论戏剧小品创作风格

□伊 杰

戏剧小品表演风格诙谐幽默，语言风格生动活泼，是群众文艺创作的一种戏剧形式。而戏剧小品表现的只不过是某一事件中的某一片断或某一瞬间，甚至是某种情绪、某种心态或某种氛围，根本没有完整的戏剧情节可言。对此，我国著名的电影理论家陈荒煤说：“情节，无论对于小说、戏剧、电影来讲，都是来揭露人与人之间的相互关系和纠纷的。”这些都说明了，在叙事作品中，人物性格之间的矛盾、冲突的发展变化，构成了艺术作品中的情节。没有人物性格之间的矛盾冲突，情节就难以存在；反之，没有了情节，人物的性格也就无法展开。这些论述，无疑对戏剧小品的艺术实践具有一定的理论指导意义。

戏剧小品虽然是某一片断、某一瞬间的人物内心冲突、情绪和心态的自然展现，但对于作为独立艺术样式的戏剧小品来说，这“某一片断”或“某一瞬间”都是相对独立的。所以，戏剧小品仍需要通过构置戏剧情节，来展示所表现的社会生活。仍是要以塑造人物生动的艺术形象为主要目的。并要求在短暂和瞬间的情节演进中，抓住人物最具典型、最富于代表性的的细节，来凸现人物性格中最本质的特征。并且通过人物性格之间的矛盾和冲突，来编织和组织戏剧小品的戏剧情节。反过来，又是以情节的不断发展，来展示生动的戏剧人物形象。

如戏剧小品《张三其人》，就是通过雷雨前的人物瞬间的心理变化，来展示张三欲做好事，想帮助收起别人洗的衣物，但又怕被别人误解的内心困惑。揭示出人际间需要以诚相待、相互理解的重要性。再如戏剧小品《产房门前》，就是通过一个农民丈夫和一个区干部丈夫二人，在对待自己妻子生男生女这一问题上的不同态度，把二者在自己妻子产前与产后这一短暂时间内的不同心态变化，以及内心的矛盾冲突，淋漓尽致地表现出来。并通过产前产后二人不同心态和表情变化的强烈反差，使人物形象较为丰满和生动地凸现出来。可以说，两位丈夫形象的鲜活性和生动性，在很大的程度上是在他们各自的妻子从产前到产后这一短暂戏剧时空的突变过程中完成的。这里主要就是通过瞬间戏剧情节的变化，来促进人物形象的塑造。反之，人物性格的发展变化，又会促进戏剧情节的不断向前发展。再例如喜剧小品《秧歌情》中，老村长由再也不吹唢呐、扭秧歌，到又重新拿起了唢呐，扭起秧歌，也有一个相对较为完整的戏剧情节发展过程。这主要是通过老村长一连串的短暂、细微心理变化的自然展现，揭示了老村长这一人物内心的矛盾冲突，向我们展示了老村长性格发展变化的过程。并在这一过程中完成了老村长这一人物形象的简洁塑造。这一变化过程虽然简短，但不能说不是一个相对较为完整的情节发展过程。戏剧小品《招聘》，就是通过三个不同应聘者在陪酒前后的过程，分别向我们展示了三个应聘者的不同性格特征。并以此揭示和批判了某些单位和个人在社会经济活动中，采取某些不正常手段的不良社会现象。

这个戏剧小品以招聘——应聘——受命——复命，形成了一个较为完整的情节发展过程。只不过由于受戏剧小品舞台时空的限制，使这一戏剧情节发展的过程更为简练罢了。情节简练，并非没有情节。它主要通过情节发展过程中的时空转换、幕后处理等手段，留给观众更多的发挥和想像余地，使观众和演员共同完成这一情节的创造。

中国当代著名作家冯骥才曾说过：“情节不是故事，一连串的情节，有了脉络，才是故事。”这话说得十分的精练，我们可以这样来理解：一个完整的故事是由很多的、一连串的不同情节，通过一条或几条线索，把它们有机地连接起来构成的。由此，我们是不是可以说，作为独立艺术样式的戏剧小品，不一定有完整的故事，但却要有相对完整的情节呢？回答的结论无疑是肯定的。因为戏剧小品，所截取的生活“片断”和“瞬间”，尽管都较为短小，但大多数都是相对独立的。很多作品都有人物性格的发展轨迹，虽然这轨迹是短暂和细微的，但却相对较为完整。因而可以说，作为独立艺术样式的戏剧小品，是有相对完整的戏剧情节的。从上面我们对《产房门前》、《秧歌情》、《招聘》等戏剧小品的分析来看，戏剧小品不仅可以揭示出人物瞬间的心态变化，还可以通过对生活的集中、概括和提炼，生动鲜明地表现出人物性格中最具本质意义的基本特征。

总之，在小品中，戏剧情节是现实矛盾展开的关键，安排情节的方法是千变万化的，总体上要遵循的是矛盾的提出，即是情节的开端，矛盾的展开即是情节的发展。