纪实性摄影：独立摄影师的优势、挑战和突破

文丨钱季平

在国内新闻和纪实摄影领域，那种典型意义上的不依附于任何机构和组织、自由拍摄、自主营生的摄影师少之又少。而通常提及的独立摄影师或自由摄影师，主要是指那些不在传统的传播或宣传机构任专职、不受组织约束、能自由选题和独立拍摄的摄影师们。长期以来，尽管这类摄影师没有新闻专职摄影师的身份优势和拍摄便利，却以其强烈的事业热情和敏锐的社会观察力，在纪实摄影和新闻摄影领域成绩斐然，成为引人注目的一个独特群体，并日益引发人们的关注和支持。

1 独立摄影师的成功与发展

如果把注重对新闻现场的真实再现和新闻事件的即时传播的摄影，归入新闻摄影（Photo journalism），而把深入社会现象，以影像来记录、思考和关怀现实的摄影，归入纪实摄影（Documentary Photography），那么，上个世纪80-90年代，当新闻摄影受制于单一的宣传宗旨和僵化的报道方式，远未成为一种独立的报道形式的时候，一批先行的独立摄影师就已经开始用相机来观察、记录和思考社会了，并涌现出一批优秀的摄影作品。如吕楠的《被遗忘的人：精神病人生存状况》、陆元敏《旧洋房里的上海人》、赵铁林的《聚焦生存》等。其中最有社会影响力的，当属解海龙1988年开始的《希望工程》系列，它标志着纪实摄影作为一种独立的现实观照形式，开始获得中国社会的认同。

在这些早期的开拓者中，有些是典型的独立摄影师。如吕楠辞去原来媒体公职后，成为完全自由的摄影师；赵铁林也类似，辞公职、下海，再专心摄影。有些则具有独立摄影师的特征。如陆元敏当时是文化馆摄影干部，而解海龙在取得一生最大成就时，其身份同样是区文化馆宣传部干部，虽身在公职，但在摄影实践中，却表现出独立摄影师独立自主的诸多特性。

这种现象并非个别。在纪实摄影发展过程中，许多独立摄影师都起着中流砥柱的作用。如被称为中国当代纪实摄影坐标式人物、《麦客》的作者侯登科原是公司职员；而摄影师卢广，则一直以自由人的身份从事摄影实践，其作品《艾滋病村》2004年获得世界新闻摄影比赛（荷赛）当代热点类一等奖，成为中国纪实摄影走向国际的标志性事件。

这一方面是因为在国内大众传播媒介刚刚起步时，新闻摄影这种报道形式还不独立，专职摄影师人数少，局限多，影响小。另一方面，也是当时一批有自觉意识的摄影师摆脱思想和体制禁锢，努力关注社会、思考生活的一种结果。

随着大陆大众传播业的发展和壮大，即时性的新闻摄影，这种与纪实摄影相互交融又而又彼此独立的摄影形式，迅速成长起来，并借助媒体的广泛影响力，大量地占据着受众的注意力，成为大众生活中最主要的摄影形式。同时，不少早期的独立摄影师，开始转向具有强大话语权的大众媒体，回归专职新闻摄影岗位，和新生的新闻摄影记者一起，成为社会生活中最为显著和重要的摄影力量。他们的报道范围涉及日常生活的各个方面，他们的作品占据着主流媒体的重要版面，并成为各类摄影比赛中的获奖大户。

但即使如此，独立摄影师的力量仍然不可小视。从最近几届国际国内新闻摄影比赛情况看，那些来自于民间、游离于传媒机构之外的独立摄影师屡有不俗表现：

2009年第五届中国国际新闻摄影比赛（华赛）中，身为公安消防士官的邹森，以一幅《地震中的母爱》获得战争灾难类新闻金奖和年度最佳图片，成为第一位问鼎此奖项的华人；而来自四川绵阳残联的李贫的《中国四川5·12大地震后的北川》获得同类银奖；身为高校教师的李泛则以《中国民间体育热》、《窑山的居住环境》、《公路污染》连获体育类新闻银奖和自然及环保类新闻优秀奖。

2010年第六届华赛，初出茅庐的自由摄影师倪玉星以《缅甸内战难民》获非战争灾难类重大新闻银奖；资深摄影师欧阳世忠的《老船新曲》获经济及科技类新闻优秀奖；而商人金石则以《城市力工（2005-2009年）》获新闻人物铜奖。

2011年第七届华赛，共有6位自由摄影师的作品分获各类奖项，其中，赵培源《妈妈的宝贝》获日常生活类银奖，杨长青《无助》获战争与灾难类优秀奖，李泛《云南的基督教》获文化艺术类组照银奖，徐波 《沙尘暴来袭》获自然及环境类银奖。

2012年第八届华赛，李泛以《生活在红其拉甫的塔吉克人》再获日常生活类优秀奖。

而在国际新闻摄影的赛场上，卢广这位自由摄影师继2004年获得荷赛大奖后，再次凭借2010年6月20日抓拍的《大连油污救援》获荷赛突发新闻组照三等奖，继续着自己和独立摄影师的荣耀。

2 独立摄影师的优势

长期以来，独立摄影师在纪实摄影上所取得的成功，很大程度上在于其所具有的独特优势。

2.1 精神的独立性

保持思想和精神的独立，是成功的独立摄影师应具备的核心素质。面对外在现实，独立摄影师需要有自己的分析和判断，不媚俗，不唯势，既不依赖于任何外在的精神权威，也不依附于任何现实的政治力量。坚持追求理想，习惯独立思考，努力独立实践，这是独立摄影师区别于其他摄影师最为可贵的内在品格，也是独立摄影师能够成功的关键因素。由于独立于体制之外，摆脱机构的约束，独立摄影师在思想上具有更多的自由度，在保持精神的自主和独立上具有更好的现实条件。

这一点，在独立摄影师吕楠身上有着突出表现。这位被称为中国最具传奇色彩的摄影家，当初辞去专职，拒绝现实的纷扰，在沉默中执着于对现实的关注和思考。从1989年开始，用15年的时间完成了《被人遗忘的人——中国精神病人生存状况》、《在路上——中国天主教》和《四季——西藏农民的日常生活》等三个系列作品，其对人类尊严的关怀和对真诚的向往，超凡脱俗，具有强烈的震撼力和深远的影响力。从中闪现的，是摄影师观照现实时，内心独立而自由的深沉思索。

一般而言，新闻摄影强调现场直击，而纪实摄影突出人文关怀，二者实践中又是彼此融合的。对现代新闻摄影而言，受众已经不满足于直接而粗浅的现场再现，而期待在客观的真实再现时，能有更多的精神关怀和理性思考。从新闻实践看，实际上，每一个新闻现场的经典瞬间的背后，都流动人们对自身的思考和反省。也正是这一要求，传统的新闻摄影和纪实摄影正逐步走向融合。新闻摄影也更多地体现出一种对现实的深入观察和思索。相对于专职摄影师，独立摄影师在这一方面具有更大的发挥空间。

2.2 选题的自由

在摄影题材选择上，专职摄影师需要承担大量的日常摄影工作，指定任务多，而自选题材少。同时，专职摄影师必须服从媒体整体的报道方向、报道原则和报道策略，各种制约较多，很多情况下都难以根据自己对生活的观察而自由发挥。其聚焦的范围难以摆脱主流媒体预设的话题和报道的基调。

而摆脱了机构和制度的约束，独立摄影师在摄影题材的选择上，表现出更为广阔的选择范围和更为大胆的观察视角。尤其是在中国社会快速发展和急速转型的当代，独立摄影师选题上的自由、大胆和锐利，往往使作品能够紧贴社会热点、深入表象的背后、直面矛盾冲突，从而使作品体现出一种视觉上的震撼和内容上的厚重。如吕楠对精神病人和天主教徒的关注，赵铁林对性工作者生存状态的展示，卢广对艾滋病群体以及环境污染的连续报道，仅从摄影师聚焦领域的选择上看，都是传统的专职摄影师很难深入触及的。

当然，不是所有新闻专职摄影师都拘泥于条框，但在观察和报道生活的锐度上，独立摄影师有着明显的优势和长处。

2.3 时间的自主

摄影要再现和揭示生活，仅仅靠短暂的观察和瞬间的捕捉，是远远不够的。在复杂多变的世界面前，摄影师需要长时间的观察、探寻、拍摄和思考，才能贡献出一系列思想饱满而影像震撼的摄影作品。拍摄时间的匆忙和紧迫，是专职摄影师普遍的工作压力。面对瞬息万变的新闻事态，专职摄影师需要整天奔波于大小拍摄现场，迅速抓取现场图像，并及时见报，这是新闻专职摄影师的工作常态。对社会热点的全面观察，对新闻真相的深入追究，对生活矛盾的细致分析，往往让步于紧迫的时效和多重的任务。其结果，是目前受众每天面对的，是满眼快餐式的图片，浮光掠影，热闹而缺乏深度。

而没有每天逼迫式的拍摄任务和压力，独立摄影师在拍摄时机的选择和拍摄时间的安排上，有充足的选择余地。摄影师可以根据拍摄情况，从容、深入和细致地体验和拍摄。像吕楠15年磨一剑，完成三大系列作品，以及近年卢广对环境污染的持久跟踪，这些都非一般媒体专职摄影师所能做到的。

2.4 题材的熟悉

对拍摄题材的把握上，很多独立摄影师本身就是行业中人，镜头对准的就是身边的人和事。如第五届华赛金奖获得者邹森，本身就一直肩负拍摄和救援的双重任务，对抗险救灾活动的体验，非常人能比。华赛获奖作品《老船新曲》的作者拍摄工厂已有多年，同样，《城市力工（2005-2009年）》的摄影师也是长期关注身边的民工生活。对生活的接近和熟悉，使得摄影师在拍摄身边的题材时，可以驾轻就熟，直击深处。

2.5 事业的执着

如下文分析，相比专职摄影师，独立摄影师的生存，面临着更大的压力，这一点和国外的自由摄影记者一样。在一个充满诱惑又处处险阻的世界里，但凡投身纪实性摄影行业，无论是以摄影为生，还是以摄影为爱，都要付出极大的物质和精力，没有那种对社会的责任和对摄影的热爱，很难坚守下去。几乎每个独立摄影师的成长经历中，都体验过物质匮乏、工作艰苦、思想徘徊和精神压抑的困境，正是那种强烈的责任感和事业心，才鼓励和支持众多的独立摄影师，在影像纪实的道路上坚守和前行。从某种意义上说，这种事业上的执着，是所有独立摄影师最强大的精神优势和力量。

3 独立摄影师的困境

然而，在新闻摄影和纪实摄影影响力日益提升的同时 ，其本身却面临着发展瓶颈，其中独立摄影师的发展困境尤为明显。

一是精神力度的渐弱。长期以来纪实摄影被人们视为社会的一面镜子，“以人文关怀的态度、社会责任感和改革的愿望、平等和尊重的视角”[1]。关注社会热点和现实矛盾，激发人们关注和变革现实的力量，从而推动社会的进步，这是包括新闻摄影在内的纪实性摄影的社会价值所在。但随着地位的提升和影响的扩大，这种独立的观察和批判的力量，却未能见长。在日益复杂和凸显的现实矛盾面前，摄影家们的镜头表现得有些迟疑而游移，人们期待的那种外在视觉和内在精神都具有强烈震撼的力作近年来并不多见。

应该说，这其中既有快餐化新闻摄影的冲击，也有商业化社会现实的影响，而且并非是独立摄影师所特有的现象。但毫无疑问，独立精神的缺失和作品力度的减弱，对独立摄影师而言，却是最为致命的。

二是题材的媚俗和从众。现在借助大众传播媒介，一个社会问题可以迅速成为全社会话题，一幅有创意的成功作品可以一夜之间广为流传。而对有责任和追求的独立摄影师而言，这些理应只是一种参照，而不应该成为刻意模仿的对象。但在大小各种新闻摄影比赛中，相同题材的一哄而上，相同手法的竞相模仿，成为普遍现象。如果说专职摄影师因为受制于机构和受众的制约，有其职业特点的话，那么独立摄影师如果随波逐流，丧失独立性这一立身之本，势必在竞争中迷失和落败。

三是人才的流失。早期的一批从事纪实摄影的独立摄影师功成名就之后，一部分人重归体制，成为各大媒体的专职摄影师或主管；一部分人走向幕后，成为策展人或经纪人。能坚持一线摄影的人，如吕楠和卢广那样，少之又少。应该说，对曾经的独立摄影师队伍中的骨干和中坚而言，这些选择都是合理的，平台的转换也能继续发挥作用，但一线人才的流失，对纪实性摄影的持续发展，终究是一种遗憾。

四是行为的失范。相对于专职摄影师，很多独立摄影师并没有经过严格的专业训练，同时所受的纪律约束和行为监督都比较少，在摄影实践中，一些基本行业规范的忽视和行为的草率，往往得不到及时纠偏。尽管诸如新闻造假、刻意摆拍等不良现象，在专职摄影师和独立摄影师实践中都存在，但专职摄影师有纪律约束和纠错机制，而独立摄影师则只能自我约束，其纠偏难度要大得多。一旦行为失范，可能给个人乃至整个摄影事业带来负面影响。华赛金奖作品《地震中的母爱》曾受到读者摆拍的质疑，而第十六届(2007年度)中国新闻摄影“金镜头”作品评选组委会也曾因为卢广违背了新闻真实性原则，取消了其《喜马拉雅的枪声》的金奖获奖资格。尽管作者都做了应对和解释，但对独立摄影师而言，这仍然不失为一个很好的警示和提醒：作为独立摄影师的行为和作品理应经得住更严格的考验。

五是经济保障的缺乏。严肃认真的纪实性摄影是个付出大于回报的工作，需要摄影师长期的物质和精力的投入。没有稳定工作和收入的独立摄影师，在追求成功的道路上，经济不富裕乃至于入不敷出，这是全球普遍现象。像2006年解海龙的《大眼睛》拍得30.8万元人民币毕竟是个案，而卢广在拍摄中国污染题材中，能获得尤金·史密斯人道主义纪实基金摄影奖3万美金的资助，也属凤毛麟角。绝大部分的独立摄影师，仍需要从事其他副业，以获得足够的生活保障和拍摄资金。

在商业社会中，这种投入和收益长期倒挂的现象，不仅会影响到摄影师对公益性拍摄项目的热情，而且势必阻碍独立摄影师后继力量的发展。

其他诸如，社会身份的缺失、社会认同度不高等都是目前中国独立摄影师需要面对的难题和困境。

4 新媒体环境下独立摄影师发展的机遇

尽管如此，中国全球影响力的提升、读图时代的来临和新媒体的发展却为独立摄影师事业拓展带来了全新的机遇。

这种机遇首先来自于全球对中国的关注。在中国成为世界发展的热点的时候，全球的通讯社包括图片社，都开始将关注目光投向飞速发展中的中国。早在2007年，西霸图片社和颐德雅图片集团旗下的伽玛图片社即已正式进入国内发展用户。而图片报道中国，则是全球通讯社业务的新发展。毫无疑问，发展中国本地的签约摄影师，是开展中国报道业务的有效途径。比如吕楠就成为马格南图片社在中国大陆的签约摄影师。不仅如此，国内的通讯社和媒体集团，也开始借鉴国外图片社的发展方式，开始签约摄影师的尝试。[2]这将为有独创性的独立摄影师提供了新的事业发展途径。

而适应读者受众普遍的读图需求，国内各大媒体尤其是报纸、杂志纷纷加大了对图片的应用。传统媒体对优质图片的需求，大大提高。当自身的专职摄影师无法满足数量和质量的要求时，体制和机构之外的独立摄影师就可以成为主流媒体报道的重要力量。

另外，各种基于互联网的新媒体的兴起，也为独立摄影师的生存和发展，提供了全新的空间。独立摄影师不再因为和媒体渠道的有限以及版面的局促而受制，几乎有着完全自由和多样的渠道来展示自己的作品，进入大众的视野，并获得创作和收益的良性循环。在新媒体环境下，“内容形式高度结合、思想性艺术性俱佳的、富有创作力的、有市场需求的原创照片生存空间巨大”。由此拓展的，是独立摄影师事业发展的新空间。

这种机遇的把握，需要独立摄影师群体自身的勤奋，更需要社会更多的关注和支持。独立摄影师及其所从事的纪实性摄影的生存和发展，不是一个少数群体的独善其身，而是事关社会进步的事情。但如学者所言，中国纪实性摄影一个突出的问题是，“摄影家与社会对纪实摄影作为一种文化批判装置的意义的认识远远不够”，而且“没有一个保持强大社会压力的第三域(third section)社会团体对于纪实摄影加以支援”[3]。这是另一个重要话题。目前随着社会和现实的发展，新的机遇已经逐步凸显，有理由相信，在纪实性摄影领域，独立摄影师事业的发展空间将日益拓展，并将成为民众关注环境、思考现实、促进发展的有效正面力量。

[1]孙京涛.纪实摄影风格与探索[M].济南：山东画报出版社，2004.

[2]翟铮璇，王瑶.新媒体环境下新闻摄影的发展与变化[J].中国记者，2012(3).

[3]顾铮.在现实、记忆与想象之间——90年代以来的中国纪实摄影[J].新闻大学，2008（4）.