舒卷有馀情——园林芭蕉独特的审美意象

芭蕉（Musa basjooSieb. et Zncc.）又名甘蕉、绿扇。是中国传统园林植物。据记载，栽培历史可追溯到汉代。盛产我国广东、福建、台湾等地，现长江以南地区广为种植。蕉叶硕大、姿态窈窕、色泽碧绿，备受文人赞美唐，韩偓《深院》曰：深院下帘人昼寝，红蔷薇架碧芭蕉。（《全唐诗》第681卷第034首）此外，芭蕉绿荫如盖，孕风贮凉自古有芭蕉孕凉南国风之说。宋，杨万里诗曰：翠蕉自摇扇，白羽得暂闲。（《全宋词》）

清代李渔有云：“草木之类，各有所长，有以花胜者，有以叶胜者……芭蕉的审美特征主要专注于芭蕉的叶色与声韵，以叶为胜。文学中有关蕉叶的诗赋行文不胜其数，园林艺术同样凝练出雨打芭蕉、怡红快绿等精典的艺术审美形态。然而，这些艺术形态主要是芭蕉与其他要素的组合，例如，雨打芭蕉的意象是落雨与芭蕉组合产生的景象并由此带来视觉听觉上的审美联想，出自于《红楼梦》贾元春之口的怡红快绿，便是海棠与芭蕉组合，这也成就了植物色彩组合的绝配。

本文是对中国传统文学诗词中以蕉叶自身形态为对象产生出的审美意韵作出归纳并以此拓展园林芭蕉的审美。芭蕉有粗实的主干（茎），它的主干（茎）是由多重叶片包裹形成，植物学称之为假茎。假茎向上生长，待一定时日后叶片自然舒展并倾侧一旁。从叶片成长到舒展只是短暂的自然景象，但中国诗词文学中有过精彩的描绘。

一、芭蕉不展丁香结

长江以南，蕉叶四季中大部分呈绿色状态只是待到严冬老叶败黄。嫩叶呈杆状向上生长，后向边侧倾斜定型，此后蕉叶始终舒展不受气候等因素影响而卷曲，直至败落。蕉叶不展就是文人所指的蕉叶的嫩芽形态。

唐，李商隐《代赠二首》 楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。（《全唐诗》）。

宋，方千里《塞翁吟》 苦寂寞、离情万绪，似秋後、怯雨芭蕉，不展愁封。（《全宋词》）。

唐，张说《戏题草树》 忽惊石榴树，远出渡江来。戏问芭蕉叶，何愁心不开。……。（《全唐诗》第087卷第061首）。

上述三例中的不展、心不开等词都是在描述蕉叶没有舒展，但恰好都展现出同样的情感态度——愁。李商隐说的各自愁似乎发生在男女之间；方千里的离别愁似乎是久别的苦耐；何愁心不开，张说仿佛是在表述自己的心绪。在文学意韵下蕉叶的不展与文人的消极情感态度形成了关照。

二、心似芭蕉乍舒展

如果说不展芭蕉常与忧愁、悲切情感关照相对应，那么完全舒展开来的蕉叶似乎是明快、积极的审美意象，文学作品就是这样展现的。舒展开来的芭蕉色泽纯翠姿态优美哪个不是人见人爱？性情的江南女子更是将其化作传情之物。《木兰花》 许岷江南日暖芭蕉展，美人折得亲裁剪。书成小简寄情人，临行更把轻轻拈。（《全唐诗》，卷899）。

《握金钗》吕渭老 向晚小妆匀，明窗倦裁剪。见花清泪遮眼。开尽繁桃又春晚。……。胡蝶入帘飞，郎声似莺啭。见来无计拘管。心似芭蕉乍舒展。归去也，夕阳斜，红满院。（《全宋词》第1112卷）。桃花盛开当是芭蕉蓄势待发时，没有情怨的烦扰，倒是自在。胡蝶飞绕、落日斜照此番惬意的画面再加上无忧无虑，心绪怎能不舒展？

三、半掬羁心，似翠蕉难展

半舒半卷的蕉叶其色彩独特，既不同于不展蕉叶嫩芽般的鹅黄绿又不同于舒展开来的碧绿，绿得清新绿、韵人。蕉叶半舒半卷的艺术形态蕴涵饱满的视觉体验和丰富的艺术想象留得无限遐想、别有韵味。半掬羁心，似翠蕉难展(《全宋词》，史深<玉漏迟>)。

《宫词百首》 和凝香鸭烟轻爇水沈，云鬟闲坠凤犀簪。珠帘半卷开花雨，又见芭蕉展半心。（《全唐诗》，卷735）。

《送阆州妓人归老》何扶竹翠婵娟草径幽，佳人归老傍汀洲。玉蟾露冷梁尘暗，金凤花开云鬓秋。十亩稻香新绿野，一声歌断旧青楼。芭蕉半卷西池雨，日暮门前双白鸥。（《全唐诗》第516卷第041首）。

总的来说，通过文人细腻的观察和匠心独运的笔触将蕉叶不展、半卷、半展半卷这一自然景象赋予人的情感诉求后，仿佛拉长了时间和空间，让人沉静于无限遐想。不论是愁是忧还是乍舒展，寄情是这一丰韵意象的落脚点，李清照一语道破，叶叶心心，舒卷有馀情（《全宋词》，<添字丑奴儿·采桑子>），同样这与芭蕉其他艺术形态的文学意韵一脉相承，更为重要的是与中国园林美学特征相契合。正如王国维所说：“一切情语皆景语，一切景语皆情语。”园林的美就在情景交融、诗情画意。蕉叶舒卷的文学意韵是园林芭蕉审美意象的重要构成，在解其美、赏其美园林审美需求下给人特殊的精神享受同时也展现出芭蕉的独特艺术魅力。

参考文献：

[1][清]李渔.闲情偶寄[M].卷五“饮馔部·众卉第四”[M].北京:中华书局，1985.

[2][清]曹雪芹.红楼梦[M].北京:人民文学出版社,1982.

（作者简介：丁杰（1984.07-），男,安徽人，硕士研究生，江西师范大学，研究方向：环境艺术设计。）