《让子弹飞》中的黑色幽默

王建青

（平顶山学院，河南 平顶山 467002）

《让子弹飞》中的黑色幽默

王建青

（平顶山学院，河南 平顶山 467002）

2010年作为贺岁档的《让子弹飞》在票房和口碑上的巨大成功，让姜文再一次成为人们关注的焦点。在光影的世界里，姜文固执地表达着他独特的个人情怀。作为一个具有强烈个人符号的电影作者，姜文在其所执导的四部电影中不同程度的表现出对黑色幽默的钟爱。本文以其电影为个案，探讨黑色幽默在影片中如何传达出姜文观察世界、表达世界的独特方式以及在这种方式之下所隐藏的迷人的个人特质。

《让子弹飞》；姜文；黑色幽默

“不亦乐乎”是姜文工作室的名子，而作为2010年贺岁片的《让子弹飞》在上映第一周，票房就达到1.8亿元，姜文自然不亦乐乎。影片在票房和口碑上的巨大成功，也让姜文再一次成为人们关注的焦点。众星云集的阵容，紧张曲折的故事情节，连环上演的斗智斗勇，惊奇细致的黑色幽默，激情侠义的绿林英雄，这些元素汇聚一堂，碰撞出2010年华语电影的最强音，影片中的看点更是让观众们不亦乐乎。

作为一个具有强烈个人符号和个人情怀的电影作者，姜文在自己所执导的四部电影中不同程度的表现出对黑色幽默的钟爱。“黑色幽默”（blaekhumor）一词最早出现在法国超现实主义作家安德列·布勤东在20世纪20年代编的一部名为《黑色幽默文集》的书中。到了20世纪60年代，美国作家弗里德曼及尼克等人将这一名词发扬光大，掀起了美国乃至世界范围的“黑色幽默”文学革命。代表作家有约瑟·海勒、托马斯品钦、库特·冯尼格等，它们敢于揭露社会的脓疮，讽刺嘲笑现实社会，以笑当哭，笑声中包含痛苦，有人称之为“纹刑架下的幽默”。《大英百科全书》认为“黑色幽默是一种绝望的幽默在文学上的反映，它试图引起人们的笑声，作为对生活中显而易见的无意义和荒诞的最大的反响”。

作为20世纪美国文学的重要流派，“黑色幽默”极大地影响了电影创作。它“作为现代电影喜剧范畴中一种非常典型的美学表达形式，实际上也是创作者观察世界、表达世界的一种独特方式。相对于常规意义的喜剧幽默有着更高层次的要求，需要有更智慧的故事讲述、更精彩的场景细节、更巧妙的人物塑造和更个性的影像风格”。第三代导演谢晋在《芙蓉镇》中就运用黑色幽默的元素，让人们看到了在那个动荡的年代里，饱受摧残的人性和尊严。姜文在剧中饰演的角色秦书田，是一个懂得怎么在人无尊严的时候，像牲口一样活下去的男人，也让我们看到了中华民族在历经无论怎样的劫难之后，仍然充满强悍的生命力。而号称商业导演第一人的冯小刚，在其贺岁片中也融入了黑色幽默的性质，形成了独具特色的冯氏喜剧的电影风格。2006年由“70后”新锐导演宁浩执导的《疯狂的石头》，更是掀起了一股由黑色幽默带来的另类喜剧的风潮，这部现代喜剧，具有强烈的幽默感，而故事的全由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。随后，中国影坛又出现了《疯狂的赛车》、《倔强萝卜》、《斗牛》等带有个性化风格的影片，产生了较大的反响。把真实的生活搬上荧幕，并不一定好笑，电影语言的这一转换过程必须具有游戏性质。荷兰文化史学家赫伊津哈在他那本著名的《游戏的人》中指出，游戏乃诗歌与生俱来的特性，游戏与音乐之间的联系也是如此。进入21世纪，电影无疑是继音乐、文学、绘画、雕塑、建筑以后最为重要的艺术形式，它作为幻觉游戏的性质也是不言自明的。

对于黑色幽默的理解，就像王小波所说的那样：“至于黑色幽默，我认为无须刻意为之，看到什么，感觉到什么，把它写下来，就是黑色幽默”。其实对于一般的作家来说，并不能做到看到什么、感觉到什么，写下来就是黑色幽默。只有创作主体在这方面有足够的审美感受，才能做到。而姜文作为中国影坛上自身气质与银幕形象结合最好的演员之一，其横溢的才华，超强的领导力、掌控力也体现在他作为导演的这一层面。1994年，在他所执导的第一部影片中，由于王朔拒绝了姜文让他做编剧的邀请，姜文只好选择亲自动笔改稿，这部由小说《动物凶猛》改编而来的电影，其剧本多达9万字，并且有了一个新的名字：《阳光灿烂的日子》。至此，姜文除了在表演艺术上一再证明他独特的创造能力外，在电影编导方面也显示出了不凡的艺术才华。影片将几位少年在文革年代的成长与欲望，开放舒畅的展现出来，荣获威尼斯影展最佳男主角奖，多项台湾电影金马奖大奖。并在当时荣获了第五十一届意大利威尼斯国际电影节；新加坡第八届国际电影节的最佳男演员奖！美国《时代周刊》曾经将其评为“九五年度全世界十大最佳电影”之榜首，以及九六年度的荣誉评定！媒体赞誉这部电影的出现，标志着中国电影跨入了新的发展时代！在这部带有浓烈个人特色的影片中，姜文选择了非常具有代表性的文革时期，再加上电影中着重表现少年时期的那种懵懂和躁动的状态，使得黑色幽默的元素发挥的淋漓尽致。影片一开头，成千上万的人走上大街，欢送解放军队伍。人们欢声笑语，载歌载舞，虽然有离别，却并不悲伤。甚至孩子送哨子的那个场景多少还令人有些感动。然而一声玻璃的破碎声打破了画面的宁静，一群孩子鱼贯而出，拼命将书包扔上天空，神情庄严。父亲们随着飞机走了，也带走了灰暗的天，迎来了阳光灿烂的日子。自由，多么神圣的字眼，书包，那只是打架时很好用的一种武器罢了。影片中孩子们打架时的背景音是《国际歌》，幽默讽刺。整部电影中的音乐，则是以意大利作曲家马斯卡尼的歌剧《乡村骑士》中的旋律和苏联、朝鲜歌曲构成，更是为一大特色。

姜文电影黑色幽默的美学风格的建立，主要基于他对类型电影的个性理解和另类创造，是带有作者烙印的类型片。他往往在选择了相关的类型模式之后，又会自觉地将其他多种类型元素杂糅进去，使其故事情节有了多向发展的空间。姜文毕业于以严格著称的中央戏剧学院，在强调写实的斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的教育之下，其叙事方面不会有如今我们惯常见到的磕磕巴巴的现象，自然而流畅的表达，对于时间的质感的再现，准确而生动。姜文执导的影片贴着很强的个人标签，如同他给人的感觉一样，霸气外露、独特张狂。电影《让子弹飞》的开场先是在大银幕上推出“北洋年间，中国南部”八个大字，之后是一只翱翔于山间的雄鹰；一个卧轨倾听的男人后脑勺；一杆上了膛张着黑洞的枪；一列迅猛闪近的火车和八匹扬蹄飞奔的高头大马，画面感十足，张狂而放肆。影片的剧情也就开始了，一场惊天动地的的火车劫案之后，号令山林的绿林悍匪张牧之，遭遇行走江湖的通天大骗老汤，两人从生死宿敌变成莫逆之交，然而真正的决战才刚刚开始，南国一霸黄四郎虎视眈眈镇守鹅城，一场场情杀命案连环上演，简言之就是“土匪斗恶霸”的故事，你来我往，损兵折将，最后恶霸终于被土匪灭掉。

在筹备影片的初期，姜文就打出了比较鲜明的招牌：西部、枪战、硬汉、动作，而这也是类型片的主要元素。同时它还具备了大众化叙事最普遍的模式：二元对立，作为类型片最基本的情节模式，影片中的二元对立充满了诙谐的意味。跳出西方叙事学思维来看，《让子弹飞》其实更贴近中国叙事的“传奇”传统。影片使用的黑色幽默手法，具体来说，表现在以下几个方面：

（一）情节安排上的传奇色彩

诚如影片开篇所界定的那样，故事的发生背景是“北洋年间”。熟悉中国历史的人们都知道，这是一个军阀混战的动荡年代，可谓你方唱罢我登场，“城头变幻大王旗”，如有论者所说“故事选在北洋军阀时期是个有意思的选择，因为那几乎是中国近代史上善恶最不分明的时期。”土匪张麻子率众抢劫了赴任路上的买官县长马邦德，结果一无所获。马邦德为了活命，谎称县长已死，自己是师爷，献计劝张麻子假扮县长去鹅城赴任，只有这样才能赚很多钱。张麻子一行带着马邦德到了鹅城，却发现恶霸黄四郎才是真正的鹅城之主。于是，双方斗智斗勇。令人称奇的是这个土匪县长居然比官吏还要正义。正是这样一个社会为故事的发生提供了一个为人所认可的的依据和背景。乱世自然无秩序可言，故事里层出不穷的横行不法、大胆妄为也就言之成理，无可指责。故事看似荒诞、搞笑、夸张，实则含有寓意。既有对北洋时期社会黑暗的嘲讽和鞭挞，也有对中国国民性的戏谑和反思。

（二）“反英雄式”的人物

作为类型片，《让子弹飞》在人物形象的塑造上，并没有遵循好莱坞经典商业片的路线，其人物形象没有严格的正面或反面的定义。而在好莱坞经典的商业片中人物形象几乎都有着善恶分明的类型化倾向，正反派的刻画比较明确，如警察与匪徒、西部牛仔与印第安人，正反面人物的界限比较清楚。影片中出现了一个喊着“公平、公平，还是公平”的土匪县长，以其特殊的身份，展现了人性的荒诞与丑恶，成为一种另类的“英雄”形象。姜文所塑造的土匪张麻子，拥有令人闻风丧胆的名声，江湖上到处都有他的传说。他有着极其自我的处世原则，杀富济贫、铲强扶弱，是公平与正义的化身。他甚至像上帝一样，接受人们的顶礼膜拜。与其说张麻子是个土匪，倒不如说是一个仗剑走天涯、白马啸西风的侠士。正是这样一个角色，让人们看得酣畅淋漓，大呼过瘾。这不禁让我们想到了《第二十二条军规》中的尤索林，正是这些“笨伯的表亲，流浪汉式的反英雄”人物形象行走于时代潮流的反面，成为了黑色幽默不可或缺的艺术表现手法。

（三）语言上的革新

有评论说，在接近140分钟的《让子弹飞》中有140个笑点。虽说有些夸张，但两个多小时看下来，的确让观众有种与邻座击掌相乐的冲动，电影院中开心的笑声更是说明了影片的喜剧感。影片中没有当下中国喜剧片中常见的搞笑手段，比如恶搞、滑稽的动作、流行的网络语言等，没有那种观众不笑，非要挠你胳肢窝的感觉。这不能不归功于影片中精彩的台词设计。难能可贵的是影片中的台词，并不是简单的搞笑，它使人物形象更为个性化，且充满着生活中的幽默、社交中的智慧，彰显了语言的特殊魅力。

例如，运用双关修辞手法的，师爷：“我以为，酒一口一口喝，路一步一步走。步子迈大了，喀！容易扯着蛋！”师爷用粗鄙的字面传达出了丰富的潜在含义，即做事情要一步一步来，不能太冒进，表达了自己对张麻子冒失做法的不同意见。在特定的语言环境中，双关使语言表达得为含蓄、幽默，而且加深了寓意，给人以深刻印象。再例如：师爷进城以后对张麻子说：“晚了！前几任县长把鹅城的税收到 90年以后了，也就是他妈的西历2010年啦！咱们来错地方了！”台词中夸张手法的运用，能引起观众丰富的想象和强烈的共鸣，同时还增强了幽默感和讽刺性，那个时代的荒诞不经油然而生。这也是黑色幽默小说常用的表现技巧——恶谑。恶谑的特点是对本应引起同情的事物进行略带恶意的夸张，或进行不带感情的直接描写，以带来幽默的效果。它带来的是“价值的倒置”和“规范的瓦解”。影片中一段段讽刺味十足的幽默台词，再现了北洋军阀年间卖官鬻爵、鱼肉百姓的丑陋社会现实。

电影《让子弹飞》是一部不折不扣的姜文制造，开场那奔跑的高头大马，鸣响着汽笛的火车以及悠悠传来的歌声，带领观众们走进了姜文的世界。导演姜文以其横溢的才华、强烈的自我表达和独特的姜氏幽默，表达着自己对人性、民族和历史的哲理化的思考。

[1]王小波.沉默的大多数[M].中国青年出版社，1997.

[2]修倜.当代中国电影中的黑色幽默[J].电影艺术，2005，（1）.