心意六合拳之野鸡旋窝

文/买西山 买勇

心意六合拳之野鸡旋窝

文/买西山 买勇

野鸡旋窝是心意六合拳里十大形之一鸡形中的一把拳，是心意六合拳中常练常用的把手。野鸡旋窝是心意六合拳中一把重拳，一般不轻易使用，用则伤人，所以历来对这把拳的传授都比较谨慎。

野鸡旋窝的练法，按手法讲分引手式野鸡旋窝、抽手式野鸡旋窝，按步法讲分内圆旋窝法、外圆旋窝法，按起势动作讲分前起步势、后起步势和交错起步势。这里只按手法简介前起步势的练法。

野鸡旋窝歌诀：

含胸束身引手环，半边琵琶半边弹；

四梢发动胆中起，寸抖寸发无生还。

又曰：

双手相映于门前，足下取绊近膝间；

下不投机反手攻，引手欺目膝下寒。

一、野鸡旋窝的练法

1.前起势引手势野鸡旋窝的练法

由轻步站右式起势。前（左）脚向前迈一步，前（左）手随身体前进而升起，由胸前向外出引手，掌心随着手的上升由向下而转向向内、向外引出背花掌，掌出与头等高。此时后（右）手随着前（左）手的上升而上升，掌心由向下随着身体的前进而转为向上，升至与肩同高，从左掌的手心向上引起，高于左掌时变为劈掌。双掌距面部约40厘米，右掌掌心向外下，左掌随着右掌的劈落而下落。双掌落至肩部时，双双变为拳。左拳从右拳的拳底钻出，斜向肩部崩射而出，行至距左太阳穴40厘米处停留；右拳向右肩处直射而出，臂与肩平，拳与臂平，拳面向右。与此同时后（右）腿随着身体的前进而抬起，由右侧面弧形由外向前方画出，行至身体右前方时脚尖外沿微向前振弹一下，继而弧形画至左膝右侧附近，右膝高抬，随着左腿微弯曲身体微向下沉之际，与右拳向右打出同时踢出（或踹出），右脚外沿朝右，脚与膝等高。随后恢复立正姿势。

左式与右式相反，一左一右反复练习。如练连续动作，可在上势的基础上再向前迈右步前进，出右手为引手。以下动作与右式相同，唯手法、步法相反。

2.前起势抽手势野鸡旋窝练习法

由轻步站右式起势，起前（左）脚，升上（左）手。左手顺着身体向上，掌心随着身体的上升由向下而转为向上，手起至与头同高。右手随着左手的上升而上升，掌心由向下变为向内，当手掌与左掌接近时从左掌外迅速托举，上升，超过左掌。左掌同时回抽，行至与肩等高处，上下两掌均变为拳形，右拳转下从外向里转回，两拳心相对时突然向左右撕开，左拳向左肩外崩出，距肩30厘米，拳心向里，右拳向右射出，拳心向下，拳面朝右。同时右腿随着双手的上升而抬膝，有直奔向前之意，随着腿的抬起脚也随之欲弹，行至左膝右前方时脚即向右弧形勾环，行至近左膝30厘米处向右外踹出，脚外沿朝右，距地面40厘米左右。右脚的踹出与右拳的射出同时进行。接着恢复立正姿势。

如练连续动作，在右式的基础上，将右脚向前进一步，右手随腿落而向前方出引手，以下动作与右式相同，唯方向相反，如此反复练习。

二、野鸡旋窝的眼法

野鸡旋窝是心意六合拳中一把冷拳、重拳，它的拳法、腿法比较特殊，练时用眼的方法也不一般。

野鸡旋窝是上虚下实的战法，所以眼的巡视方向和范围也随着动作的需要而扩大，随着动作的用途而变化。动作的上虚是为了掩护下实，因此眼睛也要随着动作的实施用眼光掩护以迷其心志。此外眼在实施动作的过程中还要窥视彼方被击打位置，以保证下肢击打准确，还要保证上肢防御的成功。练时要注意眼光的不同意义，有侦察的眼光，有实战用的警惕的眼光，有不为对方发现窥视对方被击打部位的眼光，有掩护自己招法的眼光，这些在训练中都要用心体会，只有练好了，用时才能随意。

三、野鸡旋窝的手法

野鸡旋窝的手法、脚法是双向，即手脚并用，特点是以上掩下、上下齐用。野鸡旋窝的两种不同起手各有含意。引手时的手法以引邀、格防为特色。如引手是主动进攻，若对方不注意防守可直接用背花掌击打对方，若对方防守又可直接接手。接手中又有几种变化，可向下扒拉，也可向左右牵拉等。若双方应对，我手法又有多层变化。如彼方接手，我可前手接手、后手劈打，也可前手牵拉、后手冲打。这些手法是刚起步的一瞬间便实施的，若对方防守严密，以上手法均用不上的话，我双手即转为掩护，双手的活动以转移对方视线为主，以封其目迷其心志为上。这是这把拳的上肢盘法的主要特色，练时注意与下肢动作配合，使之既能随时发挥独自的作用，又能起到综合战法的效应。

四、野鸡旋窝的身法

练习野鸡旋窝的动作，要从象形性、观赏性和实战性入手。

野鸡旋窝整体动作要象形，正如野鸡旋窝歌诀中所写：“含胸束身引手环，半边琵琶半边弹。”“含胸束身”是指身法在引手回环以后，又指手、脚没有打出以前的身形状况。“半边琵琶半边弹”是指身法已发、手脚已展和即要展放的一瞬间的状态，这个动作恰似鸡子在沙窝中打恋窝的形象。其拳前打身法随进，侧打束身藏气藏力，充分体现了束展二字，象形中又藏杀机，好似古朴露锋的宝剑，使人赏心悦目。

野鸡旋窝从下势开始就藏有诸多不同的手法，随着身法的不同变化，其自身招法从两种不同方位显现而出，在身法不断变化的过程中，其周延变化和外延变化逐步展现，不论在训练或在实战中都显得杀气腾腾，使人望而却步。

五、野鸡旋窝的步法

在上肢盘手的掩护下，下肢步法在保持自身平衡的情况下，又要起腿进攻对方，并且要战而胜之，所以步法要稳健，起腿要神速。野鸡旋窝使用的腿法是巧打，均以点踢为主，一招制敌。野鸡旋窝时的腿法外用近似于勾撕交错腿法，内用时又近似于裙子腿法，但无论是外用还是内用，其中一条腿必须站稳脚跟，距对方一定要近，近到“近了提膝，远了踢”的范围之内，或者是脚踏中门，否则就无法发挥威力。

拳经云：“不黏不斩，不斩不黏。”意即不打别人就不要贴近别人，若要战斗就必须贴近彼方，要贴近彼方步法就要跟上。拳谱曰：远打一丈不为疾。在两方相峙之中，步活要灵活，要先看好击打目标再贴近对方，足踏中门、外门、里门都要视势而行，见机行事，当进则进，当退则退，步不枉走，脚不落空，只有这样才能充分发挥野鸡旋窝的独特的打法、用法及步法优势，立于不败之地。

六、野鸡旋窝的实战用法

野鸡旋窝的眼法、手法、身法、步法及前进后退都是为实战做准备的，在实战中侧重于一侧而又更重于下，下肢的进攻又依靠上肢的掩护而发挥作用。有歌为证：

野鸡旋窝势逢圆，引手劈掌半边弹；

封目格打平常事，抖弹回环重一边。

1.从野鸡旋窝上肢不同练法上解析

（1）从引手势野鸡旋窝的起势中究其变化

引手势也叫要手势，就是引你先出手。如对方出左手，我则拿其梢节向左牵拉，用其左臂可以遮拦其右手行动。若其右手先动，我左手遮拦其右小臂中节，右手可以遮拦对方左手行动。若牵其一手还在未发之际，彼另一手进击，我则用另一手遮拦，此时我可以用肘、用肩、用头进击对方。我下肢可以运用腿法，前边顶崩，侧边射弹，或踢裆部或弹胯、膝关节或踹胸腹。歌曰：

引手劈掌足下圆，手脚齐到方为全；

不足切到反关处，上层撩弹悬睾丸。

又曰：

双手遮拦足圆圈，上下齐用往外弹；

外圆首选迎面骨，内圈第一挂睾丸。

（2）从引手势中看后手变化

引手若遇敌手，后手可以劈斩对方。若前手向左右牵拉，我后手直接冲打。我后手劈砸又隐藏着用肩，下肢可以用膝。劈砸的过程中可以用肘，其周延变化随时可取，后手与前手在门前的配合和相互间的变化，除能进则进外，其主要手法就是双手交错变化掩护下肢的行动，引诱对方放松对下肢的防守或来不及防守。

歌曰：

双手起势于胸前，上虚下实反相兼；

下取根足膝关节，高打胯部胸腹间。

（3）从抽手势中看双手变化

引手、要手、抽手意为门前伸手三小手。抽手是我接对方接我的引手或要手的手。这种抽手有两个手形，一是掌心朝内上，二是掌心朝外。掌心朝内上者，是解对方捉我之手或捉对方手之小臂梢节。掌心朝外是解对方想捉我之手并截拦对方刚出之手，或捉拿对方手腕或牵拉对方小臂。总之，两手相互掩护，互为相映，可进可守。如前手抽手，后手劈盖；前手牵拉，后手崩打；前手扒，后手劈砸等等。

歌曰：

抽手回环撕两迁，手足并用上下边；

高打低用平常事，左挂右切事悬丸。

2.从野鸡旋窝下肢不同练法中解析

（1）从野鸡旋窝下肢外圆中看腿法使用

在上肢的配合下，下肢使用向外圈踢的腿法。在上肢得手之际，下有用膝的机会，所以后脚抬腿时，有向前猛提膝的要求，但是向前弹踢却没弹直，意即含近则提膝远则踢之意，继尔腿脚又向右后（左腿若是向左后）圈勾、回环，此动含有后扫或后挂之意，脚行至右侧时脚跟有近似裙子腿法之用法，稍后又有用夜马弹蹄之迹象，回环后膝部又向外踹出，正对对方胸腹部。从整个动作来看，行圆内处处杀机，无一不战，要根据具体情况使用相应招法。歌曰：

双手交错封目拦，下盘足起奔向前；

不伤睾丸与迎骨，也打胯眼胸腹间。

（2）从野鸡旋窝下肢内圆中看腿法使用

在上肢手法的掩护下，后脚在适时的情况下，由外向内圈起，脚抬起至右侧高峰时要猛一弹，用右脚前端右侧弹踢对方阴部，这是内圆腿法中的重中之重。接着脚继续向身前转回，有解彼方腿法进攻之意。继而脚回到左膝关节处，防备对方用膝顶，紧接着脚随上肢右臂向右侧踹出，在实战中是向有人侵犯的方向踹出，上肢手打对方面部，下肢脚弹踢对方胸腹部，有使用勾撕交错腿法之意。歌曰：

引手抽手都回环，勾撕交错指两边；

抖弹琴琴扒拉手，脚踢睾丸进黄泉。

3.从野鸡旋窝肢解动作中解析招法使用变化

（1）从上肢手法起势中看引手招法的变化

引手招法除主动进攻及主动防守用法以外，还有直推、直扣、直抓以及白蛇吐芯和扼喉之用法，和后手的配合以及同下肢的配合会引出诸多变化。例如，前推后劈，前扣后打，前抓后勾，上使白蛇吐信、下使饿虎掏心，前手扼喉、后手摘茄等等。又如前手引要扒拉，后手劈挂又可变化使用肘法等。上肢的要点是两肘不离胁，即山不离虎，虎不离山。上肢行动处处以和下肢配合为主，上下相应，在实战中充分发挥两肩扣合之力、身躯含存之劲，使力达四梢。歌曰：

上面支手下边弹，力达四梢势逢圆；

不知旋窝真面目，直打硬冲自找残。

（2）从上肢手法起势中看抽手招法的变化

抽手回环手法是主动进攻后的防守，是解前手之围的招法。抽手行动两层含意中，其变化招法均没有使臂之中节伸直，而是在沉肩坠肘之间运行的。两肩的扣合，身体的含存，两腿的弯曲含存，四梢的发动，心气意力的集聚，都在惊警之中行动，所以不论是上肢的舒展或是下肢的运行，都是上下合一、集中之中才能成功。例如：上面抽手、下肢提膝，上手拉牵、下脚踢蹬，上肢封目、下肢交错进攻。总之，抽手在防守中以攻代守，双手既可回环抽动，又可以车轮战法行进攻击，在进攻中随时可以发挥周延变化，使之手法层出不穷，行进中一定要虚中藏实、实中藏虚，手法太虚太轻则防守无用、进攻无效，手法太重无虚实变化则进攻又显粗拙、防守又显漏洞，所以要阴阳相合、虚实相因。歌曰：

虚虚实实虚藏冲，虚灵太虚不中用；

实中藏虚难敌手，实中太实显拙功。

（3）从下肢腿法中看外圆腿法变化

在上肢手法、身法的配合下，外圆腿法在行圆中有四个基本发力点，但是各点的情况又不一样。第一发力点，双方距离要近，最好是足踏中门，提膝能用上为最佳距离。稍远一些就只能用第二个发力点，就是在脚尖能够达到的距离。如果连脚尖都起不上作用，则以上两个发力点均无用武之地。第三个发力点是旁切膝关节，指打外围之人。第四个发力点是弹踢之法，无论是侧弹或后弹，都要在脚能达到的距离为佳。第一发力点若不能伤害对手的话，可提膝击打彼大腿部或腹部及软胁处。第二发力点可以直踢彼迎面骨。第三发力点可直接踹对方大腿部或胸腹部。第四发力点可以直接弹踢对方腿部或腹部。歌曰：

上掩下弹艺藏中，距离适势事关重；

远去不能起腿脚，留情更是减一层。

（4）从下肢腿法中看内圆腿法变化

下肢腿法的应用都是在上肢身法、手法的配合下才能成功实施的，内圈腿法也不例外。在内圆行迹轨道中基本上也有四个重点发力点。首先是起步就有用勾腿、切腿的动向（勾起对方一只脚，而侧踹对方另一只腿）。腿达到右上峰是第二个发力点，可点崩对方阴部，也可以踢对方腿部。腿脚回至门前时是第三个发力点，可破解对方提膝之招法，也隐藏着弹踢彼方裆部的机会。第四个发力点可踹对方膝关节，但也可以踹踢对方胸腹部。以上动作的应用必须手足一致，上下合一，周身配合，真是一枝动百枝摇。歌曰：

肘靠胁间两手牵，虎不离山事逢圆；

两肩相扣存气力，两腿弯曲藏凶残；

三节四梢齐发动，手足齐到方为全；

心与意合多一惊，沉雷一声顽敌歼。