我写《尝试集》的想法和作法

□刘 章

我原是写新诗的，从民歌体、自由体到白话律，后来又客串诗词。我不是诗歌理论家，仅仅是实践者。

社会的不断进步，文学必然要同步争新。我想，中国的诗词，是根据汉字独有声形形成的，它是民族的、科学的。中国人，哪怕一字不识，也会背一、二句唐诗，它又是大众的。中华诗词与书法、国画、京剧一样是中华国粹，一定要创新。新的理念，新的语言影响着诗词作者，与时俱进出新易，而形式上出新难。汉字与音乐关系最近，七字音名，作曲家写出千变万化旋律，格律诗、词，实际就用七个字加减变化，五绝、五律、七绝、七律，已是汉字诗科学的极限，似乎无新可创，唯有词还有一定空间。中国的词牌现存几百个，有些基本是存而不用，诗词家写自度曲，因个人情感而用体，让别人接受很难，一种形式要想让更多人接受、使用，只能从被群众广泛使用的，又具有词的雏形的民歌中寻找。于是我想到让我一见钟情、耳目一新的河南南部和湖广的“赶五句”，四句七字民歌后又加一句，或洪波陡起，或余音缭绕；我同时还想到“文革”前后广泛使用《对口词·三句半》，三句七字韵言，最后二字，概括，总结，一锤定音。于是，我在2002年写了盆景、根雕、养花的《赶五句》和讽刺贪官丑态的《三句半》并收到《刘章诗词》一书中，也曾得到诗人丁芒、丁冬的肯定，说这是创新，河北有几位诗友写起《赶五句》来，而写得最多也相当成功的是安徽诗人谢清泉，由于他的影响，据说在安徽已经在诗词报上全面开花。2008年，我摸索创新的“贼心不死”，写了两首《赶五句》和《三句半》，并将《三句半》改名为《三字尾令》，我同时想起我极为喜欢的广西三字头民歌，其中一首是“连就连(“恋”谐音)，你我结成百年缘。哪个九十七岁死，奈何桥上等三年”，我写了两首并定名为《三字头令》，在《燕赵诗词》的探索诗页发表以后，很快得到诗友们响应。

《赶五句》者很多，不过，因为没有成为诗词界认可的词牌，并不规范，有人写七言，有人写五言……

民歌按平仄规矩改为小令，味道是不一样的。民歌和小令它们仍然可以同时并存。既然是小令，就要按诗词的规矩写，《赶五句》的前四行，完全按绝句写，尾句因很重要，为充分体现它洪波陡起或余音缭绕的特点，可粘连，也可不粘连；《三字头令》起句，决定二、三、三、四句平仄，而《二字尾令》前三行按绝句格式，尾二字自由。这就是即将规矩，又有一定自由。我的意思三小令主体均为七言，有的人用五言写《赶五句》，往往没有那种味道。有一定的自由，不能过分自由。

这些尝试，望得到大家批评，为诗词事业的繁荣，我们共同研究，探讨。

编者注：本刊今年1－2期所发作者的《赶五句》《二字尾令》《三字头令》均为《尝试集》里的作品。