“月破”与“月破黄昏”

⊙白灵阶［中南民族大学， 武汉 430074］

作 者：白灵阶，中南民族大学副教授，研究方向：中国古代文学。

月意象是古代文学作品，尤其是古典诗歌中最常见的意象之一。那些不同的月意象组合，呈现着不同的风韵，表达着不同的情意。在庞大的月意象群里，“月破”与“月破黄昏”，不过是偶然出现的一片风景，因此常被阐释者忽略或误读。追溯“月破”以及“月破黄昏”的出现及其审美意涵的嬗变，对于准确理解作者意图，解读相关诗词作品，十分必要。

一

据笔者初步考查，作为诗歌语汇和审美意象的“月破”，是直到唐代诗歌中才开始出现的。其基本意涵约略有三：

（一）“月破”即“月缺、月残”，“破”乃残破之意。《全唐诗》中的六处“月破”，都是这个意思。

悠悠边月破，郁郁流年度。 杜甫《雨》

月破天暗时，圆明独不歇。 白居易《以镜赠别》

兰亭月破能回否，娃馆秋凉却到无？ 白居易《代诸妓赠送周判官》

初疑月破云中堕，复怪星移指下攒。 皎然《薛卿教长行歌》

寒月破东北，贾生立西南。 贾岛《玩月》

海月破圆影，菰蒋生绿池。 李白《新林浦阻风寄友人》

“悠悠边月破”，清仇兆鳌《杜诗详注》：“月破，月残也。”①“月破天暗时”，谢思炜《白居易诗集校注》：“月破，犹言月缺。”②意思是，当月残之夜天色昏暗的时候，镜子依然明亮照人。“兰亭月破能回否”意为等到兰亭的圆月变成月牙的时候，你能回来吗？“月破云中堕”意为残月隐藏云中。“寒月破东北”也即寒月残缺于东北之意。至于李白的“海月破圆影”，据《李白全集校注汇释集评》引朱注曰：“破圆影者，月缺也。”③则李白此句可以看做是对上述“月破”的注释了。总之，唐诗中的“月破”，是指破而不圆的月亮。此种用法，在唐以后诗歌中仍被沿袭：

昨夜虚雷捶布鼓，中天月破无人补。 （元）王冕《痛哭行》

阑风伏雨兼旬卧，晴路一钩新月破。 （清）查慎行《酬别郑寒村》

前例意思是昨夜虚雷阵阵，好似以捶布鼓冒充雷门大鼓；一轮缺月高挂中天，无人能补。王冕以“中天月破”比喻元朝统治下的凋敝残破；而那些高高在上的蒙古贵族，却只会虚张声势。后例“阑风伏雨”本指夏秋之际的风雨，亦泛指风雨不已。诗人在饱受连绵阴雨困扰之后的晴朗月夜，漫步小路，欣赏如钩新月，心情自然是无比的喜悦。故查慎行笔下的“新月破”，尽管是月缺如钩，却一派清新，全无王冕《痛哭行》中的残破意味。上述意义上的“月破”，有时也作“破月”。如：

破月斜天半，高河下露微。 （唐）刘得仁《宿僧院》

古刹疏钟度，遥岚破月悬。 （唐）李贺《南园》

破月余光淡禁街，驻车聊候九门开。 （宋）宋祁《禁门待漏》

塞禽栖古柳，破月入微云。 （宋）惠崇《秋夕怀汪白》

惊风多犯竹，破月不藏星。 （宋）秦观《宿参寥房》

人间不识春风面，羞见瑶台破月明。 （宋）石耆翁《鹧鸪天》

上述诗中的“破月”都是指缺月、残月、不圆的月亮。秦观“破月不藏星”句，有人解释为：“天上云彩不多，被风吹散，时时露出月儿和星星的影子，故曰破月不藏星。”④然而仔细审读原诗，这个解释似乎不妥。笔者认为，此句应当是说残缺的月亮光色暗淡，难掩群星的光华“，破月”乃是缺月。同样“，破月斜天半”即残月斜斜地挂在天上“；遥岚破月悬”是指远处山峦淡淡的薄雾之中悬挂着一轮不圆的月亮；如此等等。直到晚清小说中“，破月”的此种用法仍在沿袭。《红楼幻梦》第十三回“红香圃分题花月吟，碧韵轩共议轮台会”中，史湘云《花月吟》诗“：戴月寻花问酒家，此生花月乐无涯。半窗破月奉花补，一钵琉花倩月遮。”此处的“破月”也是缺月、残月之意。

（二）“月破”指“月光冲破、穿破、打破……”等。“月破”的这一义项，出现在宋代以后，是有宋以来随着诗歌语言的丰富而出现的新变。如：

云移碧海三山近，月破中天九陌开。

（宋）叶梦得《鹧鸪天》

老屋风悲脱叶，枯城月破浮烟。

（宋）陈克《临江仙》

天高月破残云出，野旷风惊蠹叶飞。

（宋）陆游《秋思》

念君别时语，皎月破昏暝。

（宋）惠洪《次韵天锡提举》

“月破中天九陌开”，虽不能排除缺月高挂中天之意，但此句强调的，乃是月光冲破中天的昏暗，九州大地在朗朗月光中的一派光明。同样“，月破浮烟”句的意思是，月光透过淡淡雾霭，把惨白的光洒向大地和枯城。陆游的“天高月破残云出”，则指月亮冲出残云的遮蔽而高挂天空。上述的“月破”，都不是，或不仅仅是，王冕《痛哭行》中“中天月破无人补”中的月残、月缺之意。由此也可知，许多时候，月破的第一义和第二义是可以兼容并存的。只是在上述例句中，诗意更强调了月光的状态，也即惠洪“皎月破昏瞑”中月光对黄昏昏暗的穿过或打破。

（三）“月破”是传统星相和纪时中的一个概念。这个意义上的“月破”不知起于何时，多见于明清以来的星相纪时著作。“《考原》曰‘：月破者，月建所冲之辰也，与岁破意同。’”⑤旧历所谓“日值月破，大事不宜”，意思是，时逢月建所冲之日，即月破日，不宜处理大事。黄历以“建除十二神”进行表示，把天日分为“建日、除日、满日、平日、定日、执日、破日、危日、成日、收日、开日、闭日”，依次循环，周而复始，一般每十二天便有一个月破日。破日有许多禁忌。明谢肇《五杂俎·天部二》“：今阴阳家禁忌，可谓极密。一年之中，则有岁破、死符……一月之中，有月忌……月建、月破、月厌、月杀等日。”⑥作为民间广为使用的具有禁忌色彩的纪时概念，“月破”在古代小说里较为多见。《金瓶梅词话》第六回“：明日是破日，后日也不好，直待外后日，方是裁衣日期。”⑦清周亮工《书影》卷一：“梁鸣泉公五岁在父抱中，辄请得即日就师学。父诒之云：‘今破日不佳耳。’公曰：‘以破吾愚，岂不佳！’父大惊异。”⑧上述二例中的“破日”便是旧历中“日值月破，大事不宜”之日。

二

从共时态的角度看，在“月破”的上述三种义项里，前两种是富有审美色彩的文学意象，主要见于诗词曲赋等韵文；第三种属于传统民俗，多见于《三命通会》《术数大全》之类的杂著以及古代小说。从历时态的角度看“，月破”的含义在宋以后才愈加丰富。在宋代及此后的元明清诗词作品中，随着“月破”意涵的新变，由“月破”组成的诗歌审美意象也愈加丰富。除前述“月破中天”、“月破浮烟”、“月破残云”等等以外，还有“月破轻云”“、月破黄昏”“、月破清秋”“、月破微暗”，以及“璧月破”、“淡月破”、“微月破”、“海月破”、“冷月破”、“新月破”、“落月破”“、江月破”、“桂月破”、“明月破”、“山月破”等各种用法。如：

众星亦已没，落月破微暗。

蛾眉新月破黄昏，双橹如飞剪波去。

（元）萨经历都剌《越溪曲》

脂塘干辱水，璧月破清秋。

（元）杨维桢《三阁词四首》

清欢竟成醉，淡月破云生。

（明）顾瑛《听雪斋》

一丸微月破黄昏。卷定帘痕，划定炉痕。

（清）龚自珍《一剪梅》

月破意象的新变，不仅丰富拓展了月意象的审美空间，也为作家提供了丰富的灵感，创造了一些以月破为核心意象的诗词警句、名句：

《苕溪渔隐丛话后集卷二》云“：古今诗人，以诗名世者，或只一句，或只一联，或只一篇。虽其余别有好诗，不专在此，然播传于后世，脍炙于人口者，终不出此矣；岂在多哉？如‘池塘生春草’，则谢康乐也；……‘千里暮山横紫翠，一钩新月破黄昏’，乃孙莘老也。”⑨孙莘老即孙觉。孙觉此联还常被小说家引用。如：诸圣邻《秦王传奇》第二十回“楚朱灿穷投王世充，李药师计破郑仙妃”“：说话之间，但见：千里暮山横紫翠，一钩新月破黄昏。”陆游“天高月破残云出，野旷风惊蠹叶飞”之句也属此列。如《红楼复梦》第六十五回“梅秋琴即景题桥，贾探春因惊见母”“：虽是十月天气，因为人多，云房甚不寒冷。正是：天高月破残云出，野旷风惊蠹叶飞。”如此等等。

三

在由“月破”构成的各种意象组合里，“月破黄昏”是出现频率最高、最具典型性和时代性的审美景观。笔者据网络版《全宋词》检索统计，《全宋词》“月破黄昏”共出现六次：

月破黄昏。帘里馀香马上闻。

王安国《减字木兰花》

忆君王。月破黄昏人断肠。

谢克家《忆君王》

绛宫深锁暮云浮。月破黄昏时候。

谢逸《西江月》

水寒断续溪桥，月破黄昏院落。

邵叔齐《扑蝴蝶》

空山子规叫，月破黄昏冷。

程垓《瑶阶草》

淡月破黄昏，影浮疏、清香暗度。

无名氏《蓦山溪》

上述作品中较受选本青睐的是王安国的《减字木兰花》和谢克家的《忆君王》。但一般选家注者在注释分析中，对“月破”、“月破黄昏”，或略过不提，或理解为“月亮穿破、打破……”，即惠洪《次韵天锡提举》诗“皎月破昏瞑”之意。如罗漫主编《宋词新选》注王安国《减字木兰花》“月破黄昏”句：“新月出现，打破了小雨黄昏的阴暗，使画桥流水添上了一层亮色。”⑩唐圭璋主编《唐宋词鉴赏辞典》解释谢克家《忆君王》“月破黄昏”句：“明月拨开黄昏的帷幕，惨白的银辉洒在独立夜风中的词人身上。”⑪只有《增订注释全宋词》注邵叔齐《扑蝴蝶》：“月破：月残。”⑫其实，这两种阐释并不矛盾。联系月破意象的初始含义，上述例句除最后一例“淡月破黄昏”可以确定为“淡淡的月色打破黄昏的昏暗”之外，其余五例均不妨两解并存。也就是说，月破黄昏，既是“月破于黄昏”，也是“月破了黄昏”；是一轮不圆的月亮，高挂于黄昏的天空，也是“明月拨开黄昏的帷幕”。试以谢克家《忆君王》为例：

依依宫柳拂宫墙。楼殿无人春昼长。燕子归来依旧忙。忆君王。月破黄昏人断肠。

《宋词鉴赏辞典》：“这首小令，从头到尾都是写对君主的怀念，由柳拂宫墙，而想到宫殿的主人；由宫殿无人，而想到燕归何处；由燕语呢喃，而想到‘燕子不知何世’（周邦彦《西河》）。蓄意到此，便有精神百倍之势，集中全力于这‘月破黄昏人断肠’的结句……只用了一个‘破’字，便把从清晨忆到黄昏，又从黄昏忆到月上柳梢，都沉浸在如痴如呆的回忆中。”⑬阐释者指出一个“破”字写出忆君王的时间流程，固然不错，却忽略了“月破黄昏”的另一层含义：那冲破暮色昏暗、拨开黄昏帷幕的，是一轮不圆的月亮。它是断肠词人破碎心情的外化，也是故国山河破碎的象征。全词以黄昏缺月下词人的心碎肠断而结束，正是“辞有尽而意无穷”。如此两解兼顾，不仅更能体现月破黄昏的清幽清冷乃至凄清悱恻意味，凸显月意象的清美特质，也能更好地烘托、渲染、强化抒情主人公感伤、惆怅、孤独、落寞的心境。

令人遗憾的是，到了现代，由于黄昏概念的变化和生存环境的改变，月破黄昏之景已逐渐淡出今人的审美视野。尤其是生活在五光十色灯海中的都市人，很难再有机会和心情，去欣赏、体会残月高挂黄昏林梢的清寂之美，以及月光冲破黄昏昏暗时那令人迷醉的惆怅了。

①仇兆鳌：《杜诗详注》，中华书局1979年版，第1671页。

②谢思炜：《白居易诗集校注》，中华书局2006年版，第796页。

④秦观著，王醒解评：《秦观集》，山西古籍出版社2004年版，第29页。

⑤谢路军主编：《四库全书术数三集·钦定协纪辨方书》（上），华龄出版社2009年版，第81页。

⑦秦修容整理：《金瓶梅词话》，中华书局1998年版，第62页。

⑧彭崇伟等标点：《古今笔记精华录》，岳麓书社1997年版，第422页。

⑨胡仔著，廖德明校点：《苕溪渔隐丛话后集卷二》，人民文学出版社1962年版，第10—11页。

⑩罗漫主编：《宋词新选》，湖北教育出版社2001年版，第290页。

⑪唐圭璋主编：《唐宋词鉴赏辞典》，江苏古籍出版社1986年版，第588页。

⑫朱德才主编：《增订注释全宋词》，文化艺术出版社1996年版，第930页。

⑬周汝昌等主编：《宋词鉴赏辞典》，上海辞书出版社2003年版，第784页。