歙砚的艺术特色与设计题材研究初探

刘爽，于雪，谭陶(安徽财经大学文学与艺术传媒学院，安徽蚌埠233041)

歙砚的艺术特色与设计题材研究初探

刘爽，于雪，谭陶
(安徽财经大学文学与艺术传媒学院，安徽蚌埠233041)

由歙砚的艺术特色入手，从构图，造型，表现手法等方面对砚台加以描述，对艺术特色与设计题材之间相互作用的关系加以分析。歙砚距今已有1300年的历史，是集装饰性，实用性于一身的艺术品，独特的纹理，特有的色彩魅力奠定了其名砚的地位。其艺术价值和蕴涵的传统造物观对现代艺术设计很有借鉴价值。

歙砚;传统工艺;造型;设计题材

中国传统的文房四宝都蕴含着深厚文化底蕴，其间最具艺术特色以及装饰性的当属砚台，在众多的砚台种类中，大家最为熟知的名砚有端砚、歙砚、洮河砚和澄泥砚四种，从其名称中我们不难看出，四大名砚是根据其地理位置的不同划分的。歙砚起源于唐代产于安徽歙县，其中以婺源的石材最优，涩不留笔，滑不拒墨瓜肤而嗀里，金声而玉德。因此，自唐代以来，就一直保持着其名砚的地位。

一、歙砚的渊流和历史沿革

根据宋人《歙州砚谱》的记载，发现歙石并且制砚的时间距今已经有1300多年的历史了。时间追溯到唐代，南唐后主李煜擅长文墨，得知婺源龙尾山等地的砚台石材品优，便派人前往开采，至此，歙砚成为了朝廷贡品，并且被喜好文墨之人奉为上品。这种盛况到了元明两代被打破，两代期间因为战乱等原因，关于歙砚的开采相对减少，直到康乾盛世，歙砚的开采及制作才开始逐步复苏并且兴盛开来。但是好景不长，自1910年到解放前期，因为社会的动荡等因素，歙砚的开采及制作基本停滞，这种名存实亡的情况在1963年政府的支持下被改变，在后来的一段时间内，北京历史博物馆举办了歙砚展，至此，歙砚开始走出国门，远销海外，歙砚真正的开始向世人展现其独特的魅力。

二、歙砚的艺术特色

1.造型

千余年来，历史的发展与歙砚的嬗变相互烙印，不同时期的文化与审美意识，在歙砚上都通过造型纹饰而留下了深深的印迹，而歙砚的发展也同时折射出人类社会的文化与进步。艺术的本质是表现美，人们对美的追求也是随着时代的发展而改变的，不同的时代条件下，歙砚被人们赋予不同的造型特点，并由此向人们展示着其自身独特的魅力。现在人们收藏的最早的歙砚造型多为圆形，少数为长形，结构简单古朴，给人以雄厚端庄的视觉效果。随着雕刻工艺水平的提高，到了唐末及宋代，歙砚的造型主要以浮雕为主，线条也更加的流畅顺滑。到了明清，手工技师在原有传统工艺的基础上，将浮雕效果雕琢的更加精细，后期受到徽派石，木，砖雕的影响，更是出现了深雕，设计制作好的作品更是造型独特，层次分明。当今市场上常见的歙砚汲取了传统工艺的精髓，加之西方艺术的影响，使其艺术风格更加的多元化，适合当代人们的审美特点，虽不是很完美，但是其造型上将写实与抽象手法进行结合，更加能够体现大自然的独特魅力。

2.构图

广义上的构图是指创作设计者依据空间环境，对自己所要设计表现的形象进行合理布局，给人们形成一种视觉上的美感，在此期间，要考虑部分与整体的对比，虚与实的对比等，总体来说，构图是造型艺术的形式结构。在歙砚的构图设计中，除去上面说的这些内容以外，需要设计者考虑的还包括如何在构图中最大程度的保存石材最原始最自然的效果。歙砚的石品种类繁多，最受大家喜爱的主要分为罗纹类、眉纹类、金星和金晕类等，工艺师们在设计的过程中需要考虑的是在构图上，保留其原始本色的前提下，最大程度的将石材最完美的一面展现给大家。这种保留天然纯真的上品之作有方见尘的《天官赐福》、《芭蕉习书》，胡和春的《报春图》等。

3.表现手法

歙砚中的表现手法是指根据砚石的品类，纹样等要素对其进行雕琢刻画的手法。歙砚的雕琢具有很强的安徽地方特色，主要以浅浮雕为主，加之受到徽派砖雕的影响，之间也会出现深雕刻画人物楼阁等场景，手法细腻、主次分明，具有极高的欣赏价值。时代环境也是影响砚雕家雕刻手法的一个重要因素，老一辈的砚雕家胡氏作为传统文人派的代表，以其浑厚的古典文学功底，深邃的艺术涵养为底蕴，将金、石、书、诗、画于一体，雕刻了许多歙砚精品。现代抽象派的代表人物方见尘，擅长灵感速成，其作品潇洒豪放，喜好保留石材原有的天然韵味，采用“不尽琢磨，半留本色”的表现手法，具有抽象现代感。

三、歙砚的设计题材

1.设计题材的种类

歙砚的设计题材主要以传统题材为主，传统的设计题材是指我国砚雕师长期代代相传下来的一些比较固定的题材，这些题材主要是以一些具有喜庆祥和寓意的设计为主，例如“连年有鱼”，“珠联璧合”等等，都是对生活的一种美好的憧憬。歙砚以其自身独有的石质纹理名扬天下，具有极强的装饰价值，因此，在设计雕刻的过程中，砚雕师们利用砚石天然的纹理，进行巧雕，完成的作品构思巧妙，让人浮想联翩。根据设计题材的不同，大致可分为5个方面:古风题材，主要来源于各个不同时代的著名建筑，绘画和工艺品等，例如古钱币、竹简等常见题材，制成的成品砚给人一种古朴典雅的感觉;诗意题材，即在古诗词中汲取灵感，运用石材的纹理来表现诗词歌赋中的意境，如“独钓寒江雪”、“满江红”等都是歙砚的佳作;画意题材，这个题材的作品取材范围极其广泛，自然界和生活中的所有景物皆可作为雕刻的内容，“秋山访友”、“花间一壶酒”等，都是上品之作;名人题材，是以大家熟知的名人轶事为题，如“昭君出塞”、“贵妃出浴”等;神话题材，这种题材取材于中国古代传说，加以提炼雕琢成砚，成品砚台意境深远，设计巧妙，优秀的作品有“天女散花”、“八仙过海”等。总体而言，传统的设计题材运用广泛，市场上的砚雕纹样仿古风格的占大半，主要追求一种吉祥寓意，砚石品相在雕琢中凸显出意境美，深受大家的追捧。

2.设计题材的创新

无论何种艺术题材，如果要继承传播，必然要创新，歙砚也是如此。制砚名家郑寒先生曾坦言:“歙砚创作，难在创新”。以龙为例，作为传统题材中最为常见的艺术形式，每个砚雕名家都必须经过“龙砚雕刻”一关，因为，龙砚设计中，龙的形象造型各异，意境缤纷，精品极多，如果想创新，空间极小。因此，郑寒先生在砚台的制作中遵循一定的创新原则:克服俗气，务求大气，巧借御气，捕捉灵气。在这种原则的基础上下狠功夫，终于制作出了两方前所未有且造型新颖独一无二的龙砚，作为国礼赠送国外友人。试想，如果人们都安于现状，仅仅守着老祖宗留下的饭碗，不创新，不突破，人类社会必将停滞不前，怎会有现在的人类文明!古代科技远没有现代先进，文字记载，书信往来全部依靠文字，无砚不行，这也表明，砚台在古代起到了举足轻重的作用，现如今，砚台已不是必备的实用之物，但是它依然承载了现代部分文明，它自身已经融入了诗书画印，通过不同的形式来展现它的天然纯真。砚文化需要我们去创新，去传承，只有这样，它才能得以更好发展。

四、艺术特色对设计题材的影响

大自然的鬼斧神工造就了歙砚石的色彩纹饰，砚雕师用灵感赋予他们新的生命，他们在设计雕琢的过程中善于利用石材原本的形态，纹理来表达心中情感与意境，很多砚雕家喜好从古代的壁画，陶器等古典工艺品上借鉴艺术手法来凸显其艺术特色，砚雕师尤其喜欢结合陶器的装饰性和实用性来丰富歙砚的造型及构图，使砚雕艺术千变万化，古朴新颖。

歙砚的艺术特色与设计题材互相影响，相互作用。设计题材的选择决定着砚台的整体艺术特色，例如:诗意题材的砚台在构图时要考虑到整体的意境，在设计雕琢时，一般采用浅浮雕的效果，在线条的勾刻上更加注重飘逸的感觉，结合石材的天然纹理，对诗句进行最有意境的描绘。与之有所不同的有建筑题材，这种题材的石材在雕琢时，空间构图上会采用部分深浮雕的效果，以此来体现建筑与建筑之间的层次关系。与之对应，砚台的艺术特色同样反作用与设计题材，在砚台的雕琢过程中，线条的艺术处理显得尤为重要，砚台的整体轮廓线以及墨堂的边线是否流畅起伏直接影响到砚台的整体效果，决定了此方砚台是否生动，大方，豪放与否。

当今市场，很多的工业产品为了吸引受众，不断挑战新的设计风格和创作手法，融入现代化元素，做到传统与现代审美融合，在这方面的成功的经验是可以借鉴利用的，经典的创意可以使古朴的歙砚融入新的活力，在不失其古典韵味的基础上焕发新的魅力。

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