郑成功书法艺术特色浅谈

2012-08-15李榕城

长春师范大学学报 2012年10期

关键词：郑成功行书草书

李榕城

（泉州师范学院文学与传播学院，福建泉州 362000）

郑成功书法艺术特色浅谈

李榕城

（泉州师范学院文学与传播学院，福建泉州 362000）

郑成功不仅是战功赫赫的军事家、政治家，其书法造诣也令人称颂。本文从郑成功的个人生平背景出发，简要探讨了他的行草书艺术特色。从其书法艺术表现中，我们领略了豪放不羁而又有艺术气概的民族英雄的郑成功形象。

郑成功；书法艺术；笔走龙蛇；气贯长虹

书法是独特的汉字造型艺术，它不仅是中华民族的文化瑰宝，也是世界艺苑中的奇葩，在世界文化艺术宝库中独放异彩。从开创先河的秦代书法，到求度追韵的东汉至南北朝书法，到崇规隆法的隋唐五代书法，再到尚意宣情、抒情扬理的宋明清书法，中华民族的书法艺术历经数千年的传承、发展和创新，形成了丰富多样的艺术流派，造就了篆书、隶书、楷书、行书和草书等多种书体。而各个流派中书法家的艺术风格又各具特色，各种书体中的风格样式更是不胜枚举。明朝统治者指责元朝统治者不重视书法，于是把帖学推至极致。期间刘基、宋濂、宋璲、宋克、宋广表现不俗。但沈度、沈粲兄弟推波助澜将规整的小楷推向极致，于是又形成了“馆阁体”“一字万同”的局面。直至明中期吴中四家崛起，书法始朝尚态方向发展。祝、文、唐、王四子依赵孟頫而上通晋唐，取法弥高，笔调亦雅，其中祝允明高古无华，文徵明娟秀骨清，唐寅风华绝代，王雅宜风流儒雅，书法开始迈入倡导个性化的新趋势。明朝著名的军事家、政治家郑成功以其抗清驱荷，收复祖国宝岛台湾的赫赫战功被誉为民族大英雄。“大英雄”的赞誉似乎盖过了笼罩在郑成功身上的艺术光芒，直至我们在敬华拍卖会上看到郑成功的亲笔行书书法，内容为李商隐五律诗《鸾凤》，旧裱绫本，其深厚的书法造诣才又一次为世人所瞩目。其实，在郑成功所生活的明代，书法艺术创作是作为较为普遍而又喜闻乐见的一种实践活动而存在的，明朝文人似乎都能写一手漂亮的字体。郑成功不仅能写一手好的草书，还能写一手好的行书，是名副其实的一代儒将。

一、郑成功草书艺术特色

（一）郑成功草书在章法上的特色

在章法上，郑成功草书的行距、字距皆疏朗，如《寄黄檗隐元草书七律》，行内因为笔法与字形的复杂多变，表现出跌宕起伏、结字欹侧相生、缠绕相续、相映成趣的变化，其字间虽然断开，但气脉相连，因此无急迫感。郑成功书法在瞬间翻腾跃荡的态势中如蜿蜒巨龙腾飞纸上，神妙夭矫不可端倪，进而形成了大起大落态势，而对比鲜明的白疏黑密的视觉效果，有如气贯长虹，古韵今情和合一体，令人目眩神驰、胸豁气畅，妙得草书的最高境界。

通篇而言，郑成功书法有一种气势磅礴的浩然之气。孟子曰：“吾善养吾浩然之气。”气，寓于寻常之中，而塞乎天地之间。作品是人的生命质相的具体化，作品之“气”也就等于人品之气，作品中所蕴含的这种刚正之气，不是得之于创作者的艺术修养，而是主体高尚人格的展示。郑成功率领水师，浴血奋战，将沦陷宝岛台湾收归祖国，完成了统一祖国的千秋伟业。他的忠义浩然正气体现在书法作品中，反映了“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈”的独立人格。他的草书作品首尾贯通，笔力雄强，线条圆转活脱，字形结构极富变化，虽然有时笔走如飞，却能恰到好处地点画分明、散而不乱，而且能够穿插得当、收放自如、虚实相生、方圆并用。《寄黄檗隐元草书七律》也正体现了这点，这是郑成功写给他朋友日本黄檗宗创始人隐元的一首七律，当时郑成功正在南方抗击清兵。隐元作为明末清初的僧人，在郑成功的帮助下，从厦门抵达日本，在京都宇治创建万福寺，并且开佛教黄檗宗，郑成功就在戎马倥偬中写了这篇七律草书。郑成功草书作品一气呵成，偶有断开而笔断意连。气须则从熟中来，有气则自有势，大小长短，上下欹正，随笔所至也。理直则气壮，气正而神扬，正气充于内，无论做事还是书画，自然会产生一种不可遏制的征服力量。郑成功大义凛然、一身正气的形象跃然纸上。

（二）郑成功草书中体现的涨墨法

用墨是书法艺术十分重要的组成部分，在众多书体中，草书用墨的变化最为明显和强烈。水分的多少决定墨汁的浓淡。行笔的轻重、徐疾，无一不影响着线条质感的变化。在“墨不旁出”的正统墨法观念下，涨墨被认为是病笔，然而经过郑成功的成功应用，草书的线条变化更为丰富，线条的表现层次变化扩大了，线条的立体效果也增强了。郑成功草书中涨墨法应用达到了得心应手的程度。所谓涨墨，就是墨入纸后很快沿笔、纸的接触点向外涨晕，并且使墨迹膨胀扩大的现象。郑成功的草书作品中充分利用了墨之浓、淡、干、湿、枯、燥、润的变化与配合，使墨色呈现出极为丰富的层次，其涨墨和夸张竖长线条、枯笔线条形成差参呼应，妙趣天成，使得其点画千变万化，呈现出无穷的韵味，极大丰富了其作品的丰富内涵，并且增强了作品在形式上的强烈对比感。如草书《平户偶题》诗句：老屋荒畦趁水湾，行人稀少鸟声间。偶迷沙路曾来处，始踏苔岩常望山。樵户秋深知露冷，僧扉昼静任云关。霜林独赋新红好，更入风泉乱壑间。这首诗的草书作品特色体现出墨韵笔情，而自然流淌。在用笔上体现出笔纵墨润，抑郁勃发，而字形欹侧，看去东倒西歪、不拘常规，章法则疏密相间、参差错落，重心却安如泰山，稳定异常。涨则厚，枯则古，浓重则恣肆，清淡则古雅，用笔连绵，浓淡、粗细得当，而笔笔逆锋，八面出锋，郑成功书法以削繁为简的方法创造出了一种个性强烈的书法新貌。

二、郑成功行书艺术特色

行书是一种介于草书和楷书之间的书体艺术，是日常比较实用的一种书体，具有相互牵连、气势连贯的特点。孙过庭《书谱》曾经说：“趋势变适时，行书为要。”行书萌始于两汉，形成于魏晋。在东晋时期，出现了以“二王”为代表的具有高度艺术典范性的行书风格。而南北朝至初唐时期的书坛始终笼罩在二王行书风格艺术氛围之中。直至唐朝中期的颜真卿时代，行书才渐开一代新风。此后，宋代的苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄均不同程度受其影响。而且自元至明中叶，赵孟頫、祝允明、文徵明、董其昌均在晋唐书风中占据一席之地。而明代晚期至清朝前期成为行书发展的飞跃阶段。而郑成功恰好处在这个时期，正所谓英雄文人辈出的年代，郑成功的书法虽然在当时并不很有名气，但如今看来，也颇具特色。

郑成功的《行书七言诗》书法：“崔嵬山豪洞出云端，中涌龙湫画夜潺”七言诗一首，以及郑成功五绝诗一首：“礼乐依冠第，文章孔孟家。南山开寿域，东海酿流霞”。此两幅作品都体现出郑成功的行书特色。在连年征战的戎马生涯中，郑成功书法一气呵成，书法劲挺流美，而且在锋毫的使转方面，尤其显得功底深厚，在点画的各种形态上表现更为明显，这种笔毫的运动在点画之间。字与字之间留下了相互牵连、细若游丝的痕迹，整体而观，显得气势磅礴。其特点不仅有赵松雪行书清丽秀美之势，同时又有唐楷严谨庄重的意味。

另一方面，郑成功的书法完全依照古人的草书程式，采取比较固定的草法，用行书的体式来写草书。他的行、草书写得连绵不断，用笔简单而不饰雕琢、率性而为，而笔触清晰可见，大小参差有序，错落跌宕，而整体观却十分协调，并且呈现出婀娜多姿的形态，而在草书中加入行书的独具一格的写法，更使得郑成功书法体现出笔精墨妙艺术魅力。