冠对音色较为敏感，且槌冠易磨损，调好了弹不了几天又不好听了，并且还加速了磨损。使用年久的琴弦槌会磨出“弦沟”，或槌冠磨平，此时，弦槌与弦的接触已不是一个点（实为银雉的弧线），此时的声音会很差，但这不是针刺可以解决的，而需对弦槌进行打磨，使弦冠恢复原形即可大大改善其音色，必要时换新槌会更好（见图2）。

新琴弦槌过硬，往往以排针不能刺入，此时改用一根针可有效地刺深些，多刺几次能收到一定效果（见图3）。

三角钢琴调整弦槌时，必将拉出整个键盘。在针刺弦槌时，一定要将槌木芯垫实，以免槌柄受损。当弦槌整体调整完成后，将击弦机复位后监听声音时，经验再丰富的调律师也不能保证一次调整到位，必然还需对个别琴槌进行调整。如此反复把击弦机推进拉出会很麻烦。此时，可使用特别“加长针柄”的一根针的工具做微调，即可在不取出击弦机的情况下对个别弦槌进行有效的调整。

需要再次强调，调整音质的工作，从工具到手法都非常简单，可谓一点即通，一看就会，但当独立操作时，真正考验调律师的是对钢琴音色听辨能力，不响弄响点，声音炸刺并不难，但要把整架琴调的均匀连贯、优美动听就不那么容易了（见图4）。

天下无难事，只要肯登攀。多听古典音乐，尤其是古典钢琴曲，建立起钢琴的美感，若能学会弹奏钢琴，调律师对音色的审美判断则更加如虎添翼。